Game of Thrones non è mai stato estraneo alle polemiche, specialmente per quanto riguarda il modo in cui ritrae le donne. Fin dal suo primo episodio, la serie ha rappresentato un assalto di violenza, sadismo e stupro, spesso diretto a personaggi femminili.
Per essere onesti, gran parte di questo è runoff dal fatto che lo spettacolo è ambientato in un mondo brutalmente paternalistico ispirato a periodi molto reali della storia umana. Tuttavia, l’uso ripetuto di oggettivazione femminile— sia come oggetti di scena per l’esposizione, esaltante miglioramento della scena, o oggetti di assalto — grattugiato su molti critici e spettatori nel corso del tempo come gratuito, anche umiliante. La rappresentazione della storia di un atteggiamento disinvolto nei confronti della misoginia potrebbe a volte essere letta come la serie stessa che assume un atteggiamento disinvolto, e certamente che la confusione potrebbe essere comprensibile.
Questa tensione ha raggiunto un nadir culturale nel mezzo della quinta stagione dello show, con l’episodio “Unbowed, Unbent, Unbroken.”Nella conclusione di quell’ora, Sansa Stark è sposata con lo psicopatico Ramsay Bolton, che procede a coniugare la loro nuova unione violentando e aggredendola, e costringendo il fratello surrogato di Sansa Theon a guardare.
La reazione si rivelò rapida e schiacciante. La senatrice del Missouri Claire McCasklill ha condannato la serie su Twitter, giurando di non guardarla mai più. Siti Web come Mary Sue hanno giurato la copertura dello spettacolo, e innumerevoli pezzi di think sono stati scritti su come Game of Thrones avesse raggiunto un livello di irresponsabilità morale da cui non avrebbe mai potuto riprendersi. Risposte più misurate hanno ancora trovato la scena imperdonabile, avendo pigramente assecondato lo stupro come un dispositivo di trama ancora una volta al fine di impiegare il valore di shock, e ha esortato i suoi creatori a fare meglio. E lo scrittore dell’episodio, Bryan Cogman, ha ricevuto minacce sui social media, in particolare a seguito di un articolo di Entertainment Weekly in cui è stato citato dicendo che Sansa aveva fatto una “scelta” e ora “dovrà affrontarlo.”
Quindi, a parte il clamore generale, quali erano gli argomenti specifici contro questa scena, ed era davvero il vile passo falso che molti sostenevano all’epoca?
1. Non ha una vera funzione se non quella di essere orribile.
Il succo qui è che lo spettacolo ha usato lo stupro in innumerevoli occasioni per illustrare quanto possa essere terribile Westeros, e sottoporre un personaggio come Sansa a un trattamento così ben calpestato evidenzia una mancanza di creatività, una decisione artisticamente fallimentare di forzare un momento sconvolgente in una sottotrama che non ne ha bisogno.
Non ha aiutato il fatto che questo sia arrivato sulla scia della scena di sesso molto criticata della stagione precedente tra Cersei e Jaime nel settembre di Baelor, dove il cadavere di Joffrey è ancora in mostra per il tradizionale periodo di lutto. In quell’episodio, Jaime si costringe a sua sorella mentre cerca di resistergli, Cersei alla fine cede.
A livello macro, non è difficile discernere l’intenzione qui. Cersei e Jaime mantenere un rapporto codependent e reciprocamente abusivo radicata nella convinzione narcisistica che il loro gemellaggio li rende due metà della stessa persona. Sono in lutto per la perdita del loro figlio, Jaime è andato per un anno in guerra, e stanno lottando per ricordare come relazionarsi tra loro.
La loro inquietante incestuosità nasconde molte dinamiche di potere diverse; Cersei e Jaime sono dipendenti l’uno dall’altro e hanno la tendenza a far emergere le tendenze più egoiste e sociopatiche l’una dell’altra. In questa scena, si sta forzando su di lei (qualcosa che probabilmente entrambi hanno fatto occasionalmente per tutta la vita), mentre lei sta lottando tra i fatti che sta ignorando le sue suppliche e che non vuole voler scopare ai piedi del cadavere del loro bambino, ma tuttavia, parte di lei lo fa. La dipendenza tira su di lei. È un momento malato e abusivo in una vita di momenti malati e abusivi per entrambi.
