Fra Filippo Lippi

Life and works

Filippo Lippi syntyi hyvin suureen ja köyhään perheeseen Firenzessä. Sekä isänsä että äitinsä kuoltua nuori Filippo oli joitakin vuosia tätinsä kasvattama; myöhemmin hän sijoitti hänet veljensä kanssa Karmeliittamunkkien luostariin Santa Maria del Carmineen. Luostarin Brancacci-kappeli oli tuolloin koristeltu Masaccion freskoilla. Nämä freskot, joiden piti olla renessanssin loisteliaimpia ja vaikutusvaltaisimpia maalauksia, olivat Lippin ensimmäinen tärkeä kosketus taiteeseen.

vuonna 1432 Lippi jätti luostarin maalattuaan joitakin freskoja kirkkoon ja luostariin. Taidemaalarista eloisan ja mielikuvituksellisen henkilökuvan kirjoittaneen renessanssiajan elämäkerran kirjoittajan Giorgio Vasarin mukaan maurit kaappasivat Lippin joidenkin tovereidensa kanssa Adrianmerellä, pitivät häntä orjana 18 kuukautta ja vapauttivat hänet maalattuaan omistajansa muotokuvan. Tiedetään, että vuonna 1434 taiteilija oli Padovassa. Hänen ollessaan Padovassa toteutetuista teoksista ei tiedetä mitään, mutta hänen läsnäolonsa vaikutus voidaan tunnistaa muiden siellä asuvien maalauksista, kuten Andrea Mantegnan.

vuonna 1437 Lippi palasi Firenzeen voimakkaan Medici-suvun suojelemana ja sai tehtäväkseen toteuttaa useita teoksia luostareille ja kirkoille. Ominaisuudet hän hankki aikana hänen vuoden matka on vahvistettu selkeästi kaksi teosta 1437, heti sen jälkeen, kun hän palasi Padova: Neitsyt ja lapsi välillä SS. Frediano ja Augustin ja Madonna ja lapsi. Molemmissa alttaritauluissa Masaccion vaikutus on edelleen ilmeinen, mutta se on imeytynyt erilaiseen tyyliin, jossa on bas-reliefin kuvallinen vaikutus, joka näkyy selvemmin viivoilla, niin että se muistuttaa kuvanveistäjien Donatellon ja Jacopo della Quercian reliefejä. Näissä teoksissa väri on lämmin, varjostusten sävyttämä, lähestyen hänen suuren aikalaisensa Fra Angelicon limaista kromatiikkaa. Lippin kehityksestä todistaa vielä Marian ilmestys, jonka aiemmin uskottiin olevan myöhäisteos, mutta joka on nyt ajoitettu vuosien 1441 ja 1443 välille. Se on sävelletty uudella tavalla, käyttäen vastikään löydettyjä perspektiivivaikutuksia ja taitavia värin ja muodon välisiä kontrasteja; kahden pelästyneen tytön kevyiden vaatteiden ehdotettu liike Ovella on tehty niin herkästi, että se ennakoi Sandro Botticellia.

kuuluisa alttaritaulu samalta ajalta, Lippin tunnettu Neitsyen kruunaus, on monimutkainen teos, joka on täynnä lukuja. Juhlittu alttaritaulu on erinomaisen runsas ulkonäöltään ja merkitsee historiallista pistettä firenzeläinen maalaus sen menestys yhdistää yhdeksi kohtaukseksi eri paneelit polyptych.

alttaritauluille on ominaista sommittelun juhlallisuus, joka puuttuu maalauksista, joissa hän kehitti 1400-luvun firenzeläiselle taiteelle tyypillisen motiivin: Madonnan lapsi rinnassaan. Näiden mestariteos on Madonna raskaana ja kohtauksia Marian elämästä, Pyöreä maalaus nyt Pittin palatsissa Firenzessä; se on selkeä ja realistinen elämän peili, mitä intiimimmällä tavalla muotoiltuna, ja sillä oli suuri vaikutus Renessanssitaiteeseen.

