Selective focus / Eloquent Images by Gary Hart

Champagne Glass unikko, Merced River Canyon, Kalifornia
Canon 10D
Canon 100mm F2.8 makro
f/2.8
Kenko 20mm jatkoputki
ISO 100
1/1000 sekuntia

tänä päivänä kaikkialla läsnä olevat kamerat, automaattiset valotustilat, vapaat tiedot ja tehokkaat prosessointityökalut, hyvän kuvan ottaminen se ei ole koskaan ollut helpompaa. Mutta syömällä suuri kuva, kuva tarpeeksi ainutlaatuisuus erottua nopeasti laajeneva joukko, näyttää olevan yhä vaikeampaa.

näyttää siltä, että jotkut valokuvaajat ovat päättäneet hyökätä tätä ongelmaa vastaan vaarantamalla henkensä ja raajansa jahdatakseen yhä eksoottisempia aiheita. Tämä on suuri niille, joilla on aikaa, rahaa ja fyysistä kykyä sallia se, mutta on olemassa muita mahdollisuuksia lähempänä kotia.

yksi valokuvauksen helpoimmista ja vajaakäytetyimmistä poluista ainutlaatuisiin kuviin on luova syvyysohjaus. Kuka tahansa, jolla on kamera, voi koostaa kohtauksen kaksiulotteisen, vasemman / oikean / ylös / alas-aspektin. Valokuvasta kuitenkin puuttuu etu— / takalentokone—näyttämön syvyys, jota me ihmiset pidämme itsestäänselvyytenä. Tämän puuttuvan syvyyden välittäminen vaatii abstraktia näkemystä ja kameran hallintaa, jota useimmat satunnaiset valokuvaajat eivät pysty käyttämään.

vaikka taitavat valokuvaajat näkevät usein paljon vaivaa maksimoidakseen edestä taakse ulottuvan terävyyden—depth of field (DOF) – monet jättävät huomiotta rajoitetun DOF: n kyvyn:

ohjaa katsojan katse tiettyyn aiheeseen
tarjoa ensisijaiselle kohteelle täydentävä tausta, joka ei kilpaile
tarjoa taustayhteys kohteelle (kuten sen sijainti, vuorokaudenaika tai kausi)
sileä tai poista kiireinen ja häiritsevä Tausta
Luo kuva, jota kukaan ei koskaan pysty toistamaan

he kutsuvat sitä nimellä ”bokeh”

kutsumme kuvan epätarkkaa taustaa sen ”bokehiksi.”Vaikka on totta, että bokeh yleensä parantaa Objektiivin laatua, kuten useimmissa valokuvaamisessa, vähintään yhtä tärkeä kuin objektiivi on kuvaaja sen takana. Enemmän kuin mitään, saavuttaa pakottavia bokeh alkaa ymmärtää, miten kamera näkee maailman, ja miten kääntää, että visio valokuvia. Kuvan tarkennuspiste, sen syvyysalue (anturin koon, f-pysäytyksen, polttovälin ja tarkennusetäisyyden funktio) ja sumentuneen taustan ominaisuudet (väri, muodot, viivat) ovat kaikki kuvaajan hallinnassa.

ei tarvita erikoisvarusteita

pakottava bokeh ei vaadi erikoisia tai kalliita varusteita—todennäköisesti sinulla on jo kaikki tarvitsemasi laukussasi. Useimmat makrolinssit ovat riittävän nopeita (suuri aukko) rajoittamaan DOF: ää, niissä on erinomainen optiikka, joka antaa miellyttävän bokeh: n, ja ne mahdollistavat erittäin tarkan tarkennuksen (joka kutistaa DOF: n). Ja teleobjektiivilla, joka on lähellä pisintä polttoväliään, on hyvin matala DOF, kun se tarkennetaan lähelle.

monet selektiiviset tarkennuskuvani toteutuvat ilman makroa tai edes erityisen nopeaa linssiä. Sen sijaan valitsen 70-200-ja 100-400-objektiivini mieluummin zoomin koostumuksellisen joustavuuden.

Jatkoputket

yksi laite, jonka avulla voit kutistaa DOF: n rikkomatta pankkia, on jatkoputki. Jatkoputki on tyhjä (ei optiikkaa) sylinteri, joka kiinnittyy kameran ja linssin väliin siirtääkseen tarkennusalueen lähemmäs kameraa: jatkoputkella voi tarkentaa lähemmäs, mutta ei voi enää tarkentaa äärettömyyteen. Useimmat jatkoputket läpäisevät kameran ja linssin välisen viestinnän, joten voit silti mitata ja tarkentaa automaattisesti.

jatkoputket eivät ole ainoastaan suhteellisen edullisia, objektiivista riippuen, vaan niiden avulla voi tarkentaa niin lähelle tai lähemmäs kuin makro-objektiivilla olisi mahdollista. Jatkoputket voidaan myös pinota-enemmän laajennus, lähempänä voit keskittyä (ja matalampi DOF). Ja koska jatkoputkissa ei ole optiikkaa, ei ole lasia, joka vaarantaisi linssin laadun (toisin kuin teleconverter tai diopteri).

mutta valokuvauksessa ei ole ilmaista lounasta—jatkoputkien haittapuolena on se, että ne vähentävät sensoriin pääsevän valon määrää: mitä enemmän pidennystä, sitä vähemmän valoa. Onneksi, koska korkea ISO valmiudet nykypäivän kamerat, voit yleensä palauttaa tämän menetetty valo yksinkertaisesti törmäämällä ISO.

