Výmluvné Obrázky Gary Hart

Šampaňské Sklenici Máku, Merced River Canyon, Kalifornie
Canon 10D
Canon 100mm f2.8 makro
f/2,8
Kenko 20 mm prodlužovací trubice
ISO 100
1/1000 sekundy

V tento den všudypřítomné kamery, automatické režimy expozice, toaletní informací a výkonné nástroje pro zpracování, s dobrou fotku nebylo nikdy jednodušší. Ale zachytit velkou fotografii, obrázek s dost jedinečnost vystoupit z rychle se rozvíjející davu, se zdá být stále těžší a těžší.

zdá se, že někteří fotografové se rozhodli zaútočit na tento problém tím, že riskují život a končetiny, aby pronásledovali stále exotičtější předměty. To je skvělé pro ty, kteří mají čas, peníze, a fyzickou schopnost to dovolit,ale existují i jiné příležitosti blíže k domovu.

jednou z nejdostupnějších a málo využívaných cest fotografie k jedinečným obrazům je creative depth control. Kdokoli s kamerou může sestavit dvourozměrný, levý/pravý/nahoru/dolů aspekt scény. Na fotografii ale chybí přední / zadní rovina-hloubka scény, kterou považujeme za samozřejmost. Předávání této chybějící hloubky vyžaduje abstraktní vidění a ovládání kamery nad možnosti většiny příležitostných fotografů.

zatímco zkušení fotografové často jdou do krajnosti, aby maximalizovali ostrost zepředu dozadu—hloubka ostrosti (DOF) – mnozí ignorují schopnost omezeného DOF:

Průvodce oko diváka na konkrétní předmět
Poskytují hlavním předmětem doplňkového pozadí, které nemusí soutěžit
Poskytnout zázemí pro předmět (jako je jeho umístění, denní doby nebo ročního období)
Hladké nebo odstranit rušné a rušivé pozadí
Vytvořit obraz, který nikdo nikdy nebude schopen duplikovat

říká Se tomu „bokeh“

nazýváme obraz je rozostřený pozadí jeho „bokeh.“Je sice pravda, že bokeh obecně zlepšuje s kvalitou objektivu, jako u většiny věcí ve fotografii, přinejmenším stejně důležité, než je objektiv fotografa za to. Více než cokoli jiného, dosažení přesvědčivého bokeh začíná pochopením toho, jak váš fotoaparát vidí svět, a jak převést tuto vizi na vaše fotografie. Zaostřovací bod obrazu, jeho hloubka ostrosti (funkce velikosti senzoru, f-stop, ohniskové vzdálenosti a zaostřovací vzdálenosti) a vlastnosti rozmazaného pozadí (barva, tvary, čáry) jsou pod kontrolou fotografa.

není vyžadováno žádné speciální vybavení

přesvědčivý bokeh nevyžaduje speciální nebo drahé vybavení-je pravděpodobné, že už máte v tašce vše, co potřebujete. Většina makro objektivů je dostatečně rychlá (velká clona), aby omezila DOF, má vynikající optiku, která poskytuje příjemný bokeh a umožňuje extrémně blízké zaostření(což zmenšuje DOF). A teleobjektiv v blízkosti nejdelší ohniskové vzdálenosti má při zaostření velmi mělký DOF.

mnoho mých snímků selektivního zaostření je provedeno bez makra nebo dokonce zvlášť rychlého objektivu. Místo toho dávám přednost kompoziční flexibilitě zoomu a volím objektivy 70-200 a 100-400.

prodlužovací trubky

jedním zařízením, které vám umožní zmenšit DOF bez porušení banky, je prodlužovací trubice. Prodlužovací trubice je prázdný (bez optiky) válec, který se připevňuje mezi fotoaparát a objektiv, aby posunul Rozsah zaostření blíže k fotoaparátu: s prodlužovací trubicí můžete zaostřit blíže, ale již nemůžete zaostřit do nekonečna. Většina prodlužovacích trubek prochází komunikací mezi fotoaparátem a objektivem, takže můžete stále měřit a autofokus.

nejen, že jsou prodlužovací trubice relativně levné, v závislosti na objektivu vám umožňují zaostřit co nejblíže nebo blíže, než byste mohli mít s makro objektivem. Prodlužovací trubky lze také stohovat – čím více prodloužení, tím blíže můžete zaostřit(a mělčí DOF). A protože prodlužovací trubice nemají optiku ,neexistuje sklo, které by ohrozilo kvalitu objektivu (na rozdíl od telekonvertoru nebo dioptrie).

ale ve fotografii neexistuje nic jako oběd zdarma-nevýhodou prodlužovacích trubek je to, že snižují množství světla dosahujícího senzoru: čím více rozšíření, tím méně světla. Naštěstí vzhledem k vysoké schopnosti ISO dnešních kamer můžete toto ztracené světlo obvykle obnovit pouhým nárazem ISO.

