22 November 1972Edit
Forum Theatre, Lincoln Center, New York, dirigido por Alan Schneider, com Jessica Tandy (Mouth) e Henderson Forsythe (Auditor): várias datas foram oferecidas para a primeira apresentação da peça de setembro (citado no texto de Faber) a dezembro de 1972. The review in the Educational Theatre Journal, Vol. 25, No. 1 (Março de 1973), pp. 102-104 afirma a data de 1 de novembro. A data acima, no entanto, é de ” Damned to Fame “(p. 592) por James Knowlson, que foi amigo de Beckett por mais de vinte anos e é considerado como uma autoridade internacional sobre o homem. É também a data dada no companheiro de Faber de Samuel Beckett.Jessica Tandy achou a experiência de agir não aterrorizante. No início, ela teve problemas em se lembrar do texto e teve que contar com um teleponto bem na frente dela. Como a peça estava sendo realizada na rodada, ela teve que ser instalada em uma caixa, que poderia ser rodada dentro e fora do palco. Dentro desta ‘engenhoca’ ela estava agarrada a duas barras de ferro de cada lado da caixa. Ela estava vestida de preto e usava um capuz, o que a fez sentir como “um velho Carrasco inglês”. A princípio, a cabeça dela ainda estava presa por uma correia, mas ela achou-a insuportável e desnecessária e pediu para que fosse removida. Eles também tinham um operador escondido na caixa para redefinir o foco na boca, se ele deriva ligeiramente para fora da luz. Além disso, seus dentes foram revestidos com uma substância que exagerou seu brilho e, em seguida, polido para atrair o brilho.
16 January 1973Edit
Royal Court Theatre, London: Inicialmente, Billie Whitelaw queria ficar em cima de um estrado, mas ela descobriu que isso não funcionou para ela, então ela se permitiu ser amarrada em uma cadeira chamada “descanso de um artista” em que um ator de cinema usando armadura descansa porque ele não pode sentar-se. Seu corpo inteiro estava coberto de Preto; seu rosto coberto com gaze preta com um deslizamento transparente preto para seus olhos e sua cabeça foi presa entre dois pedaços de borracha de esponja para que sua boca permanecesse fixa no holofote. Finalmente, foi fixado um bar ao qual se podia agarrar e ao qual podia dirigir a sua tensão. Ela foi incapaz de usar uma ajuda visual e assim memorizou o texto.
“Whitelaw descreveu a provação de brincar com a boca, como ela foi totalmente cortada dos outros, bem acima do palco, presa, inundada em um capuz preto, sujeito a ataques de pânico; após o ensaio geral ela ficou por um tempo totalmente desorientada. No entanto, esta experiência de estágio veio a parecer seu mais significativo. Ela ouviu em outourings de Mouth seu próprio “grito interior”: “eu encontrei tanto de mim mesmo em não eu.em algum lugar havia minhas entranhas sob um microscópio.'”
17 April 1977Edit
BBC2, the Lively Arts: Shades, Three Plays by Samuel Beckett: Arguably the definitive performance of the piece even in a completely different medium from which it was originally intended. Não fui eu, por si só, a ser re-transmitido em 7 de fevereiro de 1990. The British Film Institute database says this is a film of the 1973 Royal Court Theatre performance above but it appears this was actually filmed on 13 February 1975 with Billie Whitelaw reprising the role. Nesta produção O Auditor está ausente e a câmera fica fixa em sua boca, tudo o resto sendo apagado com maquiagem.
uma crítica a esta interpretação é que o foco muda do aural para o visual como a imagem da boca de Whitelaw domina a tela e muitas vezes tem sido comparado a uma vagina tentando dar à luz o si mesmo. Este é um ponto que o próprio Beckett percebeu quando viu o vídeo pela primeira vez, embora um ao qual ele não levantou objeções.
11 April 1978Edit
Théâtre d’Orsay, Paris: Enquanto na estréia Francesa (8 de abril de 1975), Beckett permitiu que o papel do Auditor fosse descartado, na performance subsequente, ele ambos restabeleceu a posição e deu-lhe maior proeminência iluminando-o de cima, mas apenas em momentos em que Mouth renuncia a primeira pessoa do singular. Além de cobrir sua cabeça com suas mãos no final, Beckett também acrescentou “um gesto de culpa” para a versão francesa. Tanto este quanto o desempenho de 1975 contou com Madeleine Renaud.
27 February 1993Edit
Performed by Tricia Kelly, directed by Cathy Denford, at West Yorkshire Playhouse.Beckett no filme, Shepperton Studios: esta produção filmada, dirigida por Neil Jordan começa de forma diferente da versão da BBC, em que o espectador vê Julianne Moore entrar em vista, sentar-se e, em seguida, a luz atingiu sua boca. Por causa disso, o público está ciente de que uma jovem mulher em oposição a uma “velha bruxa” está retratando o protagonista.
9 April 2006Edit
Beckett Evening, BBC Radio 3: Para marcar o centenário do nascimento de Beckett, a BBC produziu uma série de programas de rádio, incluindo uma gravação de Not I por Juliet Stevenson, que tinha desempenhado o papel no palco. Apesar da falta de visuais seu desempenho recebeu críticas favoráveis. Note – se que ela escolheu falar com sotaque.
2005 onwardsEdit
Performed by Lisa Dwan, firstly in London’s Battersea Arts Centre in 2005. Dwan foi entrevistado com Billie Whitelaw como parte das celebrações de Beckett na BBC Radio 3.Dwan realizou a peça novamente em julho de 2009 no Southbank Centre em Londres em um tempo de nove minutos e cinquenta segundos; ele geralmente joga para qualquer coisa entre doze e quinze minutos. A performance já fez turnês ao redor do mundo, recebendo cinco críticas de estrelas.
28 February 2018Edit
Touretteshero’s inclusive presentation of Not I opened at Battersea Arts Centre in February 2018. Jess Thom tem reivindicado boca como uma personagem deficiente; comparando sua experiência de Tourette com a experiência de Boca de não ter controle sobre seu corpo e fala (BBC Front Row). A produção apresenta a linguagem de sinais integrada Britânica (BSL), que é realizada por Charmaine Wombwell. Esta apresentação descontraída pergunta a quem é permitido o acesso ao teatro e questiona a Curação cultural do Teatro acessível. Será seguido por um programa de TV, eu, minha boca e eu, exibindo no BBC2, como parte da Performance Live strand.
