Eloquente Imagens por Gary Hart

taça de Champanhe Papoulas, Merced River Canyon, na Califórnia
Canon 10D
Canon 100mm f2.8 macro
f/2.8
Kenko 20mm tubo de extensão
ISO 100
1/1000 segundo

neste dia dos onipresentes câmeras, automático, modos de exposição, a informação livre, e poderosas ferramentas de processamento, tendo uma boa imagem nunca foi tão fácil. Mas capturar uma grande foto, uma imagem com singularidade suficiente para se destacar da multidão em rápida expansão, parece estar ficando cada vez mais difícil.

parece que alguns fotógrafos decidiram atacar este problema arriscando a vida e os membros para perseguir assuntos cada vez mais exóticos. Isso é ótimo para aqueles com o tempo, dinheiro e capacidade física para permitir isso, mas há outras oportunidades mais perto de casa.

um dos caminhos mais acessíveis e subutilizados da fotografia para imagens únicas é o controle criativo da profundidade. Qualquer um com uma câmera pode compor o aspecto bidimensional, esquerda/direita/para cima / para baixo de uma cena. Mas numa fotografia, O avião da frente/de trás—a profundidade da cena que nós, humanos, consideramos como certa—desapareceu. Transmitir esta profundidade em falta requer visão abstrata e controle de câmera além da capacidade da maioria dos fotógrafos casuais.

enquanto fotógrafos habilidosos frequentemente vão a grandes comprimentos para maximizar a nitidez da frente para trás-profundidade de campo (DOF)—muitos ignoram a capacidade do DOF limitado para:

Guia o olhar do espectador para um determinado assunto
Fornecem o principal assunto complementar, plano de fundo, que não concorre
Fornecer o contexto para um assunto (como a sua localização, hora do dia ou estação do ano)
Suavizar ou eliminar um movimentado e de fundo perturbador
Criar uma imagem que ninguém nunca vai ser capaz de duplicar

Eles chamam de “bokeh”

chamamos de uma imagem fora de foco de fundo a sua “bokeh.”Embora seja verdade que bokeh geralmente melhora com a qualidade da lente, como com a maioria das coisas na fotografia, pelo menos tão importante quanto a lente é o fotógrafo por trás dela. Mais do que tudo, alcançar bokeh atraente começa com a compreensão de como sua câmera vê o mundo, e como traduzir essa visão para suas fotos. O ponto de foco da imagem, sua profundidade de campo (uma função do tamanho do sensor, F-stop, distância focal e distância de foco), e as características do fundo borrado (cor, formas, linhas) estão todos sob o controle do fotógrafo.

nenhum equipamento especial necessário

Coulling bokeh não requer equipamento especial ou caro-é provável que já tenha tudo o que necessita na sua mala. A maioria das Lentes macro são rápidas o suficiente (abertura grande) para limitar DOF, têm óticas excelentes que fornecem bokeh agradável, e permitem um foco extremamente próximo (que encolhe DOF). E uma lente telefoto perto de sua maior distância focal tem um FD muito raso quando focada perto.Muitas das minhas imagens de foco selectivo são realizadas sem uma macro ou mesmo uma lente particularmente rápida. Em vez disso, preferindo a flexibilidade de composição de um zoom, eu opto pelas minhas lentes 70-200 e 100-400.

tubos de extensão

uma peça de equipamento que lhe permitirá encolher o DOF sem quebrar o banco é um tubo de extensão. Um tubo de extensão é um cilindro vazio (sem óptica) que se liga entre a câmera e a lente para mudar o intervalo de foco para mais perto da câmera: com um tubo de extensão você pode se concentrar mais perto, mas você não pode mais se concentrar para o infinito. A maioria dos tubos de extensão passam a comunicação entre a câmera e a lente para que você ainda possa medir e auto-focus.

não só os tubos de extensão são relativamente baratos, dependendo da lente, eles permitem que você se concentre tão perto ou mais perto do que você poderia ter com uma lente macro. Os tubos de extensão também podem ser empilhados-quanto mais Extensão, mais perto você pode se concentrar (e o shallower seu DOF). E como os tubos de extensão não têm óptica, não há vidro para comprometer a qualidade da lente (ao contrário de um teleconverter ou diopter).

