Home Donate New Search Gallery Reviews How-To Books Links Workshops About Contact
The Secret: What Makes a Great Photo
© 2013 KenRockwell.com. Kaikki oikeudet pidätetään.
Ruin, San Diego, 28. heinäkuuta 1996. suurentaa.
tämän ilmaisen verkkosivuston suurin tuen lähde on se, kun käytät näitä tai mitä tahansa näistä linkeistä, kun saat mitä tahansa, riippumatta siitä, missä maassa asut — mutta en saa mitään vaivannäöstäni, jos ostat muualta. En ole NPR; en saa mitään hallituksen almuja ja ajaa mitään lupauksia asemia tukemaan tutkimustani, joten käytä aina mitä tahansa näistä linkeistä parhaaseen hintaan ja palvelua, kun saat mitään. Kiitos, että autoit minua auttamaan sinua! Ken.
heinäkuu 2013 Better Pictures Nikon Canon Fuji LEICA kaikki arvostelut
Better Pictures: The Secret Composition Simplicity FART Shadows Lighting
Adjustings It ’s not Your Camera Exposure WB Don’ t Worry: Shoot
Intro Basics Performance use Recommendations
Adorama maksaa hyvin käytetyistä tavaroistasi.
käytän näitä myymälöitä. En voi taata mainoksia alla.
tämä on sivuston tärkein artikkeli.
tuhansia muita tärkeämpänä yritän selittää ne elementit, jotka muodostavat hienon valokuvan.
nämä perusteet ovat pakollista tietoa kaikille taiteilijoille.
valokuvauksen avulla kenen tahansa on helppo luoda kuvia ilman taiteellista kykyä tai koulutusta: aseta vain AUTO ja mene.
ei voi maalata, ellei Opiskele ja harjoittele. Maalausta opiskellessa opetetaan aina kuvan rakennetta.
kuka tahansa voi ottaa kuvia. Valokuvauksen muodolliset kurssit käsittelevät harvoin, jos koskaan, kuvan rakenteen perusteita. He opettavat vain teknistä hölynpölyä, mikä on tuhlausta, koska kamerat tekevät kaiken teknisen puolestamme joka tapauksessa.
ammattivalokuvaajillekaan opetetaan harvoin kuvarakenteen perusteita, minkä vuoksi niin monet valokuvat ovat niin kamalia.
rakenteen puute on syynä siihen, että niin monet valokuvat eivät selviä.
tämä artikkeli on kriittinen, koska toivon voivani selittää vahvojen kuvien tekemisen kannalta ratkaisevat perusrakenteet. Kuvat, jotka saavat perusasiat kuntoon, saavat ihmiset aina menemään ooooh ja Ahhhh, ja ne, joilla ei ole perusasioita kunnossa, ovat tylsiä.
näillä tiedoilla varustettuna, toivottavasti alat tunnistaa elementtejä, jotka tekevät kuvia, jotka saavat ihmisten leuat loksahtamaan, voittavat huippuarvosanoja valokuvakilpailuissa ja ovat ensimmäisiä kuvia, jotka toimittaja valitsee kuvia ostaessaan.
kun opit nämä yksinkertaiset perusasiat, voit ottaa mahtavia, palkittuja otoksia millä tahansa kameralla. Kun voit tehdä tämän, sinun ei enää tarvitse tuhlata niin paljon rahaa kameravarusteisiin tai kuljettaa niin paljon sitä mukanasi. Otat vain hienoja kuvia.
the Basics top
Intro Specs suorituskyvyn käyttösuositukset
jokainen kuva tarvitsee perusrakenteen. Ilman taustalla olevaa rakennetta se on vain yksi tylsä kuva.
jokainen kuva tarvitsee vahvan pohjakoostumusjärjestyksen niin, että se tarttuu silmään sadan metrin päästä.
jos se ei pysty tarttumaan silmään kaukaa, siitä ei koskaan tule kiinnostavaa valokuvaa, vaikka siinä olisi kuinka paljon hienoja yksityiskohtia. Yksityiskohdilla ei ole väliä, jos taustalla ei ole tarinaa.
syy siihen, miksi yllä oleva kuvani on voittanut niin monta palkintoa niin monissa maissa ja että se valitaan jatkuvasti yhdeksi parhaista kuvistani, on sen vahva rakenne.
mikä tämä rakenne on? Juuri valon ja tumman väljät värit, muodot ja kontrastit, joiden rakenteessa ovat kaikki muut paljon vähemmän tärkeät yksityiskohdat.
tässä kuvassa keskellä on iso punainen timantti. Sitä ympäröi siniharmaa. Iso punainen suorakulmio on ilmeinen, positiivinen tila. Sen ympärillä olevaa siniharmaata kutsutaan negatiiviseksi avaruudeksi.
