Introduction
What is experimental fiction? Como Samuel Johnson disse uma vez sobre poesia, “é muito mais fácil dizer o que não é. Todos sabemos o que é a luz, mas não é fácil dizer o que é.”A definição de trabalho de ficção experimental abaixo tenta uma definição bastante simples e técnica com a qual podemos começar, mesmo que a achemos imediatamente insuficiente. Ficção Experimental é ficção que se recusa a permanecer dentro dos limites estabelecidos quer por ficção literária realista tradicional ou pelos gêneros padrão de thriller, Mistério, Ficção científica, romance e assim por diante. Podemos dizer que a ficção experimental é literatura não-escapista, na medida em que não procura seduzir os seus leitores para um esquecimento sonhador. É ficção, em vez disso, que muitas vezes inquieta, que faz com que nos sentamos desconfortáveis ou liberados, porque quebra regras e inventa novas. Ideologicamente, mina as categorias conceituais comuns pelas quais entendemos e navegamos o mundo; rejeita a retórica normal de como descrevemos as coisas. Se realista, a literatura é uma série de caixas de seleção em um formulário pré-impresso—uma caixa de seleção de personagem, uma caixa de seleção para exposição, caixas para o tema e o pathos e o enredo—experimental, ficção é o cara que não pode preencher o formulário, que tem que criar sua própria caixa ou adicionar notas de rodapé ou talvez apenas coloca uma correspondência para o formulário e queima-lo. A ficção Experimental é como um estrangeiro numa nova terra, um estranho que não conhece a etiqueta social.
e, na verdade, ler ficção experimental pode às vezes sentir como aprender uma língua estrangeira. Neste sentido, acredito que, de um modo geral, experimental, ficção é difícil—difícil na forma que a aprendizagem de uma língua estrangeira é um desafio, obrigando-nos a chegar a uma compreensão de falsos cognatos, para reinventar o feminino e o masculino, para ampliar o nosso vocabulário e perceber que o mundo pode ser imaginado em maneiras diferentes daquelas pelas quais estamos tão acostumados a imaginar isso.A ficção Experimental é um lembrete de que o universo ainda não foi explicado satisfatoriamente. Lembra-nos o que não sabemos; lê-lo é lembrar que nós mesmos fazemos um mau serviço se nos limitarmos apenas às histórias e apenas aos métodos de contar histórias que vieram antes de nós. Lembra-nos que a vida é mais agradável e piquante quando somos mais curiosos e inventivos. Se podemos chamar de inovador ou ficção especulativa, de sopro, realismo mágico, bizarro, o novo estranho ou o que quer que seja, experimental, ficção, é dedicado, eu diria, a radical risco-na forma e na técnica, no conteúdo e no tema. Muitas vezes é absurdo e estranho, brincalhão com a linguagem e sensível às complexidades da linguagem; é muitas vezes elíptica e desconcertante; pode ser perplexo e indeterminado de significado; é sempre potencialmente volátil e emocionado pelo potencial.
E ainda, pairando sobre, está sempre este paradoxo: que, como experimental, a escrita torna-se institucionalizada, como torna-se mais amplamente aceito para o mainstream—podem ainda ser considerados experimentais ficção? Se a pessoa se torna fluente em uma língua estrangeira, ela é estrangeira mais? Se a ficção experimental crescer de forma estereotipada, a sua capacidade de inovar não vai ficar morta?