Sfortunatamente, il modo in cui è stato girato e modificato rende tutto questo più come uno stupro che un complesso miscuglio di orrori abusivi. Non ha aiutato che molte persone coinvolte nello spettacolo hanno resistito caratterizzando la scena come stupro. Dopo tutto, Cersei dice chiaramente di no, e Jaime continua ad andare. Sembra meno consensuale del previsto, quindi non sorprende che il pubblico se ne vada con un’impressione diversa.
L’assalto di Sansa non poteva arrivare in un momento peggiore possibile, dato questo contesto. Un pubblico già stanco di scene di stupro non risponderà bene a questa carta che viene giocata in modo così disinvolto, e non l’hanno fatto.
Nello schema grander, tuttavia, era sempre importante considerare il ruolo che questo doveva svolgere nell’arco di Sansa. Giovane ingenua sedotta dai fasti monarchici e poi gettata in violente turbolenze politiche, Sansa è stata spacciata come un giocattolo attraverso una catena di personalità mostruose: Joffrey, Cersei, ora Ramsay. Anche Littlefinger, con tutto il suo presunto affetto per (e protezione di) Sansa, in realtà era solo dipendente da lei come strumento per soddisfare la sua contorta fantasia di vendetta di diventare Re di Westeros con la figlia di Catelyn al suo fianco. Ma tutto questo è un precursore di Sansa che reclama la propria vita e il proprio potere. La sua prima notte di nozze con Ramsay è stato solo un momento in un viaggio più ampio di diventare il vero sovrano di Grande Inverno.
L’ingenuità di Sansa significa che era debole e quindi meritava questa serie di eventi orribili? Assolutamente no. Lo scopo di questo non è che lei “aveva bisogno” di stupro e abuso per diventare cazzuto o qualche altra sciocchezza, né è per togliere la sua agenzia. È che la società si è trasformata nel caos intorno a lei, e questo è il percorso che la sua vita ha preso mentre cercava di navigare nella follia. Questi eventi l’hanno indurita, ma questo non significa che avrebbero mai dovuto accadere in primo luogo.
E infatti, la sua agenzia non è completamente rubata. Quando Bryan Cogman ha detto che Sansa ha scelto questo, si riferiva al fatto che aveva preso una decisione attiva di sposare Ramsay come un modo per infiltrarsi Grande Inverno e alla fine riportarlo agli Stark. Baelish sta cercando di influenzare Sansa per i propri interessi, ma alla fine della giornata, lo sta facendo per la sua famiglia e per il Nord. Quello su cui lei e Littlefinger* non contavano era Ramsay Bolton che si rivelò essere il Patrick Bateman di Westeros. Ora che si trova in questa terribile situazione, deve trovare un modo per rimanere a galla.
(*Questo si è rivelato un argomento di molto dibattito al momento, ma un rewatch della quinta stagione rivela Baelish ammettendo che non sa molto di Ramsay, e che questo è un raro punto cieco per lui. Nei libri e nella serie, Roose Bolton menziona più volte come sia imbarazzato dalla brutalità impulsiva di suo figlio, e nello show è implicito che la piena estensione della reputazione di Ramsay è in gran parte limitata al Dreadfort. Da allora Cogman ha chiarito che Littlefinger in effetti non conosceva il pericolo in cui stava mettendo Sansa, ma la serie ha preso tempo per riconoscere la confusione avendo Sansa in seguito rifiutato di credere alle affermazioni di Baelish sull’ignoranza).
2. Non solo è inutile, la scena è troppo prevedibile.
Questa critica postula che l’assalto di Sansa si presenta come rote e ovvio, spiacevole ma non rivela nulla di nuovo su Ramsay Bolton o sulle sue intenzioni. La mossa prevista è per lui violentarla e torturarla, ed è esattamente quello che fa, sminuendo la tensione drammatica e rendendo inerte qualsiasi suspense.
Come il primo punto, questo scrupolo è piuttosto convincente. Un problema che la serie ha avuto sicuramente durante la metà della sua corsa è stato l’effetto cumulativo di Ramsay Bolton e dei suoi misfatti, che sono diventati quattro solide stagioni di guardarlo fare cose indicibilmente crudeli e sempre farla franca, uno sguardo compiaciuto di soddisfazione sul suo volto. Dopo un po’, il suo personaggio e le sue azioni hanno iniziato a sentire una nota per molti spettatori.