Kenttäsyvyyden hallinta

valitsemasi pehmeyden määrä sijoittuu jonnekin jatkumoon, joka alkaa erottamattomalla värisumulla, joka sisältää tunnistamattomia muotoja, ja päättyy pehmeisiin, mutta helposti tunnistettaviin esineisiin. Creative soft Focusta käyttäessäni etsin yleensä niin pehmeää taustaa, että se ei vain näytä tarkennusvirheeltä tai kilpaile kohteeni kanssa. Toisin sanoen, yleensä (mutta en aina) haluan taustani todella pehmeäksi.

DOF on matalampi (ja taustasi pehmeämpi):

mitä lähempänä tarkennuspisteesi on
sitä pidempi polttovälisi on
, sitä suurempi on aukkosi (Pieni f-stop-numero)

makro-objektiivi ja / tai jatkoputki on paras tapa päästä erittäin lähelle kohdetta, luoda absoluuttinen matalampi DOF. Mutta joskus et halua olla, tai et voi päästä, niin lähelle. Tai ehkä haluat juuri tarpeeksi DOF paljastaa hieman (mutta silti pehmeä) tausta yksityiskohtaisesti. Tässä tapauksessa, teleobjektiivi zoom linssi voi olla paras vaihtoehto. Ja jopa lähimmillä tarkennusetäisyyksillä valitsemasi f-stop vaikuttaa terävyysalueeseen ja taustasi hämärtymisen laatuun. Kaikki nämä valinnat ovat hieman vaihdettavissa ja päällekkäisiä—sinun täytyy usein kokeilla erilaisia tarkennuspiste/polttoväli/f-stop yhdistelmiä halutun vaikutuksen saavuttamiseksi. Koe!

Etuala/Tausta

matalan DOF-kuvan säveltäminen aloitetaan yleensä siten, että etsitään etualalla oleva kohde, johon keskittyä, ja sitten asetetaan itsensä siten, että kohde asetetaan toisiaan täydentävää taustaa vasten. Tai voit tehdä tämän käänteisesti, aloittaen taustasta, jonka luulet näyttävän hyvältä epätarkalta, ja sitten etsimällä etualalla olevan kohteen, joka näyttäisi hyvältä tätä taustaa vasten.

ensisijaisia aiheita voivat olla mitkä tahansa sinua liikuttavat: yksittäinen kukka, joukko kukkia, värikkäitä lehtiä, kuvioitu Kaarna, takertuva vesipisara—taivas on rajana. Taustavalaistu lehti tai kukka voi säteillä hehkua, joka näyttää olevan peräisin sisältäpäin, luoden illuusion, että sillä on oma valaistuksen lähde—jopa varjossa tai pilvessä, suurin osa kohtauksen valosta tulee taivaalta ja kohteesi on todellakin taustavalaistu puoli. Ja erittäin tarkka keskittyminen vesipisaraan paljastaa maailman, joka on normaalisti näkymätön paljaalle silmälle—sekä maailman pisaran sisällä, että miniheijastuksen ympäröivästä maailmasta.

suosikkitaustojani ovat muun muassa yhdensuuntaiset puunrungot, valaistujen lehtien ja kukkien roiskeet enimmäkseen varjoisessa metsässä, kukat, jotka hämärtyvät väreiksi ja pehmeiksi muodoiksi, puiden lomassa hohtavan päivänvalon jalokivet, veden päällä kimalteleva auringonvalo. Pidän myös pehmeä mutta tunnistettavissa maiseman ominaisuuksia, jotka paljastavat sijainti-mikään sanoo Yosemite kuin vesiputous tai puoli kupoli; mikään sanoo meressä kuin kaatuu surffata.

tarkennuspiste

kompositiopalapelin viimeinen pala on tarkennuspiste. Tämä luova päätös voi tehdä tai rikkoa kuvan, koska suurin terävyys on kohta, johon katsojan silmät laskeutuvat. Yhdessä tapauksessa kannattaa korostaa lehden sahalaitaista reunaa, toisessa sen monimutkaista suonikuviota. Tai ehkä sinun täytyy päättää, tarttuuko siitepöly unikon heteisiin vai unikon terälehtien Sensuelli käyrä. Kun En osaa päättää, otan useita kehyksiä, joissa on erilaisia tarkennuspisteitä.

