Andrew ha un vivo interesse per tutti gli aspetti della poesia e scrive ampiamente sull’argomento. Le sue poesie sono pubblicate online e in stampa.
Wallace Stevens
Wallace Stevens e un Riassunto del Poema Tredici Modi di Guardare un Merlo
“Tredici Modi di Guardare un Merlo” si concentra su un uccello in vari paesaggi e presenta tredici diverse intuizioni cambiare—come uccello, altoparlante e il mondo naturale interagire.
Il poema appare come una serie di brevi schizzi minimalisti, ciascuno una considerazione di un merlo mentre va sul suo business volare, fischiare e semplicemente essere. Per alcuni, alcune linee si formano in moda haiku e hanno una sensazione meditativa zen.
Essenzialmente, le tredici parole-immagini sono un intero studio dell’identità e promuovono l’idea che una creatura apparentemente semplice, un merlo comune, è tutt’altro che, perché in un dato istante la percezione altera, a seconda dell’ambiente fisico, l’azione dell’uccello e l’effetto sulla mente del percettore.
Stevens stesso ha detto che il poema ‘non è destinato ad essere una raccolta di epigrammi o di idee, ma di sensazioni.’
Ogni miniatura crea un mondo di possibilità per il lettore, ogni scenario ha una “sensazione” diversa. Il paesaggio cambia, ci sono movimenti sottili, ci sono gradi di coinvolgimento determinati in parte dalla forma poetica.
Non tutti sono semplici. Stevens amava tenere i suoi lettori a distanza, dicendo che una poesia dovrebbe fondamentalmente ‘resistere all’intelligenza’ e far funzionare un lettore. Questo poema certamente lo fa, ma illumina e delizia anche e ti lascia tranquillamente riflettere sulla natura dell’esistenza degli uccelli.
Il suo uso di un linguaggio semplice per trasmettere sentimenti complessi, le sue eccentriche linee sciolte, il modo magico in cui porta il lettore nel soggetto poi li lascia a capire la strategia di uscita se stessi – c’è così tanto per il lettore di prendere a bordo! La sua immaginazione brilla brillantemente, troppo luminosa per alcuni.
E ‘ stato scritto nel 1917 e pubblicato nel primo libro Stevens messo fuori, Harmonium, nel 1923. Il mondo della poesia fece un respiro profondo, non sapendo come reagire, perché qui c’era un libro pieno di poesie enigmatiche, eccentriche, oscure e meravigliosamente esotiche.
‘La poesia è una risposta alla necessità quotidiana di ottenere il mondo giusto,’ Stevens scrisse in seguito. Ha certamente ottenuto il mondo del merlo giusto, tredici volte.
Tredici modi di guardare un merlo
I
Tra venti montagne innevate,
L’unica cosa in movimento
Era l’occhio del merlo.
II
Ero di tre menti,
Come un albero
In cui ci sono tre merli.
III
Il merlo girava nei venti autunnali.
Era una piccola parte della pantomima.
IV
Un uomo e una donna
Sono uno.
Un uomo, una donna e un merlo
Sono uno.
V
Non so quale preferire,
La bellezza delle inflessioni
O la bellezza delle insinuazioni,
Il merlo che fischia
O subito dopo.
VI
Ghiaccioli riempirono la lunga finestra
Con vetro barbarico.
L’ombra del merlo
lo attraversò, avanti e indietro.
L’umore
Tracciato nell’ombra
Una causa indecifrabile.
VII
O uomini magri di Haddam,
Perché immagini gli uccelli dorati?
Non vedi come il merlo
Cammina intorno ai piedi
Delle donne su di te?
VIII
Conosco accenti nobili
E ritmi lucidi e ineludibili;
Ma so anche io
Che il merlo è coinvolto
In ciò che so.
IX
Quando il merlo volò fuori dalla vista,
Segnò il bordo
di uno dei tanti cerchi.
