La Secessione di Vienna faceva parte di un più ampio movimento di secessione con filiali a Monaco e Berlino. Non era solo un movimento architettonico, ma comprendeva artisti visivi. Mentre anti-accademico e anti-storicista, la pluralità è stata incoraggiata; non c’era uno stile artistico o architettonico specifico. Il gruppo fu influente per il loro sviluppo di un nuovo stile nazionale che rifiutava lo storicismo.
La Secessione di Vienna fu fondata nel 1897 da Gustav Klimt, Joseph Maria Olbrich e Josef Hoffman. Otto Wagner si unì a loro pochi anni dopo. Vienna contemporanea stava reagendo al classicismo Beaux-Arts utilizzato nella costruzione degli edifici comunali sulla Ringstrasse nel periodo 1871-1891, creduto da molti architetti di non rappresentare Vienna come una metropoli moderna in crescita. Influenzati dalle arti e dai mestieri, in particolare dal lavoro di Charles Rennie Mackintosh, i secessionisti rifiutarono lo storicismo e abbracciarono la geometria e l’astrazione in architettura. Descritti come il ramo tedesco dell’Art Nouveau, stavano anche sviluppando lo stile decorativo Jugendstil con disegni ornamentali curvilinei e organici. Le idee del gruppo sono state diffuse attraverso la loro rivista ‘Ver Sacrum’ (1898 -1903), celebrando la gioventù e promuovendo una rinascita nella cultura visiva viennese.
Come affermano Ludwig Münz e Gustave Künstler, ” Nella battaglia per la nuova arte, l’artigianato e l’architettura sono venuti alla ribalta.”Questa idea è incarnata dal Secession Exhibition Building, Joseph Maria Olbrich (1897-8) . È stato costruito come spazio espositivo, quindi l’interno è molto flessibile. È su una pianta a croce greca. Quattro piloni sostengono una cupola di alloro traforato dorato. Il piano e le forme abbracciano la geometria pura. L’ornamentazione è ampia; forme organiche stilizzate piatte. La costruzione è in mattoni con rinforzi in ferro, le superfici rivestite in intonaco e imbiancate. L’iscrizione sopra l’ingresso recita ‘Der Zeit ihre Kunst / Der Kunst ihre Freiheit’, che significa ‘per ogni epoca la sua arte, ogni arte la sua libertà’, sottolineando il desiderio di formare un linguaggio artistico rappresentativo.
Leslie Topp sostiene che il design di questo edificio riguarda la “verità”. Secondo Topp ci sono due diversi tipi di verità: la razionalità, e ‘una verità superiore, metafisica derivata dall’ispirazione artistica soggettiva.”Olbrich pubblicò una dichiarazione sulla rivista” Der Architekt ” nel 1899 dopo la fine dell’edificio espositivo secessionista. “È cresciuto in sei mesi, di pari passo con la costruzione; oggi la forma si è solidificata.”Questa citazione esemplifica l’enfasi di Olbrich sull’edificio come una cosa organica e vivente. Pertanto, Topp sostiene che questo edificio incarna la verità in senso spirituale. Questa idea di una “verità interiore superiore” era qualcosa che legava il movimento secessionista, anche se non erano uniti in uno specifico stile artistico architettonico. La loro colonia di artisti di Darmstadt nel 1901 ha avuto una cerimonia quasi religiosa in cui hanno abbracciato il “segno” mistico, “Das Zeichen”, come portatore di verità.
L’accoglienza contemporanea dell’edificio espositivo della Secessione è stata spesso critica. Adolf Loos, un architetto viennese contemporaneo, non amava i secessionisti, in particolare Olbrich, poiché si opponeva al loro uso dell’ornamento. La ricerca di una forma architettonica appropriata per il loro contesto turbò gli architetti viennesi ma non riuscirono a raggiungere un consenso.
Con il progredire del movimento, gli architetti si interessarono sempre più alle forme planari e classiche. Otto Wagner, in particolare, è stato fondamentale anche per lo sviluppo di nuove tipologie, ad esempio la Cassa di risparmio postale austriaca (1904-06) che ha manipolato la costruzione in cemento armato in modo rivoluzionario.
Il movimento di Secessione di Vienna era rivoluzionario nel loro rifiuto dello storicismo e combinava un interesse per la modernità e le nozioni simboliste di “verità” che si rivelarono influenti sugli architetti successivi.
– GM
Leslie Topp, Architecture and truth in fin-de-siècle Vienna (Cambridge, UK ; New York : Cambridge University Press, 2004), 30.
Victoria Charles e Klaus H. Carl, La secessione viennese (New York : Parkstone Press International, c2011), 171.
Topp, Architettura e verità, 45.
Ibid., 29.
Ibid., 52.
Ibid., 57.