mas não existe tal coisa como um almoço gratuito em fotografia—A desvantagem dos tubos de extensão é que eles reduzem a quantidade de luz que atinge o sensor: quanto mais Extensão,menos luz. Felizmente, dada a alta capacidade ISO das câmeras de hoje, você geralmente pode recuperar esta luz perdida simplesmente batendo o seu ISO.

gerir a profundidade do campo

a quantidade de suavidade que escolher cai algures num continuum que começa com uma mancha indistinguível de cor que inclui formas irreconhecíveis, e termina com objectos macios mas facilmente reconhecíveis. Ao usar o foco macio criativo, eu geralmente ir para um fundo que é macio o suficiente que não se parece simplesmente com um erro de foco ou competir com o meu assunto. Em outras palavras, eu geralmente (mas nem sempre) quero meu fundo realmente macio.

O DOF será menor (e o seu fundo mais suave):

O mais perto de seu ponto de focagem
quanto maior A distância focal
quanto maior A abertura do diafragma (f pequenos-stop número)

Uma lente macro e/ou tubo de extensão é a melhor maneira de ficar muito perto de seu assunto, para criar o absoluto menor DOF. Mas, às vezes, não queremos estar, ou não podemos chegar tão perto. Ou talvez você queira apenas o suficiente DOF para revelar um pouco (mas ainda suave) detalhe de fundo. Neste caso, uma lente de zoom telefoto pode ser a sua melhor aposta. E mesmo nas distâncias de foco mais próximas, o f-stop que você escolher fará a diferença na faixa de nitidez e na qualidade do seu borrão de fundo. Todas estas escolhas são um pouco intercambiáveis e sobrepostas—você muitas vezes precisa tentar uma variedade de pontos focais/focais-comprimento/f-parar combinações para alcançar o seu efeito desejado. Experimenta!

primeiro plano / segundo plano

a composição de uma imagem de DOF pouco profunda normalmente começa com a procura de um tema de primeiro plano sobre o qual se concentrar, posicionando-se de uma forma que coloca o seu sujeito num Fundo Complementar. Ou você pode fazer isso ao contrário, começando com um fundo que você acha que ficaria ótimo fora de foco, em seguida, encontrar um primeiro assunto que ficaria bem contra esse fundo.

indivíduos primários podem ser o que quer que o Mova: uma única flor, um grupo de flores, folhas coloridas, casca texturizada, uma gota de água que se agarra—o céu é o limite. Uma folha ou flor voltada para trás pode irradiar com um brilho que parece ter origem a partir de dentro, criando a ilusão de que tem sua própria fonte de iluminação—mesmo na sombra ou nublado, A maior parte da luz de uma cena vem do céu e seu sujeito realmente terá um lado iluminado para trás. E um foco extremamente próximo em uma gota de água irá revelar um mundo que é normalmente invisível aos olhos não assistidos-tanto o mundo dentro da gota, e um mini-reflexo do mundo circundante.Os meus fundos favoritos incluem coisas como troncos de árvores paralelos, salpicos de folhas acesas e flores numa floresta sombreada, flores que se desfocam a cores e formas macias, jóias de luz do dia a brilhar através das árvores, luz solar a brilhar sobre a água. Eu também gosto de incluir características de paisagem macias, mas reconhecíveis que revelam a localização-nada diz Yosemite como uma cachoeira ou meia cúpula; nada diz que o oceano gosta de bater surf.

Ponto de foco

a peça final do puzzle de composição é o seu ponto de foco. Esta decisão criativa pode fazer ou quebrar uma imagem, porque o ponto de máxima nitidez é onde os olhos do seu espectador vai pousar. Em um caso você pode querer enfatizar a borda serrilhada de uma folha, em outro seu padrão intricado da veia. Ou talvez precises de decidir entre o pólen agarrado ao estame de uma papoila, ou a curva sensual das pétalas da papoila. Quando não consigo decidir, tomo vários quadros com diferentes pontos de foco.

exposição

expor cenas de foco seletivo é principalmente uma questão de contagem de pontos no elemento mais brilhante, quase sempre o sujeito primário, e marcar em uma exposição que garante que não será expelido para fora. Muitas vezes, esta abordagem torna as áreas sombreadas bastante escuras, fazendo com que o seu assunto principal se destaque mais se você puder alinhar os dois. Às vezes sub-exponho o meu sujeito ligeiramente para saturar a sua cor e escurecer ainda mais o fundo.