Správa hloubka ostrosti

množství měkkost můžete si vybrat, se pohybuje někde na kontinuu, které začíná na k nerozeznání rozmazání barev, které patří k nepoznání tvarů, a končí s měkkým, ale snadno rozpoznatelné objekty. Když používám creative soft focus, obvykle jdu na pozadí, které je dostatečně měkké, aby nevypadalo jednoduše jako chyba zaostření nebo nekonkurovalo mému předmětu. Jinými slovy, obvykle (ale ne vždy) chci, aby moje pozadí bylo opravdu měkké.

DOF bude mělčí (a pozadí měkčí):

Čím blíže váš bod zaostření
Čím delší ohnisková vzdálenost
větší clonu (malé clonové číslo)

makro objektiv a/nebo prodloužení trubice je nejlepší způsob, jak se dostat velmi blízko k předmětu, vytvořit absolutní nejmírnější DOF. Ale někdy nechcete být, nebo se nemůžete dostat, tak blízko. Nebo možná chcete jen tolik DOF, abyste odhalili malý (ale stále měkký) detail pozadí. V tomto případě může být nejlepší volbou teleobjektiv se zoomem. A dokonce i v nejbližších vzdálenostech zaostření bude zvolená f-stop znamenat rozdíl v rozsahu ostrosti a kvalitě rozostření pozadí. Všechny tyto možnosti jsou poněkud zaměnitelné a překrývající se-často budete muset vyzkoušet různé kombinace zaostření / ohniskové vzdálenosti / f-stop, abyste dosáhli požadovaného efektu. Experimentujte!

Popředí/pozadí

Skládání mělké DOF obraz obvykle začíná s hledáním popředí téma, na které se zaměřit, pak umístění se způsobem, který umístí svůj předmět proti doplňující pozadí. Nebo to můžete udělat obráceně, počínaje pozadím, o kterém si myslíte, že by vypadal skvěle mimo zaměření, a pak najít předmět v popředí, který by na tomto pozadí vypadal dobře.

Primární subjektů může být to, co vás posune: jediný květ, skupina květy, barevné listy, texturou kůry, lpí kapka vody—nebe je limit. Podsvícený list nebo květina může vyzařovat záři, která vypadá, že pochází zevnitř, vytváří iluzi, že má svůj vlastní zdroj osvětlení-i ve stínu nebo zataženo, většina světla scény pochází z oblohy a váš předmět bude mít skutečně podsvícenou stranu. A extrémně úzké zaměření na kapičku vody odhalí svět, který je normálně neviditelný pro oko-jak svět v kapce, tak mini-odraz okolního světa.

Moje oblíbené pozadí zahrnovat věci jako paralelní kmenech stromů, postříkání osvětlené listy a květy v převážně lesní zastíněné, květiny, které rozmazání barvy a měkké tvary, určit, šperky, světla svítí skrz stromy, slunce šumivých na vodě. Také se mi líbí včetně měkkých, ale rozpoznatelných krajinných prvků, které odhalují polohu-nic neříká Yosemite jako vodopád nebo poloviční kopule; nic neříká oceán jako shazující surf.

zaostřovací bod

poslední část skládačky je vaším zaostřovacím bodem. Toto kreativní rozhodnutí může vytvořit nebo zlomit obraz, protože bod maximální ostrosti je místo, kde oči vašeho diváka přistanou. V jednom případě možná budete chtít zdůraznit zoubkovaný okraj listu, v jiném jeho složitý žilní vzor. Nebo se možná budete muset rozhodnout mezi pylem, který se drží na tyčince máku, nebo smyslnou křivkou okvětních lístků máku. Když se nemůžu rozhodnout, vezmu více snímků s různými zaostřovacími body.

