a tizennyolcadik század korai klasszikus szimfóniáit eredetileg három tételben (Gyors-Lassú-gyors) öntötték, az olasz opera nyitányokból való eredetüket követően. Aztán az 1750-es évektől kezdve Németországban és Ausztriában normális volt, hogy egy menüettet tartalmaztak a gyors-lassú-menüett-gyors formátum létrehozásához. A Prágai szimfóniának azonban nincs menüettje, ami rendkívül szokatlan lett volna egy Bécsben az 1780-as évek végén írt szimfónia számára. Maga Mozart, aki sokkal több szimfóniát írt régimódi Gyors-Lassú-gyors formátumban, mint Haydn (az Olaszországgal való szorosabb kapcsolatai miatt), még soha nem írt háromtételes szimfóniát Bécsnek, még gyermekként sem az 1760-as években, amikor a háromtételes szimfóniák még Európa számos részén elterjedtek voltak. Daniel E. Freeman felvetette, hogy a három tételes formátumot választhatták volna a Prágai zenei közönség vonzására. Úgy történik, hogy az egyetlen Prágai szimfonista, akit Mozart valaha is jól ismert, Josef Myslive Eminitsek volt, a Mozart család közeli munkatársa 1770-78 között. Történetesen Myslive Apszifóniái szinte mindegyike az Olaszországban kedvelt háromtételes mintába kerül, ahol főleg felnőtt életében dolgozott. Ennek ellenére a Prágai szimfónia három tételes formátumának végleges magyarázata még mindig hiányzik.
a Prágai szimfóniát két fuvolára, két oboára, két fagottra, két kürtre, két trombitára, timpanira és vonósokra szólítják.
a zenei pontszámok ideiglenesen le vannak tiltva.
három tételből áll, amelyek mindegyike szonáta formában van:
- Adagio-Allegro, 4
4 - Andante a G-dúrban, 6
8 - Finale (Presto), 2
4
az első tétel lassú bevezetéssel kezdődik (ezt csak két másik szimfóniában, a 36.és a 39. számban teszi). Daniel E. Freeman megjegyezte, hogy ez valószínűleg a leghosszabb és legkifinomultabb lassú bevezetés, amelyet addig bármely nagyobb szimfóniához írtak, talán a hiányzó menüett hosszának kompenzálására annak érdekében, hogy az egész mű közelebb kerüljön a szokásos négytételes szimfónia szokásos hosszához. A bevezetés utat enged a tétel fő részének, amelyben hat dallamot fejlesztenek ki és foglalnak össze a szonáta-allegro forma nagyon kontrapuntális példájában. Az első tétel bizonyos mondatai hasonlítanak a nyitány meghalni Zauberfl! – hez. Az Allegro bonyolult módon nyílik meg, az” első téma ” elcserélődik a második hegedű (aki elindítja) és az első hegedű (aki befejezi) között. Az első tétel első kisebb részében található zenei anyag hasonló Mozart Don Giovanni nyitányához. Továbbá a zenekari hatások ebben a szakaszban hasonlóak: a szelek és a timpanik az akkordot olyan húrokkal hirdetik, amelyek egyenletes ritmusú harmóniát játszanak az akkorddal.
a második tétel szerkezete az ebből az időszakból származó Mozart-szimfóniákra jellemző, bár a zene ellentétes hangulatú mozgalomban a moll-kulcsra vált. A G-dúr szubdomináns kulcsában van.
a harmadik tétel élénk Presto, amelyben a fuvola kiemelkedő szerepet játszik, különösen a fő dallam ellenpontozásában a fejlesztési szakaszban. Ez a tétel “szokatlan hangulatban mutatja be Mozartot, közelebb Beethoven féktelenségéhez, mint amilyen ízléses ízlése általában megengedte neki.”A mozgás mindkét fele megismétlődik.
