선택적 초점|게리 하트의 웅변 이미지

현재 유비쿼터스 카메라,자동 노출 모드,무료 정보,강력한 처리 툴이 있는 오늘날,좋은 사진을 찍는 것은 사진 촬영과 같은 다양한 기능을 가지고 있습니다.결코 더 쉬웠다 없었다. 그러나 빠른 속도로 확장 군중에서 눈에 띄는 좋은 사진,충분한 고유성을 가진 이미지를 캡처,힘들어 점점 될 것으로 보인다.

일부 사진가들은 점점 더 이국적인 피사체를 쫓기 위해 생명과 사지를 위험에 빠뜨림으로써이 문제를 공격하기로 결정한 것 같습니다. 이것은 그것을 허용하는 시간,돈 및 육체적인 능력에 그들을 위해 중대하다,그러나 가정에 가까운 다른 기회 있는다.

독특한 이미지에 대한 사진에서 가장 접근하기 쉽고 활용도가 낮은 경로 중 하나는 창의적인 깊이 제어입니다. 카메라를 가진 사람은 장면의 2 차원,왼쪽/오른쪽/위/아래 측면을 구성 할 수 있습니다. 그러나 사진에서 앞면/뒷면 평면-우리 인간이 당연시하는 장면의 깊이-가 누락되었습니다. 이 누락 된 깊이를 전달하려면 대부분의 캐주얼 사진 작가의 능력을 뛰어 넘는 추상적 인 비전과 카메라 제어가 필요합니다.

숙련된 사진작가들은 앞뒤 선명도를 극대화하기 위해 많은 노력을 기울이지만—피사계 심도—많은 사진작가들은 제한적인 사진작가의 능력을 무시한다.:

시청자의 눈을 특정 피사체로 안내
주 피사체에 경쟁하지 않는 보완적인 배경 제공
피사체에 대한 배경 컨텍스트 제공(위치,시간 또는 계절 등)
바쁘고 산만 한 배경을 부드럽게 또는 제거
아무도 복제할 수 없는 이미지 만들기

그들은 그것을”보케”라고 부릅니다.

우리는 이미지의 초점이 맞지 않는 배경을”보케”라고 부릅니다.”보케가 일반적으로 렌즈의 품질을 향상 시킨다는 것은 사실이지만,사진의 대부분의 것들과 마찬가지로,적어도 렌즈보다 중요한 것은 그 뒤에있는 사진 작가입니다. 무엇보다 매력적인 보케를 달성하는 것은 카메라가 세상을 보는 방법과 그 비전을 사진에 번역하는 방법을 이해하는 것으로 시작됩니다. 이미지의 초점 포인트,피사계 심도(센서 크기,에프 스톱,초점 거리 및 초점 거리의 기능)및 흐린 배경의 특성(색상,모양,선)은 모두 사진 작가의 제어하에 있습니다.

특별한 장비가 필요 없음

보케는 특별하거나 값 비싼 장비가 필요하지 않습니다. 대부분의 매크로 렌즈는 충분히 빠르며(큰 조리개),만족스러운 보케를 제공하는 우수한 광학 장치를 갖추고 있으며 매우 가까운 초점을 허용합니다. 그리고 가장 긴 초점 거리 근처의 망원 렌즈는 초점을 맞출 때 매우 얕습니다.

내 선택적 초점 이미지의 대부분은 매크로 또는 특히 빠른 렌즈없이 수행됩니다. 대신,줌의 구성 유연성을 선호,내 70-200 및 100-400 렌즈를 선택.

확장 튜브

은행을 깨지 않고 도프을 축소 할 수 있도록 장비의 한 조각은 확장 튜브입니다. 확장 튜브는 카메라와 렌즈 사이에 부착되어 카메라에 가까운 초점 범위를 이동하는 빈(광학 없음)실린더입니다:확장 튜브를 사용하면 더 가까이 초점을 맞출 수 있지만 더 이상 무한대로 초점을 맞출 수 없습니다. 대부분의 확장 튜브는 카메라와 렌즈 사이의 통신을 통과하므로 여전히 미터 및 자동 초점을 맞출 수 있습니다.

확장 튜브는 렌즈에 따라 상대적으로 저렴할 뿐만 아니라 매크로 렌즈로 가질 수 있는 것보다 가까이 또는 더 가까이 초점을 맞출 수 있습니다. 확장 튜브도 쌓을 수 있습니다—확장이 많을수록 집중할 수 있습니다(그리고 더 얕음). 확장 튜브에는 광학 장치가 없기 때문에 렌즈의 품질을 손상시킬 수있는 유리가 없습니다(텔레 컨버터 또는 디옵터와 달리).