Punainen hyppää esiin, varsinkin kun se laitetaan sinisen eteen. Red tekee niin.
käytin ultralaajakaista linssiä. Ultraleveät linssit tummuvat kulmissa, mikä on ilmiö nimeltä falloff. Tämä tekee keskustasta suhteellisen valoisamman ja korostaa sitä. Tämä keskeinen painotus sen lisäksi, että se on punainen, on se, mikä tarttuu silmääsi ja vetää sinua puolentoista kilometrin päästä.
tämä tekee laukauksesta voittajan. Millään muulla ei ole paljon väliä verrattuna siihen, miten iso punainen timantti tarttuu sinuun.
vasta sen caught your eye-kappaleen jälkeen millään muulla ei ole merkitystä.
tämä on ratkaisevan tärkeää: jos tämä kuva ei kiinnittäisi katsettasi näin, se ei merkitsisi paljoa.
kun kuva on kiinnittänyt huomion, siinä pitää olla yksityiskohtia, jotta silmät pysyvät kiinnostuneina. Tämä on helppoa. Jokaisessa kuvassa on yksityiskohtia. Ongelmana on, kuinka vähän kuvia on minkäänlaista taustalla rakenne kiinni silmään ensinnäkin.
tässä tapauksessa vähemmän tärkeitä yksityiskohtia ovat keltainen kurkistus punaisen takaa, pilvet vyöryvät keskeltä, betonin töyhtö jalkojesi juuressa ja rautaverkko, jonka nähdään kurkistavan punaisen seinän yläosasta, ainakin galleriakoossa painettuna.
tässä kuvassa, kuten kaikissa hyvissäkin kuvissa, on kyse muodoista, väreistä ja tasapainoista. Sillä ei ole mitään tekemistä sen kanssa, että varsinainen kohde oli hylätty, palanut kylpylä, jossa ei ollut kattoa.
on hienoa, että kuvasin tämän 4×5″ – filmille, jotta katsojat voivat nähdä jokaisen kuolleen ötökän jokaisen maalisirun jokaisen maassa, mutta jos vahva rakenne ei tarttunut silmiin alun perinkään, katsoja siirtyisi vain seuraavaan kuvaan gallerian seinällä.
Useimmat valokuvaajat ottavat valokuvia kiinnittäen huomiota vain yksityiskohtiin, mutta sivuuttaen paljon, paljon tärkeämmät perusasiat. Useimmat valokuvaajat eivät edes tiedä, että on olemassa perusasiat!
nämä perustekijät ovat suurimpia, ilmeisiä valon ja tumman elementtejä, värejä ja muotoja.
tämä pohjarakenne pitää saada kuntoon, muuten valokuvalla ei ole pohjaa, jolla seistä.
jos olisin tehnyt tämän otoksen mustavalkoisena, punaisen seinän ja sinisen välillä ei olisi juuri mitään kontrastia. Sininen on usein vaaleampi kuin punainen tässä kuvassa, joten edes käyttämällä punaista suodatinta B&W ei olisi saanut minulle sitä, mitä tarvitsin saadaksesi silmäsi kiinni. Väritykseltään punainen ottaa ohjat ja tekee laukauksesta onnistuneen.
sinun pitäisi pystyä tarkentamaan silmäsi ja katsomaan kuvaasi kymmenien metrien päästä, ja elementtien perusorganisaation kehyksessäsi pitäisi silti olla ilmeinen.
jos kuva katoaa pienoiskuvan kokoisena, sillä ei ole rakennetta. Se on syvältä. Jos se ei hyppää ulos sinulle kuin thumbnail, olet tehnyt tylsä kuva, riippumatta siitä, kuinka suuri tai yksityiskohtainen tulostat sen.
yllä oleva otos tarttuu yhä ihmisiin, jopa peukalonkynneksi. Näytekuvana ihmiset haluavat klikata sitä ja nähdä, mitä tapahtuu. Se ei ole mikä tahansa harmaa neliö.