Ma, mentre è vero che si può vedere questo incidente arrivare a un miglio di distanza, è anche lì che la scena (e la cerimonia che porta ad essa, piena di cupo terrore nel godswood spolverato di neve) ottiene il suo potere. Sai cosa succedera’. E Ramsay lo sa, e Theon lo sa, e Myranda lo sa. Sansa ha un sentore che qualcosa di spiacevole si nasconde nel prossimo futuro, motivo per cui l’intero matrimonio si sente più funereo che celebrativo, il suo viso pallido colpito da un senso di presagio.
Alcuni hanno soprannominato questo Matrimonio nero — in parte ispirato al guardaroba di colore scuro utilizzato in tutta la scena-un sequel spirituale del matrimonio rosso. In quest’ultimo, gli Stark furono brutalmente uccisi dai Bolton. Qui, vengono terrorizzati di nuovo dai Bolton, ma questa volta attraverso lo stupro e l’abuso psicologico, e nel posto che una volta chiamavano casa.
È orribile, devastante e ingiusto, in base alla progettazione. È pensato per sentirsi tragico, un pugno emotivo che non coinvolge nessuno che muore o che ha gli arti tagliati, ma lo stesso che schiaccia l’anima.
3. Questo non si verifica nel libro.
Per quanto riguarda Le Cronache del Ghiaccio & Il fuoco va, niente di tutto questo accade a Sansa. Lei è fuori con Littlefinger sotto le spoglie della sua nipote inesistente e imparare da Baelish i punti più fini di come manipolare le persone. È la sua amica d’infanzia Jeyne Poole, spacciata per Arya, che sposa Ramsay ed è soggetta ai suoi mostruosi capricci.
La versione del libro è visceralmente anche peggiore dello spettacolo, con suggerimenti che Ramsay costringe Theon a partecipare a volte al suo ripetuto stupro di Jeyne, e che l’ha costretta a fare sesso con i suoi cani.
L’accusa è che gli scrittori di Game of Thrones abbiano inutilmente inserito Sansa in questo thread della trama, quando avrebbero potuto semplicemente adattare ciò che era nel romanzo e risparmiare al suo personaggio l’umiliazione. E naturalmente, questo è tecnicamente vero, ma l’argomento di “avrebbe potuto fare ______ invece” è scivoloso, perché qualsiasi storia potrebbe in teoria aver fatto qualcosa di diverso da quello che ha fatto. Game of Thrones non avrebbe potuto far incontrare Arya Tywin o Brienne fighting the Hound (entrambi non si verificano nei libri), o avrebbe potuto risparmiare Ned e Cat e Robb i loro destini raccapriccianti, o avrebbe potuto sostituire i Walkers con alieni a tre teste che amano la breakdance.
Tutto ciò che conta è ciò che accade sullo schermo. Tutto questo è un gioco equo. Il resto è astratto e speculativo e può portare solo così tanto peso.
Questo argomento suggerisce anche che Ramsay torturare e violentare sua moglie sarebbe più accettabile se fosse Jeyne, perché non sappiamo o come lei tanto quanto Sansa. Questa è un’affermazione abbastanza grottesca da fare in nome di trattare il soggetto di violenza sessuale con cautela e rispetto.
4. L’assalto di Sansa diventa sui sentimenti di Theon.
L’episodio termina spingendo su un primo piano di Theon, cercando di non piangere mentre assiste allo stupro di Sansa. I critici della scena hanno spesso dichiarato che questo rende la sofferenza di Sansa secondaria a quella di Theon, mungendo la sua esperienza come un modo per renderlo un personaggio più simpatico.
Tuttavia, una lettura più attenta rivela il sottotesto della scena, specialmente a posteriori. È importante ricordare che, in questo frangente della storia, Sansa crede ancora che Theon abbia ucciso Bran e Rickon. Non ha idea che siano ancora vivi, quindi disprezza Theon e manca di compassione per la sua brutalizzazione per mano di Ramsay.
Theon, nel frattempo, è diventato così brainwashed e rotto che ha pienamente abbracciato il suo Reek persona, sia psicologicamente che fisicamente incapace di dire Sansa la verità, nonostante il fatto che lei è praticamente sua sorella.