X
Alla vista di merli
Che volano in una luce verde,
Anche i bawds di euphony
gridavano bruscamente.
XI
Ha guidato sopra Connecticut
In un allenatore di vetro.
Una volta, una paura lo trafisse,
In quanto scambiò
L’ombra del suo equipaggiamento
Per merli.
XII
Il fiume si muove.
Il merlo deve volare.
XIII
Era sera tutto il pomeriggio.
Stava nevicando
E stava per nevicare.
Il merlo sedeva
Nelle membra di cedro.
Analisi del poema
Stanza 1
Immagine un’immagine orientale, cime innevate, paesaggio tranquillo e un merlo che muove il suo occhio. Questa strofa di apertura è haiku-come nella forma e certamente ha un elemento di zen in esso.
Questa terzina (3 righe) è composta da 8, 6 e 7 sillabe.
Qui ci sono montagne massicce, venti di loro per essere precisi, e un piccolo occhio che prende tutta l’attenzione semplicemente perché si muove, ha vita.
Stanza 2
Questa è una delle tre stanze in prima persona, l’oratore che si riferisce al merlo in modo psicologico.
Si noti la similitudine, come un albero, che suggerisce un albero genealogico o l’albero della vita.
Tre è spesso associato alla trinità, ma qui abbiamo un’immagine fiabesca con l’albero come simbolo vitale di ciò che unisce l’uomo e il merlo alla natura.
Stanza 3
Un distico, senza rime ma con assonanza e allitterazione che porta consistenza al linguaggio.
Il merlo roteava nel vento, suggerendo un particolare atto di volo che è comico e divertente. Quella parola pantomima deriva dalla cultura britannica. Il “panto” viene eseguito ogni anno nel periodo natalizio ed è una farsa slapstick basata su una filastrocca tradizionale o su una fiaba.
Quindi qui l’enfasi è sulla natura caotica dell’autunno, un tempo di forti venti, foglie soffiate, uccelli fuori controllo.
Stanza 4
Una quartina, linee brevi e lunghe alternate, con un uomo e una donna, che sono uno. Una mente, un’entità, in una relazione? Unirsi a loro è un merlo, una situazione di tre in uno.
Questa unità riflette le idee della filosofia orientale di base, in cui l’uomo e la natura sono tutti parte del grande insieme.
Stanza 5
In prima persona ancora una volta, l’oratore indeciso se inflessioni (i cambiamenti di tono di una voce o suono) o allusioni (suggestive suggerimenti o osservazioni) sono preferiti.
Quindi, qual è il suono puro o un’osservazione fuori dal bracciale che deve essere valutata?
Confrontali con il fischio del merlo mentre l’oratore ascolta, o il silenzio che segue immediatamente. L’oratore deve poi pensare se gli è piaciuto il fischio o no.
Stanza 6
Sette righe, tre frasi, con un pizzico di rima piena e inclinata linee di collegamento:
pieno rima: 1, 4, 6 (finestra / avanti e indietro / ombra)
slant rima: 2, 7 (vetro / causa) 3, 5 (merlo / umore)
Il merlo è sceso dalle montagne e dagli alberi e ora sta volando intorno a una casa? C’è almeno una finestra, quindi sappiamo che gli umani vivono qui e che l’uccello vive vicino agli umani, o li visita.
È freddo, i ghiaccioli appaiono come barbari, una parola insolita, che implica che c’è una nitidezza primitiva a queste cose vetrose sulla finestra. In netto contrasto il lettore non vede l’uccello in sé ma solo la sua ombra, che è morbida, eterea forse, a differenza dei ghiaccioli.
Per la prima volta nel poema al lettore viene dato un suggerimento su ciò da cui derivano tutti questi diversi scenari. Stevens ha detto che erano sensazioni – in questa particolare miniatura è uno stato d’animo, che sta influenzando attivamente l’ombra, ma solo in modo tale che non possiamo mai capirlo. Paradosso.