Tripé

e não esqueçamos a importância de um bom tripé. Em geral, quanto mais estreita for a área de nitidez de uma imagem, menor será a margem de erro do ponto de foco. Mesmo as inevitáveis mudanças de micro-milímetros possíveis com mão-de-mão podem fazer a diferença entre um sucesso brilhante e uma falha absoluta, tornando um tripé essencial.

praticamente todas as minhas imagens de fundo turvas são obtidas em etapas incrementais. Eles começam com um conceito geral que inclui um sujeito e fundo, e evoluem em repetir clique, avaliar, refinar, clique, … ciclos. Nesta abordagem, a única maneira de garantir uma evolução consistente do conceito original ao produto acabado é um tripé, que mantém no lugar a cena que eu cliquei e estou agora avaliando—quando eu decido o que minha imagem precisa, eu tenho a cena sentada no topo do meu tripé, apenas esperando por meus ajustes.

Forest Dogwood, Yosemite Valley
trabalhei nesta cena por cerca de meia hora antes de ficar satisfeito. Comecei com um ramo de dogwood e movi-me um pouco até o fundo estar certo. Então eu tentei uma variedade de comprimentos focais para simplificar e equilibrar a composição. Uma vez que eu estava satisfeito com a minha composição, eu usei live-view para focar na frente do aglomerado Central. Finalmente, eu corri toda a gama de f-stops de f4 a f16, em incrementos de One-stop, para garantir uma variedade de efeitos bokeh para escolher.

Bridalveil Dogwood, Yosemite
esta imagem de dogwood carregado de gotas de chuva usa a queda Bridalveil de Yosemite como um fundo suave para estabelecer a localização. Um tubo de extensão permitiu-me concentrar tão perto que a pétala mais próxima escovou a minha lente.

Papoula Com uma Vista de Point Reyes National Seashore
Meu objetivo cinzenta tarde de primavera foi justapor uma papoula contra distante de surf, uma relação possível pelo alastrando em Point Reyes’ Chaminé de Pedra íngreme de borda. Uma vez que encontrei a papoila direita, caí no chão para moldar a flor com a costa do arco, experimentando com várias aberturas antes de encontrar o equilíbrio ideal de nitidez do primeiro plano e suavidade do fundo.

Champagne Glass Poppies, Merced River Canyon, Califórnia
A cor de fundo que você vê aqui é simplesmente uma encosta coberta com poppies. Para alcançar este DOF extremamente limitado, eu usei um tubo de extensão na minha macro de 100mm, deitado no chão tão perto quanto a minha lente me permitiria focar. Uma vez que o meu tripé (na época) não ia tão baixo, soltei a minha câmara, descansei o tripé no chão em frente à papoila, segurei a minha lente numa perna, composta, focada na ponta principal, e clicei na minha libertação remota.

Luz De Outono, Yosemite
diverti-me muito a brincar com a luz do sol esgueirando-me através da densa cobertura evergreen aqui, experimentando com diferentes F-paragens para obter o efeito que mais gostava.

Sparkling Poppies, Merced River Canyon
the background jewels of light are sunlight reflecting on the rippling surface of a creek. Tive uma explosão a controlar o tamanho deles variando o meu f-stop.

Gary Hart Photography, Mt. Hood Autumn Leaf

Hidden Leaf, Mt. Hood, Oregon
Here, rather than background bokeh, I framed this leaf with leaves in front of my focus point.

Dogwood, Merced River, Yosemite
Looking down from the Pohono Bridge, finding the composition was the simple part. Mas assim que comecei a clicar percebi que a superfície cintilante do Rio rapidamente Merced era completamente diferente em cada moldura. Então eu apenas cliquei, cliquei e cliquei até que eu tinha mais de 30 frames para escolher entre.