jos se ei laula näytekuvana, mikään määrä Photoshopia, HDR: ää tai gigapanitikkauksia ei anna sille sen enempää rakennetta. Se silti imee yhtä kovaa, vaikka kuinka paljon aikaa tuhlaat tietokoneeseen. Se pitää saada suoraan kameraan.
yksi asia, jonka voi myöhemmin tehdä, on polttaa ja väistää. Tämä tarkoittaa kuvan eri osien vaalentamista ja tummentamista, jotta voidaan korostaa sitä, mikä on tärkeää, ja väheksyä sitä, mikä ei ole.
valokuvat ilman perusasioita ovat tylsiä. Kuva, oli se sitten valokuva, maalaus, luonnos tai gigapanos, on merkityksetön, elleivät sen perusasiat ole oikein.
syy siihen, että niin monet kuvat ovat niin huonoja, on se, että taustalla ei ole mitään rakennetta. Huonot kuvat saattavat olla täynnä yksityiskohtia, mutta unohda saada iso, laaja perusasiat sommittelusta, valosta ja väristä oikein.
valitettavasti Useimmat valokuvaajat ovat sokeita perusasioille, ja vain sattumalta, kun perusasiat tulevat yhteen, he saavat hyvän kuvan.
surullisemmin, koska niin harvat valokuvaajat kiinnittävät mitään huomiota perusasioihin, vaikka he saisivatkin hyvän kuvan, he eivät tiedä miksi se näyttää hyvältä, joten he eivät voi toistaa sitä.
kun opit ensin etsimään perusasiat ja saat sommittelun perusteet alas, voit kuvata mitä tahansa, missä tahansa, millä tahansa kännykkäkameralla, ja kävellä pois muiden himoitsemien kuvien kanssa.
perusasioille sokeat ovat suurin osa ihmisistä, jotka heittävät jatkuvasti enemmän rahaa useampiin kameroihin, eivätkä koskaan saa parempia kuvia.
se on peruskoostumus, joka tekee tai rikkoo kuvan.
kyse ei ole aiheesta
Tässä toinen salaisuus: valokuvataiteessa ei ole koskaan kyse aiheesta.
kyse on aina taustalla olevasta koostumusrakenteesta. Aiheita, jotka voivat olla siellä, valitaan siksi, että ne tukevat tai luovat rakenteen, ei toisinpäin.
sillä, mitä koehenkilö tekee tosielämässä, ei ole merkitystä. Hyvässä valokuvassa aiheet valitaan siten, että saadaan ne muodot tai värit, joilla halutaan määrittää kuvan perusrakenne.
sitä, mikä voisi näyttää ovelta, käytetään oikeastaan vain siksi, että se on suorakulmio eli kaksi neliötä. Jos ammumme sen kulmaan, se on puolisuunnikas tai typistetty kolmio.
valtamerilaiva? Jos käytät koko juttu onnistunut valokuva, sen koska sitä käytetään muoto, joka toimii mitä muuta on kehyksessä.
tämän takia minut tunnetaan vessakuvaajana. En välitä, mikä kohteeni on oikeassa elämässä. Kun etsin kuvia, etsin muotoja ja värejä. Vessat ja roskikset syttyvät päivän päätteeksi loistavaan valoon, joten jos ne ovat hyvässä valossa, ammun ne.
varsinainen aihe on merkityksetön, koska mielesi alitajuinen silmä ei tunnista sitä edes sadan metrin päästä.
valokuvassasi täytyy olla tarpeeksi vahva rakenne, jotta rakenne on alitajunnalle ilmeinen, että näin tartutaan ihmisiin saadakseen ooohit ja aaahit.
varsinaisella aiheella ei ole väliä. Valinta aihe olisi tehtävä antaa vahva taustalla muotoilu kuvan. Sillä, mitä koehenkilö on tai tekee tietoisesti, ei ole merkitystä. Mitä valokuvaajiin tulee, kuva-aiheita käytetään puhtaasti isoina väreinä ja muotoina, aivan kuten näitä värejä ja muotoja leikattaisiin rakennuspaperista sommittelua varten.
sävellys
sävellettäessä ei huomioida yksityiskohtia.
muista jättää pois kaikki, mikä ei suoraan edusta kuvaa.
kun sommittelet, katso vain oman kuvasi rohkeimpia, laveimpia ja alkeellisimpia linjoja ja muotoja mahdollisimman yleisellä ja yleisellä tavalla.
