hänen Tosca-jännityksensä-ja koherensa. Ensimmäisessä näytöksessä, kun hahmon on todistettava kykeneväksi viettelijättäreksi ja samalla osoitettava mustasukkaisuuden jälkiä, neiti Radvanovsky keksi nerokkaita tapoja saada nämä puolet virtaamaan yhteen. Tarkkanäköisesti hengästyneenä hän näytti jo varhain nauravan omalle epävarmuudelleen ja taipumukselleen epäluottamukseen, ainakin rakastajansa, taidemaalari Cavaradossin edessä (tässä soitti taitavasti, ellei jopa erityisen syvästi hunajasävyinen tenori Joseph Calleja).
kun Cavaradossi käänsi selkänsä, tämä Tosca kuitenkin pudotti tuon rakastettavan, itsetietoisen naamion lyhyissä raivomyrskyissä. Nämä nopeat siirtymät saavat Toscan näyttämään hieman hermostuneelta-mutta neiti Radvanovskin esitys on huomaavainen, ei koskaan kiireinen itsensä vuoksi. Ja hänen lähestymistapansa kylvi siemenet raa ’ an tehokkaaseen toisen näytöksen välienselvittelyyn roisto Scarpian kanssa.
kun tämä poliisipäällikkö syyttää Toscaa roolin näyttelemisestä tämän anellessa Cavaradossin hengen puolesta, tiedämme hänen olevan väärässä: olemme nähneet, miltä näyttää, kun tämä diiva on machinaatiotilassa. Panokset ovat sopivan korkeat Toscan ”Vissi d ’artelle”, ja neiti Radvanovsky esitti aarian hienovaraisen ja vaikuttavan tulkinnan käyttäen harjoiteltuja äänitemppujaan vain säästeliäästi.
met-debyyttinsä Scarpian roolissa tehnyt baritoni Claudio Sgura sekoili joidenkin alempien kohtien läpi muuttaen hahmon joksikin funktionalistiksi pahan luonnonvoiman sijaan. Scarpian sadismi on enemmän hovimaista kuin hehkuvaa; Herra Sguran notkeampi laulaminen toisessa näytöksessä antoi kiehtovia välähdyksiä omahyväisyydestä. Tämä oli kuitenkin aina neiti Radvanovskin show.