Ramsay sa tutto questo e sta predando queste connessioni tese per tormentarli entrambi. È per questo che chiede a Theon di consegnargli Sansa al matrimonio, ed è per questo che chiede a Theon di rimanere e guardare la consumazione del matrimonio. Ramsay sta torturando due persone in questa scena; l’assalto a Theon è mentale ed emotivo, mentre con Sansa è anche fisico. (Anche se prima di questo, Theon ha sperimentato un sacco di abusi fisici per mano di Ramsay, anche sessualmente. Dire che il suo abuso non è permesso di essere un fattore è, ancora una volta, ipocrita).
Un altro aspetto qui è che, spostandoci lentamente in un primo piano di Theon, dovremmo sperare che questo sia il momento in cui finalmente ne esce . . . dove colpirà la sua soglia e interverrà. E parte della tragedia della scena è che vuole chiaramente, ma è così spiritualmente distrutto che invece ingoia il dolore e si costringe a continuare a guardare. In quasi tutte le altre storie, questo sarebbe il risveglio di Theon. Invece, siamo indotti ad anticipare sollievo e catarsi, solo per averlo strappato via.
Ci sono anche altre ragioni più pratiche per non mostrare effettivamente lo stupro e invece tagliare a Theon. Vale a dire, nessuno dei produttori ha voluto mettere Sophie Turner attraverso qualcosa di più del necessario per ottenere questa scena attraverso, e non c’è assolutamente una possibilità in inferno che graficamente raffigurante il suo assalto sarebbe andato oltre qualsiasi meglio. (Stranamente, alcuni ricordano questa scena come più grafica di quanto non fosse, il che va a dimostrare la potenza di un approccio less is more).
Ma a livello di storia, questa è una forma di abuso condiviso tra fratello e sorella, Theon conoscendo l’infinita parata dell’orrore che attende Sansa. Non si tratta di quanto questo ferisca i suoi sentimenti, si tratta di come due persone che hanno disperatamente bisogno l’uno dell’altro siano mondi a parte, anche se sono nella stessa stanza.
Tutto questo serve la storia più grande per ogni personaggio. Sansa e Theon continuano a formare un legame familiare che mancava da bambini, e si aiutano a vicenda a sfuggire alle grinfie di Ramsay. Nell’ultima stagione, Theon arriva per difendere Grande Inverno contro gli Walkers, dando la sua vita nel processo. Sia il suo ritorno che la sua scomparsa hanno un impatto significativo su Sansa, che ora lo vede veramente come un fratello e come un amico di cui si può fidare, persino appuntando un emblema Stark sul suo cadavere mentre piange sul suo corpo.
Il tradimento iniziale di Theon verso la famiglia che lo ha cresciuto è radicato nella stessa idea avvelenata di mascolinità che consente a Sansa di essere trattato come una mucca da riproduzione. Sentendosi né un Greyjoy né uno Stark, e pieno di giovanile arrogante assertività, ha cercato di impressionare il suo padre naturale Balon prendendo e tenendo Grande Inverno, fallendo miseramente nel processo e causando la morte di Maester Luwin e Ser Rodrick, così come due ragazzi della fattoria che vengono macellati e bruciati al suo comando.
È chiaro dal semplice sguardo sul volto di Theon che non può vivere con le sue azioni, ma va avanti comunque per il disperato bisogno di dimostrare a qualcuno, a chiunque, che è un vero uomo. E questa stronzata patriarcale non solo rovina la sua vita, ma non riesce ancora a impressionare Balon, che dimostra di non essere affatto un vero padre.
Theon è parte della storia di Sansa, e lei è parte della sua, e questo fatto è solidificato la notte del suo matrimonio.
Little Bird
Tutto questo ci riporta a Sansa, che ha fatto molta strada da quella orribile notte. Ha salvato la Battaglia dei Bastardi da una vittoria di Bolton, alimentato Ramsay ai suoi cani affamati, out-Littlefingered ex mentore Littlefinger, e ora si erge come più o meno il sovrano del Nord, uno dei pensatori politici più savviest e più pragmatici in Westeros.