Katson usein poispäin löytäjästäni nähdäkseni löytäjän silmäkulmastani. Näin aivoni voivat sivuuttaa yksityiskohdat ja sen, mikä tietoinen kohde voisi olla, ja toivottavasti nähdä kuvan paljon tärkeämmän taustalla olevan rakenteen selvemmin.
vain rohkeilla, väljillä vedoilla on merkitystä. Se on valokuva,Ei maalaus, joten yksityiskohdat hoituvat Kyllä.
pääpiirteissään ei. sinun, ja vain sinun, täytyy pakottaa ne juuri sinne, minne haluat ne ennen kuin otat kuvan.
mikään Kuvassa ei ole sitä, miltä näyttää. Vaikka katsojat saattaisivat sanoa, että” tuo juttu nurkassa on sadesaapas”, säveltäessä se on keltainen muoto, jota käytät ilman muuta kuin värimöykkynä kuvassasi.
säveltäessä unohtakaa aihe. Käytät jokaista kuvan tuotetta koostumuselementtinä, aivan kuten järjestäisit palasia leikatusta rakennuspaperista kiinnostavan sommitelman tekemiseksi.
siirrä kameraa eteen-tai taaksepäin, jotta elementtisi sopivat haluamallasi tavalla.
Siirrä vasemmalle tai oikealle ja käytä erityisesti ylös ja alas-liikkeen unohtunutta ulottuvuutta järjestelläksesi tavarat kehykseesi haluamallasi tavalla.
Katso myös kokoonpano.
vasta kun nämä perusasiat saa kuntoon, muulla alla olevalla ei ole merkitystä.
Silmäpolku
silmämme kiinnittyvät ensin kuvan kirkkaimpaan eli vastakohtaisimpaan eli värikkäimpään kohtaan.
kun olemme saaneet silmämme kiinni, silmä alkaa harhailla ja katsoa, mitä muuta on nähtävää.
kun on saanut katsojan silmään, pitää olla varma, että se pysyy omassa kuvassa, eikä harhaile ulos.
pidä yksityiskohdat poissa kulmista ja varmista, etteivät tärkeät elementit katkea kehysreunoilla. Miten vuoria siirretään? Helppoa: käännä kameraa tai kävele muutama askel vasemmalle tai oikealle siirtääksesi niitä suhteessa kehyksessäsi olevaan puuhun.
tämä on yksi toukokuisista syistä, miksi HDR ja muut ompelu-ja pinoamisharrastukset ovat niin huonoja. Sinun täytyy viettää aikaa etsivät paras paikka, josta tehdä laukaus. Älä koskaan käytä 20 minuuttia useiden altistusten tekemiseen, ellet ole käyttänyt vähintään kaksi kertaa niin paljon aikaa parhaan näkökulman etsimiseen.
pitämällä kulmat tummina se estää silmiämme harhailemasta reunoilta. Kun pidät yksityiskohdat poissa kulmista, se myös estää silmiämme poistumasta kehyksestä.
Katsokaa mitä tahansa oikeaa maalausta, jopa motellitaidetta. Näet, että motellitaiteilijatkin tietävät olla ajamatta yksityiskohtia kehysten reunalta. Kun katsoo luontomaalauksia, huomaa yleensä, että lammen lehdet ovat taianomaisesti linjassa niin, ettei yksikään niistä ole kuvan reunan leikkaama. Sama pätee puihin ja kallioihin: ei ole sattumaa, että ne on yleensä maalattu niin, etteivät ne ylitä kuvan reunaa.
me, jotka luemme englantia, aloitamme yleensä vasemmasta yläkulmasta ja siirrymme oikeaan alakulmaan. Vähintäänkin luemme kuvan vasemmalta oikealle. On outoa, jos auto ajaa vasemmalle, eli taaksepäin.
silmämme katsovat Viimeksi pimeille alueille. He pääsevät sinne vain, jos kuva oli tarpeeksi hyvä catch our eye ensinnäkin, sitten oli tarpeeksi kevyempiä yksityiskohtia pitää meidät katsella ympärilleen jonkin aikaa, ja olla tarpeeksi hyvä, että olemme edelleen utelias tarpeeksi nähdä, mitä on varjoissa.
toinen syy HDR on niin huono, koska se poistaa valoa ja pimeää. Kaiken harmaassa, kiireisessä Kuvassa ei ole rakennetta, ja se on tylsä.
poltto ja väistely
tärkein kuvanmuokkaus rajausta lukuun ottamatta on valikoiva vaalennus ja tummuminen, jota kutsutaan väistelyksi ja polttamiseksi.