toinen Neitsyen kruunaus, joka suoritettiin noin vuonna 1445, osoittaa Lipin tyylin muuttuneen selvästi—hänen Masaccion tutkimuksensa ehdottamista muoviarvoista Angelicon seesteiseen kromatiikkaan.

vuonna 1442 lippistä oli tehty legnaiassa sijaitsevan San Quiricon kirkon kirkkoherra. Hänen elämänsä muuttui kuitenkin jatkuvasti tapahtumarikkaammaksi, ja perimätieto on antanut hänelle maineen (jota dokumentit paljolti vahvistavat) miehenä, jota hallitsevat rakkaussuhteet ja kärsimätön järjestelmällinen tai rauhallinen käytös. Hänen seikkailunsa huipentuivat vuonna 1456 hänen romanttiseen pakomatkaansa Pratosta—jossa hän oli maalaamassa Santa Margheritan nunnaluostarissa—luostarin nuoren nunnan Lucrezia Butin kanssa. Vuosina 1456-1458 Lippi asui Lucrezian, sisarensa ja muutaman muun nunnan kanssa. Lippin käytös yhdessä hänen ilmeisen kyvyttömyytensä täyttää sopimuksia ajoissa sai hänet vaikeuksiin. Hänet pidätettiin, tuomittiin ja kidutettiin. Vasta Cosimo de’ Medicin väliintulon ansiosta Lippi vapautettiin ja hänen annettiin luopua valoistaan. Paavi antoi myöhemmin luvan entiselle pappi-maalarille ja nunnalle avioitua, ja tästä liitosta syntyi poika Filippo, nimeltään Filippino, josta tuli yksi 1400-luvun jälkipuoliskon merkittävimmistä Firenzeläisistä maalareista.

valoisa ja aktiivinen Praton kaupunki lyhyen matkan päässä Firenzestä oli Filippo Lippin toinen koti. Hän palasi Pratoon usein ja viipyi siellä pitkiä aikoja maalaten freskoja ja alttaritauluja. Hänen seuralaisenaan ja työtoverinaan nuoresta asti toimineen fra Diamanten kanssa Lippi alkoi vuonna 1452 kunnostaa siellä sijainneen tuomiokirkon kuoron seiniä. Hän palasi vuonna 1463 ja uudelleen vuonna 1464, pysyen kaupungissa tällä kertaa vuoteen 1467. Hänen toimintansa keskiössä Pratossa ovat katedraalin kansliassa olevat freskot, joissa on neljä evankelistaa ja kohtauksia Pyhän Johannes Kastajan ja Pyhän Stefanoksen elämästä. Pyhän Tapanin elämän ja kuoleman ehkä juhlallisin kohtaus on hautaus; pyhimyksen hautajaisvuoteen sivuilla seisoo joukko prelaatteja ja maineikkaita surevia henkilöitä, muun muassa kardinaali Carlo de’ Medici, fra Diamante ja taiteilija itse.

vuonna 1467 Lippi, hänen poikansa Filippino ja fra Diamante lähtivät Spoletoon, jossa Lippi oli saanut toimeksiannon toisesta mittavasta hankkeesta: tuomiokirkon kuoron koristeluista ja freskoista, joihin kuuluivat syntymäjuhla, Marian ilmestys, Marian kuolema ja—keskellä apsen holvia—kruunajaiset. Nämä freskot olivat Lippin viimeinen työ; ne keskeytyivät hänen kuolemansa vuoksi, josta on kaksi dokumentoitua ajankohtaa—Firenzen Santa Maria del Carminen munkkien nekrologiassa ja Spoleton arkistossa. Myöhemmin Medicillä oli Lippin pojan suunnittelema upea hautakammio, joka pystytettiin hänelle (1490) Spoleton katedraaliin.