La Scuola di Chicago è anche conosciuta come lo stile commerciale e lo stile rinascimentale americano.
Nell’ultimo quarto del 19 ° secolo, architetti e ingegneri di Chicago svilupparono il grattacielo in acciaio che sarebbe diventato l’edificio emblematico del 20 ° secolo.
Un edificio scolastico commerciale di Chicago era più alto dei suoi vicini in muratura, di solito più di sei piani e astall come venti piani. Gli edifici scolastici di Chicago erano rettangolari con un tetto piatto e corniciato. Poiché la parete esterna non era portante, avevano grandi aree di vetro, terracotta o altre finiture ornamentali.
Louis Sullivan fu l’architetto più influente della Scuola di Chicago. I suoi edifici,come una colonna classica, avevano una base o più storie, un albero disposto in bande verticali e una cornice elaborata di diverse storie.
Le caratteristiche distintive sono:
- grandi finestre ad arco
- decorativi in terracotta e pannelli
- decorazione a bande
- strisce verticali di finestre con paraste come montanti
- altamente fregio decorato
Chicago School, Edifici per uffici a San Francisco
Il primo alto, telaio in acciaio, edifici per uffici sono stati costruiti a San Francisco nel 1890. Le facciate di questi edifici sono stati organizzati come colonne (di base, l’albero, il capitale) e vestita in terra cotta. Esempi notevoli sono l’edificio Mills e l’edificio Chronicle, entrambi di Burnham & Root.
Quattordici di questi edifici, che ancora sopravvivono in una forma o nell’altra, erano stati costruiti o erano in costruzione al momento del terremoto e dell’incendio del 1906. Una lezione appresa da quella catastrofe è stata che i telai in acciaio e il rivestimento in terracotta sopravvivono notevolmente bene a questi terribili test. Per il decennio successivo, San Francisco fu ricostruita con molti di questi edifici, di solito con immagini storiciste per definire la base, il pozzo e il capitale.
Splendid Survivors, pubblicato dalla Foundation for San Francisco’s Architectural Heritage, identifica diciotto edifici per uffici di dieci o più piani, costruiti tra il 1906 e il 1919. Nel boom edilizio degli anni 1920 questo tipo continuò, ma più alto in media rispetto a prima. Dopo il 1925 il primo tipo fu affiancato dal grattacielo a gradini ispirato ai codici di costruzione e zonizzazione di New York City e dal secondo progetto di Eliel Saarinen per la Tribune Tower di Chicago, per un totale di venti edifici per uffici alti nel decennio.
Tratto dalla nomination NRHP per il Matson Building del 23 ottobre 1995.
Terracotta architettonica a San Francisco
La terracotta architettonica era stata a lungo utilizzata a San Francisco come ornamento, ma dopo il terremoto e l’incendio del 1906, il materialecominciò ad essere considerato sia come sostituto del mattone o della pietra che come mezzo versatile a sé stante. L’edificio Hearst del 1909, ad esempio, presentava quattordici piani di terracotta policroma sopra una base di marmo a due piani. Nel 1914, solo un anno dopo il successo del Woolworth Building rivestito in terracotta di New York, Willis Polk rivestì l’edificio di Hobart interamente in terracotta con un denso ornamento.
Per una serie di motivi, la terracotta divenne il materiale di rivestimento dominante per gli edifici alti costruiti a San Francisco tra il 1920 e la Depressione.
In primo luogo era il suo peso leggero. Il materiale potrebbe essere fabbricato in blocchi cavi con pareti cellularisolo uno o due pollici di spessore. Questi blocchi potrebbero essere posati contro muratura di mattoni comune in modo efficiente, e legato al masonrywith sottili fili di acciaio. Al contrario, rivestimenti in pietra del tempo erano di almeno quattro pollici di spessore, e le loro ancore metalliche erano corrispondentemente pesante.
In secondo luogo è stata la qualità della sua manuacture, che è aumentato come forni a temperatura controllata e argille perfettamente miscelati sono stati sviluppati. Blocchi identici per baie uniformi tra colonne in acciaio potrebbero essere progettati, formati, cotti, smaltati e consegnati in un sito di lavoro in modo prevedibile,senza la finitura a mano che la muratura in pietra richiedeva ancora.
Terzo, e più importante, erano le possibilità espressive. La varietà di colore, consistenza e lucentezza disponibili per la superficie di terracotta era limitata solo dal numero di smalti che potevano essere cotti su argilla cotta. Se un designer cercava un aspetto simile alla pietra, poteva essere certo di un materiale che simulasse accuratamente la qualità visiva della pietra. Se voleva enfatizzare il colore o la riflettività, poteva ottenere un aspetto mai disponibile in pietra o mattoni.
Tratto dalla nomination NRHP per il Matson Building del 23 ottobre 1995.
