Síla Umění a Strach z Porodu:Seattle Produkce Čeká na Lefty v 1936

To pak vypadá, poučné se podívat na to jak negativní a pozitivní zpětná vazba divadla obdržel v reakci na představení. Pan Ottenheimer zaznamenal pouze dopisy patronů, které měly pozitivní zpětnou vazbu o čekání na Leftyho. Z dvaceti šesti dopisů zaznamenaných v protokolech, osm bylo od univerzitních profesorů, označení vysokého procenta profesorů v publiku. Vzhledem k odporu ze Seattle Times, zdá se nepravděpodobné, že Playhouse pouze dopisy schválení, i když Pan Ottenheimer konstatuje, že „nikdy v historii Divadla, jsme obdrželi tolik mailů chválit jeden výroby.“

Ottenheimerova zpráva o příznivých dopisech od publika ukazuje, jak to byli ti, kteří ve skutečnosti neviděli výkon, který byl tím nejvíce rozrušený. Dvě skupiny, The Silver Shirts-místní fašistická organizace – a King County Women ‚s Republican‘ S Club, byly obě hlasité na protest proti Lefty. V King County Ženský spolek poznamenat, že hra byla „na základě nápadů a podnětů zcela un-Američan, a sklon podporovat podvratné akce“, a že oni byli radí Playhouse rady prosadit větší míru cenzury na productions. Prostřednictvím znalostí z druhé ruky, Ottenheimer se dozvěděl, že „stříbrné košile jsou po nás“, a věřil, že “ naše výroba Lefty byla zaplacena Moskevským zlatem, paní.“Zatímco Stříbrná Košile byla reakční fašistické skupiny, King County Republican ženy nejsou, a my nemůžeme odmítnout pobouření proti Lefty jako blouznění konzervativní radikály. Ve světle nedávné Námořní stávky, zdá se, že v tomto období došlo k širšímu neklidu ohledně rostoucí síly práce v Seattlu, a strach, že Lefty by mohl inspirovat pracovníky k akci.

i Když hra byla úspěšná v jiných městech, získala tolik kontroverze a vůle v Seattlu, že se to stalo příliš riskantní Divadle rozšířit svůj běh za jedinou noc. I když ani Playhouse log knihy, ani Pěsti Na Hvězdu přímo stát z důvodu, že Levák nebyl znovu představil, to může být se domníval, že Playhouse dospěl k rozhodnutí, že nebude dělat další běh od zasedání správní Rady 11. února 1936, ve kterém „usnesení přijato jednomyslně, že žádné zvláštní výkony kromě pravidelně hraje na náš plán být dána bez výslovného zmocnění Představenstva.“Setkání, sotva měsíc po představení hry 12. ledna, se konalo uprostřed levicové hysterie.Kromě toho „převážná část kritiky … zjevně nebyla namířena proti hře… ale proti způsobu, jakým bylo představení řízeno, a skutečnosti, že Rada měla pocit, že nebyla zcela přijata do důvěry.“To, že si Ottenheimer byl vědom, že by Rada mohla protestovat proti Lefty, je nepopiratelné. 15. června 1935 Ottenheimer napsal v Playhouse logs odkaz na petici za hru cirkulující na University of Washington. Ottenheimer konstatuje, že „mu řekl, aby dělat vše, co by mohlo podpořit petici, kdyby to přišlo do ruky, jako by bylo cenné při prokazování Představenstva poptávka po těchto her, pokud by objekt, jak je to možné.“Konečný výsledek Ottenheimerova zjevného znepokojení nad vnímáním Rady Lefty vyvrcholil na zasedání Rady 11. února. Kromě toho, a zdánlivě svázaný s obavami rady ohledně nesprávného zacházení s propagací pro Lefty, byla obava, komu by mělo být herně umožněno pronajmout si svůj prostor. Silné znepokojení a odsouzení rady ohledně toho, jak byl Lefty propagován, znemožnilo pokračování hry; obavy Rady však spadaly do širšího kontextu konzervativního protestu a reakce proti hře.

Význam Čeká na Lefty v Seattlu

Jamesů a Seattle Repertory Playhouse byly nedílnou součástí Seattle společenství. Jako patroni umění, jamesesovi se pokusili přinést nová dramata, spolu se starým, veřejnosti v Seattlu. Clifford Odets ‚ s Waiting for Lefty bylo jedno takové nové drama. Co se na této hře lišilo, bylo její zapojení do sociálních hnutí třicátých let a pokus o začlenění publika do tohoto boje. Čeká na Lefty mluvil o problémech, které se stal nejvyšší důležitosti během Deprese— jídlo pro rodinu, svůj vlastní prostor, rasismus, sociální alternativy—vše prezentovány způsobem, který požádal publikum, aby se zapojily s problémy sami. Pro The Times a další politické skupiny v Seattlu, jako je King County Women ‚ s Republican Club, Lefty byla propaganda. Pro Jameses a divadelní svět, Lefty byl vzrušující revolucí v dramatickém umění, protože prolomil bariéru mezi hercem a publikem. Florencie James je tvrzení, že „Seattle byl velmi unie smýšlející město, pak, a možná stále je,“ vysvětluje, proč Lefty by se mohly objevit tak nebezpečné, ve městě, které podporoval rozkvět nové umělecké školy spolu s několika dalšími downtown Seattle divadla. Hra, která se odvážila publikum k akci, byla hra, kterou je třeba se obávat ve městě, kde odbory právě prokázaly svou moc uzavřít město a vzdorovat policii.

Lefty byl také nebezpečný, protože to bylo víc než propaganda nebo dramatické umění. Lefty musí být chápán v dynamické historii práce v Seattlu a v kontextu Námořní stávky v roce 1934 a rostoucího politického významu vedoucích pracovníků jako Dave Beck a Harry Bridges. Čekání na Leftyho vyvolalo mezi seattleskou veřejností vlnu buď silně pozitivních, nebo negativních reakcí. Čekání na Leftyho poskytlo plnou arénu, ve které mohla veřejnost v Seattlu studovat a debatovat o pracovní politice, a tímto způsobem uspěl v cíli Odets: publikum se skutečně zapojilo do boje hry.

Copyright (c) Selena patří obchodní centrum, přístup, 2010
HSTAA 498 Zima 2010

Funguje Citované

1. Richard C. Berner, Seattle 1921-1940: Od Boom Bust (Seattle: Charles Press, 1992).
2. Harold Clurman, vroucí roky: skupinové divadlo a třicátá léta. (New York: Da Capo Press, 1983).
3. Florencie Bean James, Pěsti Na Hvězdu: Koncepty pro autobiografii (pre-1978), která se konala ve Florencii Bean James Papíry, Speciální Kolekce, University of Washington Knihovny, Přistoupení 2117.
4. Seattle Repertory Playhouse rukopisné sbírky, 1928-1950, Speciální Kolekce, University of Washington Knihovny, Přistoupení 1481.
5. Clifford Odets, Čeká na Lefty (New York: Dramatiků Play, 1935).
6. Velké hospodářské krize ve Státě Washington Projektu, http://depts.washington.edu/depress/
7. Ronald Oakley Západ, „Vlevo: Seattle Repertory Divadle, Publikum Nápis a Problém Levicového Divadla během Éry Deprese“ (Nepublikovaná disertační Práce,-University of Washington, Seattle,1993.)