E poi è arrivato il suo dialogo nell’episodio più recente, “L’ultimo degli Stark.”Durante la conversazione di Sansa con il Segugio, Clegane si scusa per non averla portata con sé quando è fuggito da Approdo del Re. Ammette di sentirsi responsabile per tutto quello che le è successo da allora. Lei a sua volta gli dice che senza le sue esperienze per mano di uomini abusivi — Joffrey, Littlefinger, Ramsay — potrebbe essere ancora quella stessa bambina ingenua e ingenua.
Come previsto, Internet è andato apeshit, il furore per il matrimonio nero risorto con uno scambio molto breve. Oltre a migliaia di post sui social media indignati, numerosi articoli hanno chiarito la natura problematica di dire che lo stupro e l’abuso possono essere buoni costruttori di personaggi.
Ma è davvero, veramente, onesto per gli antichi dei ciò che Sansa (e/o gli scrittori dello show) significava?
Per essere chiari, prende l’approccio di dire che i suoi anni e anni di trattamento da incubo l’hanno davvero aiutata a diventare la persona che è oggi. Essendo che esiste in una società brutale e medievale in cui quelli con capitale sociale o forza fisica spesso hanno la loro strada con altri che non possono difendersi, non sorprende che il suo commento qui possa avere un vantaggio nietzschiano. Westeros è una versione fantasy del lontano passato . . . non ha esattamente persone che condividono post # MeToo o Ronan Farrow che scrivono esposizioni esplosive.
Togliendolo dal tavolo, Sansa alla fine significa che è grata per le persone che l’hanno abusata e violentata e deve loro anche un po ‘ di grazie per averla resa una donna più forte?
N. Nulla di ciò che Sansa ha fatto indica che è grata o perdona le persone che le hanno fatto del male: ha ordinato e presieduto l’esecuzione di Baelish, ha preso piacere nella morte di Joffrey e anticipa di godersi quella di Cersei, e, ancora, HA LETTERALMENTE ALIMENTATO IL SUO STUPRATORE AI CANI (un fatto di cui si vanta in cima a questa scena). Quelle non sono le azioni di qualcuno che è pieno di gratitudine per il tempo trascorso con queste persone.
Un altro angolo che si perde nella conversazione su questo episodio è che Sansa sta affrontando i sentimenti di colpa di Sandor, che — nonostante stia facendo il suo solito shtick di nascondere le sue emozioni dietro l’esterno di uno stronzo insensibile — lo stanno profondamente preoccupando. Si è sempre sentito protettivo nei suoi confronti, e il suo soprannome di “uccellino” è genuino nel suo affetto in quanto è un trasferimento beffardo del proprio odio di sé.
Sia lui che Sansa hanno incontrato gravi traumi nelle loro vite, e ora condividono più in comune di quanto abbiano mai fatto, quindi fa del suo meglio per placare la sua inutile auto-colpa. Lei non gli deve consolazione, ma lo offre sinceramente, facendogli sapere che sta bene e che le sue prove non erano colpa sua.
C’è anche la semplice verità che Sansa, dopo tutto ciò che ha visto, non può sopportare il pensiero di tornare mai più a chi era una volta. Questa donna ha attraversato l’inferno assoluto e ritorno, ed è andato avanti. Non c’è ricorso, nessuna ricompensa, niente che possa fare per il passato; è inestricabilmente una parte di lei. Ma ciò non significa che tutto ciò che ha raggiunto sia definito o posseduto da quei travagli. Sansa è più della somma dei suoi abusi.
Quasi tutti i personaggi sono passati attraverso lo strizzatore e si sono trovati cambiati di conseguenza, nel bene o nel male. Se Sansa discutesse letteralmente di qualsiasi altra cosa-una malattia, una tossicodipendenza, il campo di battaglia, combattere un mostro, perdersi nel deserto per cinque anni — nessuno penserebbe che lei stesse approvando irriverente quella cosa come un percorso verso il miglioramento di sé.
È inevitabile che un racconto incentrato su una monarchia abusiva guidata dagli uomini abbia paralleli con il nostro mondo, dove le donne sono state soggiogate e maltrattate per gran parte della storia, e dove una resa dei conti è attualmente in corso nella coscienza culturale. La realtà della moderna politica sessuale e di genere non può essere schivata così facilmente.
Ma è anche un cattivo servizio chiedere che un personaggio come Sansa sia usato principalmente come portavoce o polena per ciò che desideriamo sentire nella narrazione di essere un sopravvissuto, riducendola a un puntello.