C’è qualcosa nel camminare e froing dell’ombra del merlo che attraversa la finestra fredda; crea uno stato d’animo, ma non c’è motivo per cui dovrebbe. È solo un effetto.
Stanza 7
Stevens usava spesso toponimi nelle sue poesie e sembra che abbia scelto la città di Haddam, 26 miglia a sud della sua città Hartford, nello stato del Connecticut, per questo.
Chi sono esattamente gli uomini magri non possiamo mai sapere, ma sono venuti da Haddam e stavano immaginando uccelli d’oro. Questo è messo in discussione dall’oratore – in realtà questa stanza è l’unica con domande in esso in tutto il poema – che suggerisce che questo non è necessario. Perché?
Poiché il merlo è disponibile, un uccello locale, con i piedi per terra, si trova a camminare intorno alle donne, che è una cosa piacevole da fare perché mostra che non sono spaventati e sono tutt’uno con loro.
La menzione dell’uccello d’oro suggerisce un’associazione con W. B. Yeats, che, attraverso le sue poesie di Bisanzio, ritrasse il leggendario uccello d’oro che cantava nell’albero del palazzo, come simbolo delle altezze dell’arte e della cultura umana. Yeats voleva lasciarsi alle spalle la sua forma naturale e diventare l’uccello d’oro, un songster di tutti i tempi.
Ecco Stevens che offre invece un umile merlo, simbolo di tutto-mente, non in un albero fantastico ma a terra, tra le donne. La seconda domanda implica che gli uomini magri non vedono come questo uccello walks…is questo riferimento alle arti, quanto siano vitali per la future…to nascere?
Strofa 8
Cinque righe, una frase, due cesure (pause nelle righe due e tre) e l’ultima delle strofe in prima persona.
Con un ripetuto lo so, tre volte, l’oratore sta rafforzando la sua convinzione che il merlo e lui sono fortemente insieme in questa conoscenza di ritmi lucidi e forte, dignitoso accento.
Qui l’oratore è sicuro della sua percezione ed espressione di volontà. Ascolta il fischio del merlo e a sua volta sa che anche il merlo deve ascoltare. Quella parola coinvolta è aperta alla discussione – l’uccello non può sapere come l’umano sa, ma potrebbe sapere che l’umano sa che è lì che fischia, in sua presenza, sapendo che è lì.
Stanza 9
Questa è un’altra stanza simile ad haiku che sulla superficie è così semplice quando viene letta per la prima volta, ma offre molto di più sotto la superficie.
C’è il merlo che vola via, come fanno, veloce e sfocato, nel sottobosco o sopra un ciuffo di alberi. All’improvviso è sparito, non si vede più.
La prima riga è abbastanza chiara, un tetrametro trocaico mette l’uccello in movimento fino a scomparire. Questo è tre piedi trochee per farlo andare e un ib vede fuori.
Quelle che seguono sono le due linee che possono ingannare il lettore con il loro contenuto, non i loro accenti. Possono sorgere domande. Ad esempio:
Qual è il bordo e dove sono i cerchi? Dov’è il bordo e quali sono quei cerchi? Beh, dobbiamo immaginare una serie di archi invisibili che compongono il mondo del merlo, che compongono l’ordine naturale.
L’uccello fa parte di un sistema che è noto a noi umani ma che porta con sé anche mistero. I cerchi della vita, la grande ruota della vita, le molteplici esistenze che si sovrappongono, si incrociano, si intrecciano.
Stanza 10
Una quartina compatta, le prime due righe sono facili da capire, la seconda coppia sfida un po’.
Un bawd è una signora, capo di una casa dubbia, un bordello, mentre euphony è un suono piacevole all’orecchio. Mettere insieme i due e si ha l’idea che non importa la mancanza di sensibilità, chiunque può essere influenzato da merli che volano in una luce verde.
