Introduction
What is experimental fiction? Kuten Samuel Johnson kerran sanoi runoudesta, ”on paljon helpompi sanoa, mitä se ei ole. Me kaikki tiedämme, mitä valo on, mutta sitä ei ole helppo sanoa.”Alla oleva kokeellisen fiktion toimiva määritelmä pyrkii melko suoraviivaiseen ja tekniseen määritelmään, jolla voimme aloittaa, vaikka huomaisimme sen heti riittämättömäksi. Kokeellinen fiktio on fiktiota, joka kieltäytyy pysymästä perinteisen realistisen kaunokirjallisuuden tai trillerin, mysteerin, scifin, romantiikan ja niin edelleen tavanomaisten lajityyppien asettamissa rajoissa. Voisi sanoa, että kokeellinen kaunokirjallisuus on ei-eskapistista kirjallisuutta siinä mielessä, että se ei pyri viekoittelemaan lukijoitaan unenomaiseen unohdukseen. Sen sijaan fiktio usein hämmentää, saa tuntemaan olonsa epämukavaksi tai vapautuneeksi, koska se rikkoo sääntöjä ja keksii uusia. Ideologisesti se heikentää yhteisiä käsitteellisiä kategorioita, joiden avulla ymmärrämme ja navigoimme maailmaa; se hylkää normaalin retoriikan siitä, miten kuvailemme asioita. Jos realistinen kirjallisuus on sarja valintaruutuja esipainetulla lomakkeella – valintaruutu hahmolle, valintaruutu näyttelylle, laatikot teemalle ja paatokselle ja tarinalle—kokeellinen fiktio on kaveri, joka ei voi täyttää lomaketta, jonka on luotava oma valintaruutu tai lisättävä alaviitteitä tai ehkä vain laittaa lomakkeen ja polttaa sen. Kokeellinen fiktio on kuin ulkomaalainen uudessa maassa-vieras, joka ei tunne sosiaalista etikettiä.
ja kokeellisen kaunokirjallisuuden lukeminen voikin joskus tuntua vieraan kielen opiskelulta. Tässä mielessä uskon, että yleisesti ottaen kokeellinen fiktio on vaikeaa – haastavaa siinä mielessä, että vieraiden kielten oppiminen on haastavaa, pakottaen meidät ymmärtämään vääriä kognaatteja, hahmottamaan uudelleen feminiiniset ja maskuliiniset, laajentamaan sanavarastoamme ja ymmärtämään, että maailma voidaan kuvitella muilla tavoin kuin niillä, joilla olemme niin tottuneet kuvittelemaan sen.
kokeellinen fiktio on muistutus siitä, ettei maailmankaikkeutta ole vielä tyydyttävästi selitetty. Se muistuttaa meitä siitä, mitä emme tiedä; sen lukeminen on muistamista siitä, että teemme itsellemme karhunpalveluksen, jos rajoitumme vain tarinoihin ja vain edessämme oleviin tarinankerrontamenetelmiin. Se muistuttaa, että elämä on miellyttävintä ja pikanttia silloin, kun olemme uteliaimpia ja kekseliäimpiä. Kutsummepa sitä sitten innovatiiviseksi tai spekulatiiviseksi fiktioksi, tähtivirtaukseksi, maagiseksi realismiksi, bizarroksi, uudeksi oudoksi tai miksi tahansa, kokeellinen fiktio on uskoakseni omistautunut radikaalille riskinotolle-muodossa ja tekniikassa, sisällössä ja teemassa. Se on usein absurdi ja outo, kieleltään leikkisä ja herkkä kielen koukeroille; se on usein elliptinen ja hämmentävä; se voi olla hämmentävä ja merkitykseltään määrittelemätön; se on aina potentiaalisesti ailahteleva ja potentiaalin riemastuttama.
ja silti leijailee aina tämä paradoksi: että kokeellisen kirjoittamisen institutionalisoituessa, sen tullessa laajemmin hyväksytyksi valtavirtaan—voidaanko sitä silloin vielä pitää kokeellisena fiktiona? Jos joku oppii sujuvasti vierasta kieltä, onko se enää vierasta? Jos kokeellinen fiktio kehittyy kaavamaiseksi, eikö sen kyky innovoida kuoletu?