Sì, Sansa ha imparato un po ‘ dal cinismo di Cersei, dalla snakiness di Littlefinger e dall’astuzia di Ramsay. In qualche modo ammira queste certe qualità delle persone che l’hanno terrorizzata, abilità che l’hanno aiutata a mantenerla in vita. Tuttavia, niente di tutto ciò è la stessa cosa di respingere l’abuso, o accettare con disinvoltura che lo stupro è un giusto compromesso per la conoscenza.
Semmai, Sansa sta usando il suo potere per rendere il Nord un luogo in cui le cose che le sono successe non accadranno ad altre persone.
Divulgazione completa dell’autore: Parte del motivo per cui questo è un argomento così coinvolto per me è che ho sperimentato la mia parte di abusi e sono stato anche aggredito sessualmente. Ci sono voluti anni di colpa, colpa e negazione per riconoscere e disfare ciò che è successo. Oltre a ciò, alcune delle persone più vicine a me sono state brutalizzate da Ramsay Boltons nella vita reale, quegli individui che non provano rimorso e sono autorizzati a farla franca con il loro comportamento senza una cura nel mondo. La realtà degli abusi, e le conseguenze per tutta la vita che provoca, pendono pesantemente sul mio mondo.
Tuttavia aspettarsi che tutti i sopravvissuti siano uniformi nel modo in cui elaboriamo ciò che ci è successo non ci fa alcun favore. Ciò vale anche per l’intrattenimento che potrebbe affrontare questi problemi in modo disordinato o imperfetto, forse anche intenzionalmente. Per essere perfettamente franco, è fuorviante, condiscendente e riduttivo supporre che solo perché Game of Thrones presenta un trattamento particolarmente inquietante dello stupro che tutte le persone che hanno sperimentato lo stupro devono quindi avere la stessa risposta o interpretazione esatta.
In nessun modo questo ha lo scopo di denigrare coloro che si sentono scoraggiati o influenzati negativamente dalle scelte dello spettacolo. Queste reazioni devono essere ascoltate e prese sul serio se vogliamo continuare il lavoro di introspezione sociale così integrante, beh, rompere la ruota.
L’altro lato di questa particolare spada è che viviamo in una cultura di controllo mediatico 24/7, alimentata da prese reazionarie e dalla necessità di coltivare una narrativa intrigante di conflitto e indignazione in modo che i siti web possano generare entrate. La funzione di visibilità sui social media e il clima di critica moderna richiedono un’opinione immediata e facilmente confezionata che si tradurrà in clic, condivisioni e Mi piace, e nulla garantisce quelli più dell’indignazione.
In quella rete di domanda e offerta, diventa più difficile discutere il trattamento della serie di alcuni argomenti, perché le critiche e le analisi si trovano macinate in una polpa omogenea che dichiara che lo Spettacolo X ha un problema Y. Le voci dei sopravvissuti che hanno trovato qualcosa di positivo o significativo sono soffocate nella narrazione accettata che la cosa in questione è oggettivamente, indiscutibilmente cattiva, una posizione che dirotta le voci di quegli stessi sopravvissuti.
Per tornare al Matrimonio nero, questa scena potrebbe essere stata trattata con più accettazione se non fosse stata sellata con le precedenti raffigurazioni di abusi dello spettacolo, o l’inevitabile fatica di Ramsay Bolton che si sistemava in quel momento. Uno sguardo più attento suggerisce che si svolge in modo abbastanza mirato nel modo in cui è destinato a. Questo non è Jaime / Cersei nel settembre, goffamente filmato e ulteriormente ostacolato da dichiarazioni maldestre e contraddittorie dei produttori sulle loro intenzioni. Tutto qui è gestito in modo molto intenzionale, indipendentemente dal fatto che gli spettatori lo trovino gradevole.
Anche se la prima notte di nozze di Sansa o il suo momento con il Segugio non trovano mai alcuna rivalutazione critica su tutta la linea, la sua trama rimarrà principalmente all’insegna dell’empowerment. Sansa Stark è imperfetto, vulnerabile e segnato, come qualsiasi altro personaggio di Westeros. Ma alla fine, il suo spirito rimane più risonante che mai. Unbowed, unbent.
E ininterrotta.