Kevennä kuvan kohtia, joihin haluat lisätä painotusta ja joihin haluat houkutella silmää ensin.
tummentaa kuvan epäolennaiset osat tai johdattaa silmät pois tärkeästä osasta.
miten pidämme kulmat tummina, jotta silmät eivät harhaile? Sekä sommittelemalla kuva tällä tavalla, että tummentamalla tulostusreunat myöhemmin pimiössä. Ansel Adams kutsui tätä tärkeää tekniikkaa ” reunanpolttamiseksi.”
ole aina hienovarainen polttamisessasi ja väistämisessäsi. Heti kun käy ilmi, että olet käyttänyt sitä, Kuva on roskaa. Vaikutus on voimakkain, kun sen pitää tarpeeksi hienovaraisena pysyäkseen alitajunnassa.
käytän yleensä noin puolet siitä vahvuudesta, mitä ensin ajattelen haluavani käyttää polttaessani ja väistäessäni. Muuten, jos se tulee ilmeiseksi, ja tuhoaa vaikutuksen.
häiriötekijät
kun Yhdysvallat hyökkäsi Irakiin uudelleen vuonna 2003, presidentti George Bush oli kuolettavan selvä: joko olet meidän puolellamme ja teet oman osasi tukeaksesi koalition liittämistä Irakiin, tai olet vihollinen. Toisin sanoen puolueettomia puolueita ei ole. Jos jokin maa kokee voivansa olla auttamatta koalitiota ja pysyä sen ulkopuolella, se on juuri tehnyt itsestään Yhdysvaltojen vihollisen.
valokuvat ovat samalla tavalla. Kaikki, mikä ei suoraan auta sävellystä, vie siitä pois. Se on kuin editointia: mitä vähemmän sanoja käyttää, sitä parempi kirjoittaminen.
yksityiskohdat, jotka eivät lisää kuvan yleistä rakennetta, tekevät siitä heikomman. Näetkö ärsyttävän puun taivaalla vasemmalla? Minulla ei ole mitään tekemistä muun kuvan kanssa. Rajaan sen aina pois, muuten katsojan katse palaa siihen, mikä vetää katseet pois kuvasta. Se on häiriötekijä, joka heikentää imagoa.
jos et näe, kuinka paljon huonompi kuva on, kun siinä on puun siluetti, peitä kuvan vasen puoli poistaaksesi sen, ja se voimistuu kaksinkertaiseksi.
Punchline
parhaissa kuvissa on punchline.
Kuka haluaa kuulla vitsin tai nähdä elokuvan ilman hyvää loppua?
punchline on se, minkä löytää, kun katsoo kuvan ympärille.
punchlinea ei tarvitse piilotella. Punchline voi olla niinkin yksinkertainen kuin rivi sotilaita, ja yksi lopussa tekee tai yllään jotain erilaista.
Tupla-Punchlines
jokainen on pystyttänyt kameransa värikkään oviaukon eteen ja odottanut, että joku kiinnostava kulkisi ohi.
jokaisella harrastajalla on kivoja kuvia katukuvista, joissa ovelasti sijoitettu henkilö tai kärryt kiemurtelevat ohi.
So What? Tuo on pikkujuttu.
yksi punchline on jotain yksinkertaista, kuten valokuva junan ikkunasta, ja viimeisessä on joku katselemassa ulos. Mitä sitten.
kaksoispisteviiva on, kun jokin kuvassa reagoi johonkin muuhun kuvassa olevaan.
esimerkiksi Jay Maiselin kaltaisella mestarilla on kuvia, joissa junan ikkunassa on pakollinen punchline henkilöstä, joka katsoo ulos yhdestä ikkunasta, mutta sitten huomaat jonkun seuraavassa vaunussa katsovan taaksepäin yllättyneenä ensimmäiseen henkilöön!
ele
ele tarkoittaa käsien asentoa. Kuvassa ele voi tarkoittaa myös elottomien esineiden asentoja, jotka jäljittelevät käsiämme tai kasvojamme.