그러나 사진에 공짜 점심과 같은 것은 없다—확장 튜브의 단점은 그들이 센서에 도달하는 양의 빛의 양을 줄일 수 있다는 것입니다: 더 많은 확장,적은 빛. 다행히도,오늘날의 카메라의 높은 이소 능력을 감안할 때,당신은 일반적으로 단순히 이소 해주 하여이 손실 된 빛을 복구 할 수 있습니다.

피사계 심도 관리

선택한 부드러움의 양은 인식할 수 없는 모양을 포함하는 구별할 수 없는 색상 흐림으로 시작하여 부드럽지만 쉽게 알아볼 수 있는 객체로 끝나는 연속체의 어딘가에 있습니다. 창조적인 소프트 포커스를 사용할 때,나는 보통 초점 과실 같이 단순히 보이지 않거나 나의 주제와 경쟁하지 않는다 충분히 연약한 배경을 위해 간다. 다른 말로하면,나는 보통(항상은 아니지만)내 배경이 정말 부드럽기를 원합니다.

당신의 배경은 더 얕아 질 것입니다(그리고 당신의 배경은 더 부드럽습니다):

초점 거리가
가까울수록 초점 거리가
길어질수록 조리개가 커집니다.)

매크로 렌즈 및/또는 확장 튜브는 피사체에 매우 가까이 다가 갈 수있는 가장 좋은 방법입니다. 그러나 때때로 당신은 그 가까이 있고 싶지 않거나 얻을 수 없습니다. 또는 어쩌면 당신은 약간의(하지만 여전히 부드러운)배경 세부 사항을 공개하기에 충분한 도프을 할 수 있습니다. 이 경우 망원 줌 렌즈가 최선의 방법 일 수 있습니다. 가장 가까운 초점 거리에서도 선명도의 범위와 배경 흐림의 품질에 차이를 만들 것입니다. 이러한 모든 선택은 다소 상호 교환 및 중복-당신은 종종 원하는 효과를 달성하기 위해 초점 포인트/초점 길이/에프 스톱 조합의 다양한 시도해야합니다. 실험!

전경/배경

얕은 배경 이미지를 구성하는 것은 일반적으로 초점을 맞출 전경 피사체를 찾은 다음 피사체를 보완적인 배경에 배치하는 방식으로 자신을 위치시키는 것으로 시작됩니다. 또는 당신은 반대로이 작업을 수행 할 수 있습니다,당신이 생각하는 배경으로 시작 초점이 잘 보일 것,다음 그 배경에 대해 잘 보일 것 전경 피사체를 찾는.

주요 주제는 당신을 움직이는 것이 무엇이든 될 수 있습니다:하나의 꽃,꽃의 그룹,화려한 잎,질감이있는 나무 껍질,달라 붙는 물 방울—하늘이 한계입니다. 후면발광 잎 또는 꽃은 안에서 기인하는 것처럼 보이는 광선으로 발광할 수 있어,그늘 또는 흐린 날씨에 조차 조명의 그것의 자신의 근원이 있는 환영을 창조한,장면의 빛의 대부분은 하늘에서 오고 당신의 주제는 참으로 후면발광 측을 비치할 것이다. 그리고 물 방울에 매우 가까운 초점은 일반적으로 육안으로 보이지 않는 세계를 공개합니다—드롭 내에서 세계,그리고 주변 세계의 미니 반사 모두.

내가 가장 좋아하는 배경은 평행 나무 줄기,대부분 그늘진 숲에서 조명 잎과 꽃의 밝아진,색상과 부드러운 모양에 흐리게 꽃,나무를 통해 빛나는 일광의 핀 포인트 보석,물 위에 반짝 햇빛 같은 것들을 포함한다. 나는 또한 위치를 공개 부드러운하지만 인식 할 수있는 풍경 기능을 포함 좋아-아무것도 폭포 또는 하프 돔 같은 요세미티를 말한다;아무것도 서핑 충돌 같은 바다를 말한다.

초점 포인트

구성 퍼즐의 마지막 조각은 초점 포인트입니다. 이 창조적인 결정은 최대 날카로움의 점이 당신의 구경꾼의 눈이 착륙할 곳 이기 때문에 심상을 만들거나 끊을 수 있다. 한 경우에는 잎의 톱니 모양의 가장자리를 강조하고 다른 경우에는 복잡한 정맥 패턴을 강조 할 수 있습니다. 아니면 당신은 양귀비의 수술에 집착 꽃가루,또는 양귀비의 꽃잎의 관능적 인 곡선 사이에 결정해야합니다. 내가 결정할 수 없을 때,나는 다른 초점 포인트로 여러 프레임을 가져 간다.