määritelmä
fiktio, joka radikaalisti koettelee vallitsevia realismin normeja (esim., johdonmukaiset hahmot, tapahtumien sekventiaalinen / looginen järjestys, uskottavat tilanteet, tunnistettavat asetukset, tavanomainen syntaksi, helposti ymmärrettävä tyyli, vakaa / johdonmukainen näkökulma, reaalimaailman verisimiliteetti, terve järki) joko rakenteellisten, tyylillisten tai temaattisten innovaatioiden avulla, mukaan lukien ei-sequiturin, parataksin, kollaasin, absurdien tilanteiden, antisankarien/sankarittarien, ironisten bathojen, cut-up-tekniikoiden, tajunnanvirran, hybridin diskurssin, genren mashingin, vaihtoehtoisten kulttuurien, liioittelun, epätavanomaisen syntaksin, hajanaisen kerronnan tai metafiktion avulla; yleensä liittyvät dadan, surrealismin, absurdin kirjallisuuden, le Nouveau Roman, Oulipon, maagisen realismin, spekulatiivisen fiktion, fabulistisen fiktion, bizarro Fictionin kirjallisuuteen. Kokeellinen fiktio heikentää perinteisiä käsitteellisiä kategorioita, joiden avulla me ymmärrämme ja navigoimme maailmaa; se on järkkymätön uskossaan, että kaikkeutta ei ole vielä selitetty tyydyttävästi; se saa lukijat tuntemaan ikään kuin he olisivat hajoamassa….
merkittäviä viimeaikaisia nimikkeitä: George Saunders, joulukuun kymmenes (2013), Diane Williams, Vicky Swanky Is a Beauty (2012), Stacey Levine, Ruskeaturkkinen tyttö (2011), Steven Millhauser, me muut (2011), Amelia Gray, oudon Museo (2010), César Aira, Kirjallisuuskonferenssi (tr. 2010), Ludmilla Petrushevskaya, There Once Lived a Woman Who trying to Kill Her neighbour ’ s Baby (2009), Michael Martone, Racing in Place: Collages, Fragments, Postcards, Ruins (2008), Steve Katz, Kissssss (2007), Gary Lutz, Partial List of People to Bleach (2007), Haruki Murakami, Blind Willow, Sleeping Woman (2007), Karen Russell, St. Lucy ’ s Home For Girls Raised by Wolves (2006), Roberto Bolaño, 2666 (2004), Victor Pelevin, The Sacred Book of the Werewolf (2004), Ben Marcus, Notable American Women (2002), Rick Moody, Demonology (2001), Aimee Bender, the Girl in the Firesable Hames (1999), David Foster Wallace, Brief Interviews with Kideous Men (1999).
muut edustusmestaruudet: Gertrude Stein, Tender Buttons (1914), Robert Desnos, Mourning for Mourning (1924), Virginia Woolf, Mrs Dalloway (1925), Franz Kafka, The Trial (1925), André Breton, Nadja (1928), William Faulkner, the Sound and The Fury (1929), James Joyce, Finnegans Wake (1939), Jean Genet, Our Lady of the Flowers (1943), Samuel Beckett, Molloy (1955), William Gaddis, The recognitions (1955), Claude Simon, on Flanders Road (1960), Kenneth Patchen, The Journal of Albion Moonlight (1961), Henry Miller, Tropic of Cancer (1961), William S. Burroughs, The Soft Machine (1961), Jorge Luis Borges, Labyrinths (1962), Julio Cortázar, Hopscotch (1963), Italo Calvino, Cosmicomics (1965), Paul Metcalf, Genoa (1965), Donald Barthelme, Snow White (1967), John Barth, Lost in The Funhouse (1968), Kurt Vonnegut, Slaughterhouse-Five (1969), Gilbert Sorrentino, imaginative qualities of actual Things (1971), Walter Abish, alphabetical Africa (1974), Gabriel García Márquez, the autumn of the Patriarca (1975), John Hawkes, travesty (1976), Marianne Hauser, The Talking Room (1976), Robert Coover, the public Burning (1977), Milan Kundera, The Book of Laughter and Forgetting (1978), Theresa Hak Kyung Cha, Dictee (1982), Jamaica Kincaid, At the Bottom of the River (1983), Ronald Sukenick, the Endless Short Story (1986), Toni Morrison, loved (1987), David Markson, Wittengenstein ’ s Mistress (1988), Milorad Pavic, Landscape Painted with Tea (1988), Maxine Hong Kingston, Tripmaster Monkey: His Fake Book (1989), Kathy Acker, Don Quijote (1994), Lydia Davis, the End Of The Story (1994), William Gass, The Tunnel (1995), Angela Carter, burning your boats (K.1995), Mark Leyner, The Tetherballs of Bougainville (1997), W. G. Sebald, Vertigo (suom. 1999).
kokeelliseen fiktioon keskittyviä aikakauslehtiä ja kustantamoja ovat Konjunktiot, Dalkey Archives, Journal of Experimental Fiction, Fiction Collective Two, Fiction International, New Directions, Pank Magazine, Starcherone Press, Spuyten Duyvil, Sleeping Fish ja Unstuck Books.
Taustaluku
Jonathan Franzen, ”Mr. Difficult: William Gaddis and the Problem of Hard-to-Read Books”
Ben Marcus, ” Why Experimental Fiction threats to Destroy Publishing, Jonathan Franzen, and Life as we Know It: Oikaisu ”
”the Question of written Now: FC2 responses to Ben Marcus” by R. M. Berry, Kustantaja FC2. symploke. 14.1 – 2 (Talvi-Kevät 2006): 316+.
Gary Lutz,”lause on yksinäinen paikka”