ele tarkoittaa valokuvaa, jossa joku tekee hassun naaman reaktiona johonkin muuhun kehyksessä tapahtuvaan. Hyvä kuva on esimerkiksi sellainen, jossa ensin huomaa jotain outoa, ja sitten huomaa jonkun toisen kuvassa reagoivan siihen. Se on sekä huomion kiinnittämistä eleisiin että antaa meille vitsin.
ele koskee elottomia esineitä. Voit löytää järjestelyjä asioista, jotka viittaavat samoihin asioihin, jotka voidaan ilmaista kasvokkain ja käsin.
animaattorit tietävät, miten käsien ja kulmakarvojen asennot voivat sanoa kaiken. Jos löydät kompositionaalisia elementtejä, jotka jäljittelevät näitä, kuvasi voivat ilmaista samoja tunteita.
useimmiten eleillä tarkoitetaan kasvojen ja käden ilmeitä.
väri
väreistä on kirjoitettu kirjoja. Mene kirjastoosi tai taidekirjastoon ja lue ne. Kosken vain perusasioihin. Minulla on toinen sivu väreistä.
lämpimät värit, punainen, oranssi ja keltainen, näyttävät etenevän kohti katsojaa. Silmämme tuntevat vetoa niihin ensin.
viileät värit, vihreät, blues ja orvokit, väistyvät katsojasta.
helppo tapa tehdä kuvasta kolmiulotteinen on saada oranssi esine sinisen taustan eteen. Elokuvat tekevät tätä koko ajan.
laita oranssi siniselle, ja sisään tulee eteen.
laita punainen rakennus siniselle kuten minä, ja punainen tulee ulos ja osuu sinuun.
värien pitää olla harmoniassa. On zillion tapoja analysoida tätä, mutta valokuvaajana sinulla on helppoa. Mikä näyttää hyvältä, on hyvää. Maalareilla on vaikeampaa, koska heidän täytyy suunnitella ja syntetisoida värinsä omasta mielikuvituksestaan.
värit ovat yleensä harmonisia, kun kaksi väriä tasapainotetaan väripyörän vastakkaisilta puolilta. Voit saada fancy ja on kaksi variaatiota samanlainen väri tasapainottaminen toinen vastakkainen väri. Voit yrittää olla kolme väriä, kaikki yhtä välein väriympyrän.
I ’ m simple: I like briljant orange, as lighted by the late afternoon sun, highlighted against the dark blue of a sky.
lämpimät värit saavat meidät raivostumaan.
viileät värit ovat rauhallisia.
seuraa omia silmiäsi ja lue paljon kirjoja, jos haluat tietää muodolliset analyysit.
jos kuvaat väriä, sinun on kiinnitettävä huomiota väriin. Et voi vain kuvata väreissä ja odottaa, että värit tulevat esiin maagisen upeina. Niitä pitää etsiä.
taiteilijat katsovat työtäni ja tajuavat, että aiheena ovat itse värit.
jos väri ei lisää kuvaasi, älä kuvaa väriä. Ammu mustavalkoinen.
älä kuvaa väriä, koska se on mitä kamera tekee oletuksena. Jos et aktiivisesti aio olla herkkä väreille, älä ammu niitä.
Valaistus
valaistus on valokuvauksen tärkein tekninen kysymys. Ammattilaiskuvaajat kiinnittävät siihen tarkkaa huomiota, kun taas harrastajat ikävä kyllä jättävät sen huomiotta.
tässä tarkoituksessa Valaistus vaikuttaa eniten valoon ja pimeyteen, väreihin sekä muotoihin ja viivoihin.
valon ja varjon suunta määrittelee viivamme ja muotomme.
viivat, värit, muodot, vaalea ja tumma muodostavat 99% kuvastamme. Valaistus on kaikki kaikessa.
sulje toinen silmä
elämä on kolmiulotteista. Se ei ole vain kolmiulotteinen, siinä on ääniä, hajuja ja paljon muuta.
elämänkokemusta on äärimmäisen vaikea paketoida litteäksi, suorakulmaiseksi vedokseksi.
rakastan puiden ja luonnon ympärillä kuvaamista, paitsi että on olemassa valtava gotcha: syy miksi tykkäämme kuvata niiden ympärillä on 3D-efekti, mutta koska kuvamme ovat litteitä, emme voi kuvata sitä.
kun kuvaat, muista aina sulkea toinen silmä, kun katsot mitä tahansa mahdollista kohtausta.
sulje toinen silmä, ja yhtäkkiä kohtaus, joka elää puista, pensaista, kivistä ja luonnosta, romahtaa tylsäksi paskamassaksi. Tältä valokuvasi parhaimmillaan näyttää.
