a Chicago School também é conhecido como o estilo comercial e o estilo Renascentista Americano.No último quarto do século XIX, arquitetos e engenheiros em Chicago desenvolveram o arranha-céu de estrutura de aço que se tornaria o edifício emblemático do século XX.
a commercial Chicago School building was taller than its masonry neighbors, usually more than six stories and astall as twenty stories. Os edifícios da escola de Chicago eram rectangulares com um telhado liso e corno. Como a parede externa não suportava carga, tinham grandes áreas de vidro, terra cotta ou outro acabamento ornamental.Louis Sullivan foi o arquiteto mais influente da Escola de Chicago. Seus edifícios,como uma coluna clássica, tinham uma base ou várias histórias, um eixo arranjado em bandas verticais, e uma cornija elaborada de várias histórias.As características distintivas são ::Painéis decorativos terra cotta painéis decorativos telas decorativas faixas decorativas
os edifícios de escritórios da Escola de Chicago em São Francisco
os primeiros edifícios de escritórios altos e moldados em aço foram construídos em São Francisco na década de 1890. as fachadas destes edifícios foram organizadas como colunas (base, eixo, capital) e clad em terra cotta. Notable examples are the Mills Building and Chronicle Building, both by Burnham & Root.Catorze desses edifícios, que ainda sobrevivem de uma forma ou de outra, tinham sido construídos ou estavam a ser construídos na altura do terramoto e do Fogo de 1906. Uma lição aprendida com essa catástrofe foi que os quadros de aço e o revestimento de terra cotta sobrevivem a estes testes horríveis notavelmente bem. Na década seguinte, São Francisco foi reconstruída com muitos desses edifícios, geralmente com imagens historicistas para definir a base, eixo e capital. Sobreviventes esplêndidos, publicados pela Fundação para o Património Arquitectónico de São Francisco, identificam dezoito edifícios de escritórios de dez andares ou mais, construídos entre 1906 e 1919. No boom de construção da década de 1950 este tipo continuou, mas mais alto em média do que antes. Depois de 1925, o primeiro tipo foi acompanhado pelo arranha-céus recuados inspirado no Edifício da cidade de Nova York e códigos de zoneamento e pelo projeto de Eliel Saarinen segundo lugar para a Tribune Tower de Chicago, para um total de vinte edifícios de escritórios altos na década.
Excerpted from the nrhp nomination for the Matson Building dated 23 October 1995.
a arquitetura Terra Cotta, em São Francisco,tinha sido usada por muito tempo em São Francisco como ornamento, mas após o terremoto e incêndio de 1906, o materialbegan era considerado tanto como um substituto para tijolo ou pedra e como um meio versátil em seu próprio direito. O edifício Hearst de1909, por exemplo, exibia quatorze histórias de policromo terra cotta acima de uma base de mármore de dois andares. Em 1914,apenas um ano após o sucesso do edifício terra cotta-clad Woolworth em Nova Iorque, Willis Polk embelezou o edifício Hobart inteiramente em terra cotta com ornamentos densos.Por várias razões, terra cotta tornou-se o material de revestimento dominante para edifícios altos construídos em São Francisco entre 1920 e a depressão.
primeiro foi o seu peso leve. O material pode ser fabricado em blocos ocos com paredes celulares de uma a duas polegadas de espessura. Estes blocos poderiam ser colocados contra a alvenaria comum eficientemente, e amarrados de volta à Maçonaria com fios de aço finos. Em contraste, as fachadas de Pedra da época eram de pelo menos quatro polegadas de espessura, e suas âncoras de metal eram correspondentes ao peso pesado.
Second was the quality of its manuacture, which rose as temperature-controlled kilns and perfectlymixed clays were developed. Blocos idênticos para Baías uniformes entre colunas de aço poderia ser projetado, formado, cozido, vidrado,e entregue a um local de trabalho previsivelmente, sem a mão acabamento que a alvenaria de pedra ainda necessária.
terceiro, e mais importante, foram as possibilidades expressivas. A variedade de cor, textura e brilho disponível para a superfície terra cotta era limitada apenas pelo número de vidraças que poderiam ser disparadas sobre argila cozida. Se um designer procurasse uma aparência de pedra, poderia ter a certeza de um material que simulava com precisão a qualidade visual da pedra. Se ele quisesse enfatizar a cor ou refletividade, ele poderia obter uma aparência nunca disponível em pedra ou tijolo.
Excerpted from the nrhp nomination for the Matson Building dated 23 October 1995.
