Chicagon koulukunta tunnetaan myös kaupallisena tyylinä ja amerikkalaisena Renessanssityylinä.
1800-luvun viimeisellä neljänneksellä arkkitehdit ja insinöörit Chicagossa kehittivät teräsrunkoisen pilvenpiirtäjän, josta tulisi 1900-luvun vertauskuvallinen rakennus.
kaupallinen Chicagon koulurakennus oli korkeampi kuin sen muuratut naapurit, yleensä yli kuusikerroksinen ja astalli kaksikerroksinen. Chicagon koulurakennukset olivat suorakulmaisia, ja niissä oli tasainen, maissikatto. Koska ulkoseinät eivät olleet kantavia, niissä oli suuret alueet lasia, terrakotta tai muuta koristepintaa.
Louis Sullivan oli Chicagon koulukunnan vaikutusvaltaisin arkkitehti. Hänen rakennuksissaan oli klassisen pylväikön tapaan pohja tai useita tarinoita, pystysuoriksi nauhoiksi järjestetty kuilu ja useista tarinoista koostuva taidokas reunuslista.
tunnusomaisia piirteitä ovat:
- suuret kaari-ikkunat
- Koristeelliset terrakotta-paneelit
- koristenauhat
- pilasterimaisilla mulloilla varustetut pystykaistaleet
- korkeasti koristeltu friisi
Chicagon koulun toimistorakennukset San Franciscossa
ensimmäiset korkeat, teräsrunkoiset toimistorakennukset rakennettiin San Franciscoon 1890-luvulla. rakennusten julkisivut oli järjestetty pylväiksi (pohja, akseli, pääkaupunki) ja verhoiltu terrakotalla. Merkittäviä esimerkkejä ovat Burnhamin & Rootin kirjoittamat The Mills Building ja Chronicle Building.
vuoden 1906 maanjäristyksen ja tulipalon aikaan oli rakennettu tai oltiin rakentamassa neljätoista tällaista rakennusta, jotka ovat yhä säilyneet muodossa tai toisessa. Tuosta katastrofista opittiin muun muassa se, että teräsrungot ja terrakotta-verhous selviytyvät näistä hirvittävistä kokeista huomattavan hyvin. Seuraavan vuosikymmenen aikana San Franciscoon rakennettiin uudelleen monia näistä rakennuksista, joissa käytettiin yleensä historiallista kuvastoa tukikohdan, kuilun ja pääkaupungin määrittelemiseksi.
San Franciscon arkkitehtonisen perinnön säätiön julkaisemassa Splendid Survivors-julkaisussa mainitaan kahdeksantoista tällaista vähintään kymmenkerroksista toimistorakennusta, jotka on rakennettu vuosina 1906-1919. 1920-luvun rakennusbuumissa tämä tyyppi jatkui, mutta keskimäärin aiempaa pidempänä. Vuoden 1925 jälkeen ensimmäiseen tyyppiin liittyi New Yorkin kaupungin rakennus-ja kaavoitussääntöjen innoittama porrastettu pilvenpiirtäjä ja Eliel Saarisen toiseksi suunnittelema Chicago ’ s Tribune Tower-pilvenpiirtäjä, jossa oli vuosikymmenen aikana yhteensä kaksikymmentä korkeaa toimistorakennusta.
ote NRHP: n Matson Building-nimityksestä, joka on päivätty 23.lokakuuta 1995.
arkkitehtuurin Terrakotta San Franciscossa
arkkitehtuurin terrakotta oli pitkään käytetty San Franciscossa ornamenttina, mutta vuoden 1906 maanjäristyksen ja tulipalon jälkeen materiaalia alettiin pitää sekä tiilen tai kiven korvikkeena että monipuolisena välineenä sellaisenaan. Esimerkiksi vuoden 1909 Hearstin rakennuksessa oli kaksikerroksisen marmoripohjan yläpuolella neljätoista monikerroksista terrakottaa. Vuonna 1914, vain vuosi New Yorkin terrakottapintaisen Woolworth Buildingin menestyksen jälkeen, Willis Polk verhosi Hobart Buildingin kokonaan terrakottaan tihein koristein.
eri syistä terrakotta nousi hallitsevaksi verhousmateriaaliksi San Franciscoon rakennetuissa korkeissa rakennuksissa vuoden 1920 ja Laman välisenä aikana.
ensimmäinen oli sen kevyt paino. Materiaali voitaisiin valmistaa onttoja lohkoja kennosonly yksi-kaksi tuumaa paksu. Nämä lohkot voitiin asetella tehokkaasti tavallisia tiilimuurauksia vasten ja sitoa takaisin muurareihin ohuilla teräslangoilla. Sen sijaan tuon ajan kivipinnat olivat vähintään kymmenen sentin paksuisia, ja niiden metalliset ankkurit olivat vastaavan paksuisia.
toisena oli sen manuaktuurin laatu, joka kohosi lämpötilasäädeltyjen uunien ja täydelliseksi sekoittuneiden savien kehittyessä. Teräspylväiden väliin voitaisiin suunnitella, muodostaa, paistaa, lasittaa ja toimittaa työmaalle identtisiä lohkoja ilman kivimuurauksen vaatimaa käsinviimeistelyä.
kolmanneksi ja tärkeimmäksi nousivat ilmaisumahdollisuudet. Terrakotta-pinnan värin, rakenteen ja kiillon vaihtelua rajoitti vain se, kuinka monta lasitusta voitiin polttaa poltettuun saveen. Jos suunnittelija tavoitteli kivimäistä ulkomuotoa, hän saattoi olla varma materiaalista, joka simuloi tarkasti kiven visuaalista laatua. Jos hän halusi korostaa väriä tai heijastavuutta, hän saattoi saada sellaisen vaikutelman, jota ei koskaan ollut saatavilla kivestä tai tiilestä.
ote NRHP: n Matson Building-nimityksestä, joka on päivätty 23.lokakuuta 1995.