definição
ficção que testa radicalmente as normas predominantes de realismo (e.g. coerente caracteres, seqüencial/ordenação lógica de eventos, crível situações, reconhecível definições, sintaxe convencional, facilmente compreensível estilo, estável/consistente do ponto de vista do mundo real verossimilhança, de senso comum), seja através estrutural e estilística ou temática inovações, incluindo o uso de non-sequitur, parataxis, colagem, absurdas situações, anti-heróis/heroínas, irônico bathos, cut-up de técnicas, fluxo-de-consciência, o híbrido do discurso, gênero esmagou, alternativo culturas, hipérbole, não convencional sintaxe, a fragmentação da narração, ou metafiction; geralmente relacionado com os movimentos literários de Dada, Surrealismo, Literatura do absurdo, Le Nouveau Roman, Oulipo, realismo mágico, ficção especulativa, ficção fabulista, ficção bizarro. A ficção Experimental mina as Categorias conceptuais tradicionais pelas quais entendemos e navegamos pelo mundo; é inflexível na sua crença de que o universo ainda não foi satisfatoriamente explicado; faz com que os leitores se sintam como se estivessem a desintegrar …
notáveis títulos recentes: George Saunders, 10 de dezembro de 2013, Diane Williams, Vicky Swanky Is a Beauty (2012), Stacey Levine, the Girl with Brown Fur (2011), Steven Millhauser, We Others (2011), Amelia Gray, Museum of the Weird (2010), César Aira, The Literary Conference (tr. 2010), Ludmilla Petrushevskaya, Não uma Vez, Viveu uma Mulher Que Tentou Matar o Seu Vizinho do Bebê (2009), Michael Martone, de Corrida no Lugar: Colagens, Fragmentos, cartões Postais, Ruínas (2008), Steve Katz, Kissssss (2007), Gary Lutz, Lista Parcial de Pessoas para branquear (2007), Haruki Murakami, Cego de Salgueiro, Mulher Dormindo (2007), Karen Russell, St. Lucy Casa para Meninas criado por Lobos (2006), de Roberto Bolaño, 2666 (2004), Victor Pelevin, O Livro Sagrado do Lobisomem (2004), Ben Marcus, destacando-se as Mulheres Americanas (2002), Rick Moody, Demonology (2001), Aimee Bender, A Menina no Inflamáveis Saia (1999), De David Foster Wallace, Breves Entrevistas com Homens Hediondos (1999).Outros títulos representativos: Gertrude Stein, Concurso de Botões (1914), de Robert Desnos, Luto Luto (1924), de Virginia Woolf, Mrs. Dalloway (1925), de Franz Kafka, O Processo (1925), de André Breton, Nadja (1928), De William Faulkner, O Som e a Fúria (1929), de James Joyce, Finnegans Wake (1939), de Jean Genet, Nossa Senhora das Flores (1943), de Samuel Beckett, Molloy (1955), de William Gaddis, Os Reconhecimentos (1955), Claude Simon, Em Flandres Estrada (1960), Kenneth Patchen, O Journal of Albion Luar (1961), de Henry Miller Trópico de Câncer (1961), de William S. Burroughs, O Soft Machine (1961), de Jorge Luis Borges, Labirintos (1962), de Julio Cortázar, Amarelinha (1963), Italo Calvino, Cosmicomics (1965), de Paulo Metcalf, Génova (1965), Donald Barthelme, Branca de Neve (1967), John Barth, Perdido na Funhouse (1968), de Kurt Vonnegut, Matadouro Cinco (1969), de Gilbert Sorrentino, Imaginativo Qualidades de Coisas concretas (1971), Walter Abis, em ordem Alfabética África (1974), de Gabriel García Márquez, O Outono do Patriarca (1975), John Hawkes, Travesti (1976), Marianne Hauser, A Falar de Quarto (1976), de Robert Coover, A Queima Pública (1977), Milan Kundera, A Livro do Riso e do Esquecimento (1978), Theresa Hak Kyung Cha, Dictee (1982), Jamaica Kincaid, No Fundo do Rio (1983), Ronald Sukenick, A Interminável História Curta (1986), Toni Morrison, Amado (1987), David Markson, Wittengenstein Amante (1988), Milorad Pavic, Paisagem Pintada com Chá (1988), Maxine Hong Kingston, Tripmaster Macaco: o Falso Livro (1989), Kathy Acker, Don Quixote (1994), Lydia Davis, O Fim da História (1994), William Gass, O Túnel (1995), de Angela Carter, Queimando Seus Barcos (c.1995), Mark Leyner, O Tetherballs de Bougainville (1997), W. G. Sebald, Vertigo (tr. 1999).Revistas contemporâneas e editoras focadas em ficção experimental incluem Conjunctions, Dalkey Archives, Journal of Experimental Fiction, Fiction Collective Two, Fiction International, New Directions, Pank Magazine, Starcherone Press, Spuyten Duyvil, Sleeping Fish, and Unstuck Books.
Background Reading
Jonathan Franzen, “Mr. Difficult: William Gaddis and the Problem of Hard-to-Read Books”
Ben Marcus, ” Why Experimental Fiction Threatens to Destroy Publishing, Jonathan Franzen, and Life as We Know It: A Correction “
“The Question of Writing Now: FC2 responds to Ben Marcus” by R. M. Berry, Publisher of FC2. symploke. 14.1-2 (Inverno-Primavera 2006): 316+. Gary Lutz, “a sentença é um lugar solitário”