älä liiku, kun katsot toisen silmän läpi. Jos teet tämän kävellessäsi, aivosi vielä tajuavat sen ja paloittelevat sen takaisin 3D: ksi.
pysähdy, pidä aloillasi, sulje toinen silmä, ojenna kätesi tehdäksesi suorakulmion, ja parhaimmillaankin, miltä valokuvasi voisi näyttää.
aika tylsää, vai mitä? Anteeksi, että satelen paraatiasi, mutta tämä on toinen syy, miksi useimpien ihmisten luontokuvat näyttävät niin huonoilta.
se, mikä näytti hienolta heidän stereonäkönsä kannalta, ei ollut sävelletty sellaisilla sävellyksillä, jotka voisivat johtaa mielenkiintoiseen kuvaan. Kun 3D-efekti on poistettu, se romahtaa siihen satunnaiseen roskan sekamelskaan, joka se on.
jos muistat katsoa yhden kiinteän silmän läpi, voit kouluttaa itsesi välittämään kuvia, jotka eivät toimi litteinä valokuvina, ja oppia löytämään aiheita, jotka toimivat vahvoina kuvina.
tämä on tärkeää: ohittamalla sen, minkä nyt tiedät näyttävän kauhealta, alat saada paljon suuremman osuuden pitäjistä. Ajan edetessä, saat paremmin tunnistaa, mikä tekee pitäjä, ja alkaa osoittautua paljon enemmän hyvää työtä.
kun luonto näyttää toisella silmällä katsottuna tylsältä, ala järjestellä sävellystäsi sanoaksesi jotain. Kun pystyt tähän, sinusta tulee valokuvaaja.
Älä koskaan Matki
kukaan ei voi olla yhtä hyvä kuin Ansel Adams tai Jack Dykinga tai Jay Maisel tai David Muench tai Richard Avedon tai kuka tahansa.
älä edes yritä.
vain sinä voit olla sinä. Kukaan heistä ei voi olla yhtä hyvä kuin sinä.
suurin ero heidän ja sinun tai minun välillä on se, että he pääsivät yli tekniikasta huolehtimisesta ja laittoivat kaikkensa hyvien kuvien etsimiseen. David Muench ei edes etsi kuvia, hän vain menee ulos ilman ennakkokäsityksiä ja menee sinne, missä kokee tulevansa ohjatuksi. Muench kiinnittää suurimman osan huomiostaan siihen, mitä signaaleja hän poimii maisemasta. He kaikki lähtevät avoimin mielin katsomaan, mitä näkevät.
johtavat valokuvaajat eivät koskaan lähde navigaatiokoordinaatteineen etsimään samaa paikkaa, jota joku muu ampuja on käyttänyt aiemmin.
Ruuvikonventio. Se on nopein tapa tylsiin kuviin. Älä koskaan yritä ampua mitään perustuu mitä luulet voisi pelata hyvin kilpailussa tai voisi olla jotain muut ihmiset saattavat pitää.
seuraa omaa intohimoasi ja innostustasi. Ammu mikä kiihottaa sinua. Jos oman jännityksensä pystyy tallentamaan, siitä saa hyvän kuvan.
Mieti tätä: jos ihailemasi laukauksen tekijä ei aloittanutkaan GPS-karttatulosteesta, miten ihmeessä kuvittelet pärjääväsi itse yhtään paremmin, kun sinne pääsee erilaisissa olosuhteissa? Luontoa kuvaavat tietävät, että valo ja olosuhteet ovat paljon tärkeämpiä kuin sijainti. Jos he löytävät mieleisensä paikan, he voivat joutua odottamaan vuosia saadakseen oikean valon sinne.
älä odota, että kahden viikon lomallasi voit ajaa samaan paikkaan ja toistaa vuosien odotuspanoksen. He löytävät kuvansa pitämällä katseensa edessä olevassa, eivät kartassa. Kun upeat olosuhteet osuvat kohdalle, he ampuvat sen, mikä on heidän edessään sillä hetkellä.
et voi palata
kun olosuhteet ovat oikeat, ammu.
kun opit olemaan tarkkaavaisempi, sitä paremmin tajuat, miten mikään ei pysy samana, edes minuuttiakaan.