Queste linee evocano un’immagine surreale mentre uccelli, umani leggeri e piangenti si uniscono effimeri, gli uccelli fluttuanti carichi di emozioni che suscitano tale espressione dai bawds, gli improbabili sorveglianti del suono sensuale.
Stanza 11
Sei linee, unrhymed, raccontare la breve storia di un uomo in cammino attraverso il Connecticut (Stevens ha vissuto nella capitale dello stato, Hartford, per la maggior parte della sua vita adulta) sul cavallo e in carrozza, confondendo il informators – informators è un nome collettivo per tutte le attrezzature di un cavallo e in carrozza necessità – per l’ombra di merli.
Nota il ritorno di glass, shadow e Connecticut, che collega le strofe 6, 7 e 11. Il maschio anonimo sta cavalcando un trasporto fragile e trasparente e sembra aver avuto un’esperienza piuttosto acuta.
Alla luce di ciò che è accaduto nel poema in precedenza lo stato psicologico del maschio non è quello che dovrebbe essere, è vetro, è fragile e non conosce la differenza tra ciò che è reale (l’equipaggiamento) e ciò che non lo è (l’ombra del merlo).
Questo produce paura, ma sembra averlo superato.
Questa strofa riecheggia anche un’altra delle più note poesie di Stevens, L’Aneddoto del Vaso, dove un semplice vaso posto su una collina cambia tutta la prospettiva del paesaggio e il suo rapporto con l’oratore.
Strofa 12
Questa strofa è la più breve di tutte le tredici, un distico non rimato, e si riferisce fortemente alla prima strofa e al movimento all’interno del paesaggio.
In questa strofa tuttavia è il fiume che si muove e questo moto innesca un pensiero nella mente di chi parla – se il fiume si muove così deve il merlo in volo.
È come se l’uno non potesse accadere senza l’altro, o, l’acqua che scorre ricorda l’oratore di un merlo che vola – energia in una forma elementare pura.
Strofa 13
L’ultima strofa, cinque righe, riporta il lettore in un paesaggio invernale, simile a quello che immaginiamo della prima. Quindi il cerchio è completo, da inverno a inverno, neve a neve, merlo a merlo e così via.
Il tempo è sfocato. Sembra sera anche se è pomeriggio. Sta nevicando e probabilmente nevicherà di nuovo. L’uso del passato è stato conferisce a quest’ultima strofa un tono leggermente irreale, come se l’oratore guardasse indietro, lasciando il mondo del merlo per l’ultima volta.
Stevens aveva una cosa sul verbo essere, è il punto focale in molte delle sue poesie relative all’esistenza e all’essere, e qui è di nuovo in gioco, in una scena innevata che potrebbe provenire dal suo poema L’uomo delle nevi.
Il lettore viene a sapere che il merlo è in un albero di cedro, un sempreverde, ed è seduto lì ancora, sapendo il suo posto come la neve cade.
Fonti
- www.hup.harvard.edu
- The Library of America, Collected Poetry and Prose, 1997
- www.english.illinois.edu
© 2020 Andrew Spacey
Peggy Woods da Houston, Texas a luglio 04, 2020:
Ci sono così tanti significati in queste tredici stanze. I miei preferiti erano il primo e l’ultimo.
Ann Carr da SW Inghilterra aprile 18, 2020:
Mi piace questo! Merli sono probabilmente i miei uccelli preferiti così ho preso a questo immediatamente. Mi piacciono particolarmente le strofe 5, 9 e 13; mi piacciono.
La tua analisi porta più dettagli ai miei pensieri originali mentre leggo questo; è utile e espande la nostra conoscenza delle forme all’interno di queste stanze.
Non sapevo nulla di Wallace Stevens prima, ma sono fuori a cercare un po ‘ di più della sua poesia e scoprire su di lui.
Grazie, Andrew, per l’educazione e l’introduzione di me a un poeta intrigante.
Ann