altistuminen

valikoivien tarkennuskohtausten paljastaminen on ensisijaisesti kirkkaimman elementin, lähes aina ensisijaisen kohteen, tarkkuusmittausta ja valotuksen valitsemista siten, että se ei sammu. Usein tämä lähestymistapa muuttaa varjostetut alueet melko tummiksi, jolloin ensisijainen kohde erottuu enemmän, jos voit kohdistaa nämä kaksi. Joskus alivalotan kohteeni hieman kyllästääkseni sen värin ja tummentaakseni taustan entisestään.

kolmijalka

eikä unohdeta hyvän kolmijalan merkitystä. Yleensä mitä kapeampi kuvan terävyysalue on, sitä pienempi on tarkennuspisteen virhemarginaali. Jopa väistämättömät, käsin pidettävät mikromillimetrin vaihdot voivat tehdä eron loistavan onnistumisen ja täydellisen epäonnistumisen välillä, jolloin kolmijalka on välttämätön.

lähes kaikki sumeat taustakuvani saavutetaan vaiheittain. Ne alkavat yleiskäsitteellä, joka sisältää aiheen ja taustan, ja kehittyvät toistamalla klikkausta, arvioimaan, tarkentamaan, klikkaamaan, … syklejä. Tässä lähestymistavassa ainoa tapa varmistaa johdonmukainen kehitys alkuperäisestä konseptista valmiiseen tuotteeseen on kolmijalka, joka pitää paikallaan juuri napsauttamani kohtauksen ja arvioin nyt—kun päätän, mitä kuvani tarvitsee, minulla on kohtaus, joka istuu jalustani päällä, vain odottamassa säätöjäni.

Forest Dogwood, Yosemite Valley
työskentelin tätä kohtausta noin puoli tuntia ennen kuin olin tyytyväinen. Aloitin tästä koirapuun oksasta ja liikuin vähän, kunnes tausta oli kohdallaan. Sitten kokeilin erilaisia polttovälejä koostumuksen yksinkertaistamiseksi ja tasapainottamiseksi. Kun olin tyytyväinen kokoonpanooni, keskityin live-näkymällä kohti keskirykelmän etuosaa. Lopuksi ajoin koko F-pysäkkien valikoiman f4: stä f16: een, yhden luukun välein, jotta varmistin erilaisia bokeh-efektejä, joista valita.

Bridalveil Dogwood, Yosemite
tämä sadepisaramainen dogwood-kuva käyttää Yosemiten Bridalveil-Putousta pehmeänä taustana sijainnin määrittämiseen. Jatkoputken avulla pystyin tarkentamaan niin lähelle, että lähin terälehti harjasi linssini.

unikko näköalalla, Point Reyes National Seashore
tavoitteeni tänä harmaana kevätiltapäivänä oli asettaa unikko vastakkain kaukaisen tyrskyn kanssa. Kun löysin oikean unikon, pudotin maahan kehystämään kukkaa kaartuvalla rantaviivalla ja kokeilin useita aukkoja ennen kuin löysin ihanteellisen tasapainon etualan terävyyden ja taustan pehmeyden kanssa.

Champagne Glass unikot, Merced River Canyon, Kalifornia
taustaväri, jonka näet tässä, on yksinkertaisesti kukkulan rinteellä unikkojen peitossa. Tämän äärimmäisen rajoitetun DOF: n saavuttamiseksi käytin 100mm makrooni jatkoputkea, joka makasi maassa niin lähellä kuin linssini sallisi minun keskittyä. Koska kolmijalka (tuolloin) ei mennyt niin alas, irrotin kamerani, lepäsin kolmijalka maassa edessä unikko, propped minun linssi jalka, säveltänyt, keskittynyt etureunaan, ja napsautan etälaukaisu.

Autumn Light, Yosemite
I had a lot of fun playing with the sunlight slowing through the dihens evergreen canopy here, experimenting with different f-stop to get the effect I look best.

säkenöivät unikot, Merced River Canyon
valon taustakalleudet ovat auringonvaloa, joka heijastaa puron aaltoilevaa pintaa. Minulla oli räjähdys hallita niiden kokoa muuttamalla minun f-stop.

Gary Hart Photography, Mt. Hupun Syyslehti

Piilolehti, Mt. Hood, Oregon
täällä kehystin tätä lehteä lehdillä tarkennuspisteeni edessä, En taustabokehia.

Dogwood, Merced River, Yosemite
Pohonon sillalta katsottuna, sommittelun löytäminen oli yksinkertainen osuus. Mutta heti kun aloin naksutella, tajusin, että vauhdikkaan Merijoen säkenöivä pinta oli täysin erilainen jokaisella kehyksellä. Joten minä vain klikkasin ja klikkasin ja klikkasin kunnes minulla oli yli 30 ruutua valita.