Valaistus muuttuu, ja autot vetävät koehenkilöiden eteen. Ihmiset istuvat edessäsi tai lähtevät.
jos joudut näpräämään jalustaa, olet kuollut.
Ammu tänään. Ammu nyt. Et voi palata ensi viikolla.
valo ei koskaan palaa ennalleen.
rakennusta ei välttämättä ole.
lyönti sivun ylälaidassa?
se maalattiin uudelleen seuraavana päivänä. Niitä värejä ei enää ole.
ei iso juttu: pidä vain silmät auki ja on uudempia, parempia juttuja kuvattavana koko ajan.
piereskely
muista pieraista ennen jokaista kuvaa.
Yhteenveto
jos opit saamaan kuviesi perusrakenteen kuntoon, teet paljon parempia kuvia kuin Useimmat valokuvaajat koskaan.
Useimmat valokuvaajat vain osoittavat ja ampuvat, ja toivovat, että jotain tapahtuu. Riippumatta siitä, kuinka kehittyneitä laitteita ja kuinka eksoottinen sijainti, ei kiinnitä huomiota perusrakenteiden elementtejä johtaa ho-hum kuvia, ei enempää kuin ajattelematon tilannekuvia.
kiinnittämällä huomiota kuvan taustalla oleviin muotoihin ja muotoihin, kuvasi nousevat muiden yläpuolelle.
kuvissa on aina yksityiskohtia. Kamera tekee sen.
kamera ei pysty koostamaan kuvan perusasioita. Sinun, ja vain Sinun, on tehtävä se.
jos perusasiat osuvat kohdalleen, syntyy hienoja kuvia millä tahansa kameralla.
jos et kiinnitä huomiota, saat surkeita kuvia joka kameralla, minkä vuoksi useimmat aloittelijat heittävät jatkuvasti enemmän rahaa useampaan kameraan ja saavat samat tulokset.
Kiinnitän paljon huomiota kamerani asentoon. Jopa millimetrin murto-osat voivat tehdä tai rikkoa valokuvan.
et voi tehdä mitään tästä, kun olet napsauttanut kuvasi.
jos haluat kokeilla HDR: ää tai muuta typerää pinoamista tai ompelemista, ole hyvin varma, että olet jo tarpeeksi mestari tietääksesi tarkalleen, missä ja milloin voit plopata jalustasi, sillä jos et saa sitä oikein, mistään ei ole mitään hyötyä.
Help me help you top
tuen kasvavaa perhettäni tämän sivuston kautta, niin hullulta kuin se tuntuukin.
suurin apu on, kun käyttää mitä tahansa näistä linkeistä, kun saa mitä tahansa, asuinmaasta riippumatta. Se ei maksa sinulle mitään, ja se on tämän sivuston, ja siten perheeni, suurin tuen lähde. Näillä paikoilla on parhaat hinnat ja palvelu, minkä vuoksi olen käyttänyt niitä jo ennen tämän sivuston olemassaoloa. Suosittelen niitä kaikkia henkilökohtaisesti.
jos Tämä sivu on mielestäsi yhtä hyödyllinen kuin kirja, jonka olet saattanut joutua ostamaan, tai työpaja, johon olet saattanut joutua, voit vapaasti auttaa minua jatkamaan kaikkien auttamista.
jos olet saanut varusteesi jonkun linkkini kautta tai muuten auttanut, olet perhettä. Se on hienoja ihmisiä, kuten sinä, jotka sallivat minun pitää lisäämällä tämän sivuston kokopäiväisesti. Kiitti!
jos et ole vielä auttanut, tee se, ja harkitse auttavasi minua 5,00 dollarin lahjalla.
koska tämä sivu on tekijänoikeuksin suojattu ja virallisesti rekisteröity, on lainvastaista tehdä kopioita, erityisesti tulosteina henkilökohtaiseen käyttöön. Jos haluat tehdä tulosteen henkilökohtaiseen käyttöön, sinulle myönnetään kertaluonteinen lupa vain, jos PayPal me $5.00 per tuloste tai sen osa. Kiitoksia!