Expozice

Vystavovat selektivní zaměření scény je především otázkou spot-měření na nejjasnější prvek, téměř vždy hlavní téma, a vytáčení v expozici, která zajišťuje, že nebude foukané pryč. Tento přístup často mění stínované oblasti docela tmavé, takže váš primární předmět vynikne více, pokud je můžete zarovnat. Někdy mírně podexponuji svůj předmět, abych nasytil jeho barvu a dále ztmavil pozadí.

stativ

a nezapomínejme na důležitost dobrého stativu. Obecně platí, že čím užší je oblast ostrosti v obraze, tím menší je zaostřovací bod. Dokonce i nevyhnutelné mikromilimetrové posuny, které jsou možné při držení ruky, mohou znamenat rozdíl mezi skvělým úspěchem a absolutním selháním, takže stativ je nezbytný.

prakticky všechny mé rozmazané obrázky na pozadí jsou dosaženy v přírůstkových krocích. Začínají obecným konceptem, který zahrnuje předmět a pozadí, a vyvíjejí se v opakujících se cyklech click, evaluate, refine, click,…. V tomto přístupu, jediný způsob, jak zajistit konzistentní vývoj od původní koncepce až po hotový výrobek je stativ, který drží na místě činu, jen jsem kliknul a teď to hodnocení—když jsem se rozhodnout, co můj obraz potřebuje, mám scénu, jak tam sedí na vrcholu mého stativu, jen čekám na další úpravy.

Lesní Dřín, Yosemite Valley
pracoval jsem tuto scénu pro asi půl hodiny, než jsem byl spokojen. Začal jsem s touto větví dřínu a trochu jsem se pohyboval, dokud nebylo pozadí správné. Pak jsem vyzkoušel různé ohniskové vzdálenosti, abych zjednodušil a vyvážil kompozici. Jakmile jsem byl spokojen s mým složením, použil jsem live-view, abych se zaměřil na přední část středového clusteru. Nakonec jsem běžel celou řadu F-zastávek od f4 do f16, v krocích po jednom zastavení, abych zajistil řadu bokeh efektů, ze kterých si můžete vybrat.

Bridalveil Dřín, Yosemite
raindrop-ládina dřín obrazu používá Yosemite je Bridalveil Podzim jako měkké pozadí pro stanovení polohy. Prodlužovací trubice mi umožnila zaostřit tak blízko, že nejbližší okvětní lístek kartáčoval můj objektiv.

Máku S Cílem, Bod Reyes Národní mořské Pobřeží
Můj cíl v této šedé jarní odpoledne bylo srovnávají máku proti vzdálené surf, vztah umožněno tím, rozléhající se na Point Reyes‘ Chimney Rock je strmý okraj. Jakmile jsem našel to správné makové, jsem upustil na zem, aby rám květina s jiskření pobřeží, experimentovat s několika otvory, než najít ideální rovnováhu ostrost popředí a pozadí měkkost.

Šampaňské Sklenici Máku, Merced River Canyon, Kalifornie
pozadí, barva, kterou vidíte, je prostě svahu pokryté vlčí máky. K dosažení tohoto extrémně omezeného DOF jsem použil prodlužovací trubici na mém 100mm makru, ležící rovně na zemi tak blízko, jak by mi objektiv umožnil zaostřit. Protože můj stativ (v té době) nešel tak nízko, odpojil jsem fotoaparát, položil stativ na zem před mákem, opřel objektiv o nohu, složil, zaměřil se na náběžnou hranu a klikl na dálkové uvolnění.

Podzimní Světlo, Yosemite
měl jsem spoustu legrace hrát s sluneční světlo plíží přes hustý jehličnatý strom baldachýn tady, experimentování s různými f-zastaví, aby ten efekt se mi líbil.

šumivé máky, Merced River Canyon
pozadí klenoty světla jsou sluneční světlo odrážející se na vlnící se povrchu potoka. Měl jsem výbuch, který ovládal jejich velikost změnou mého f-stop.

Gary Hart Photography, Mt. Kapuce Podzimní List

Skrytý List, Mt. Hood, Oregon
zde, spíše než pozadí bokeh, jsem zarámoval tento list s listy před mým zaostřovacím bodem.

Dogwood, Merced River, Yosemite
při pohledu dolů z mostu Pohono bylo nalezení kompozice jednoduchou částí. Ale jakmile jsem začal kliknutí jsem si uvědomil, že šumivé povrch rychle Merced River byl úplně jiný, s každým snímkem. Takže jsem jen klikl a klikl a klikl, dokud jsem neměl více než 30 snímků na výběr.