노출

선택적 초점 장면을 노출하는 것은 주로 가장 밝은 요소(거의 항상 주 피사체)에 대한 스폿 측광과 노출에서 전화를 걸어 날아가지 않도록 하는 문제입니다. 종종이 방법은 두 가지를 정렬 할 수있는 경우 기본 피사체가 더 눈에 띄는 만들기,아주 어두운 음영 영역을 켭니다. 때때로 나는 그것의 색깔을 포화시키고 배경을 더 어둡게하기 위하여 나의 주제를 경미하게 노출하지 않을 것이다.

삼각대

그리고 좋은 삼각대의 중요성을 간과하지 말자. 일반적으로 이미지의 선명도 영역이 좁을수록 초점 포인트 오차 여백이 작아집니다. 심지어 피할 수없는 마이크로 밀리미터는 삼각대가 필수적,화려한 성공과 절대 실패의 차이를 만들 수 있습니다 손을 잡고 가능한 이동합니다.

거의 모든 흐린 배경 이미지가 증분 단계로 이루어집니다. 그들은 주제와 배경을 포함하는 일반적인 개념으로 시작,반복 클릭에 진화,평가,수정,클릭,… 이 방법에서,완성 된 제품에 원래의 개념에서 일관된 진화를 보장 할 수있는 유일한 방법은 장소에 난 그냥 클릭하고 지금 평가하고 장면을 보유 삼각대입니다-내 이미지가 필요한 것을 결정할 때,나는 장면이 내 삼각대 꼭대기에 앉아있다,그냥 내 조정을 기다리고.

숲 층층 나무,요세미티 밸리
나는 만족하기 전에 약 30 분 동안이 장면을 일했다. 나는 이 층층나무 분지에 시작하고 배경이 맞을 때까지 조금의 주위에 움직였다. 그런 다음 구성을 단순화하고 균형을 맞추기 위해 다양한 초점 거리를 시도했습니다. 일단 내 구성에 만족 했다,라이브 뷰를 사용 하 여 센터 클러스터의 전면을 향해 초점을. 마지막으로,나는 선택할 수있는 보케 효과의 다양한 보장하기 위해,원 스톱 단위로,에프 4 에서 에프 16 에프 정지의 전체 범위를 달렸다.

이 빗방울이 가득한 층층 나무 이미지는 요세미티의 브라달 가을을 부드러운 배경으로 사용하여 위치를 설정합니다. 확장 튜브는 나에게 가장 가까운 꽃잎이 내 렌즈를 닦았 너무 가까이 초점을 허용.

8323><p>볼 수있는 양귀비,포인트 레예스 국립 해안<br>이 회색 봄 오후 내 목표는 멀리 떨어진 서핑에 양귀비를 병치하는 것이 었습니다,관계는 포인트 레예스의 굴뚝 바위의 험한 가장자리에 거대한 의해 가능하게. 일단 내가 바로 양 귀 비를 발견,전경 선명도 배경 부드러움의 이상적인 균형을 찾기 전에 몇 가지 구멍 실험 아크 해안선과 꽃 프레임 땅에 떨어졌다.</p> </div> <div style=

샴페인 글래스 양귀비,머시드 리버 캐년,캘리포니아
여기에서 보는 배경색은 단순히 양귀비로 덮인 언덕입니다. 내 렌즈가 나에게 초점을 허용 할만큼 가까이 바닥에 평평하게 누워,내 100 밀리미터 매크로에 확장 튜브를 사용했다. (당시)내 삼각대가 낮은 것을 가지 않을 것 때문에,나는 내 카메라를 분리 양 귀 비 앞 바닥에 삼각대를 휴식,구성,다리에 내 렌즈를 내놓고,앞 가장자리에 초점을 맞추고,내 원격 릴리스를 클릭.

가을 빛,요세미티
나는 여기에 빽빽한 상록 캐노피를 통해 몰래 햇빛을 가지고 노는 재미를 많이했다,내가 가장 좋아하는 효과를 얻기 위해 다른 에프 스톱 실험.

반짝이는 양귀비,머시드 리버 캐년
빛의 배경 보석은 개울의 졸졸 흐르는 표면에 반사되는 햇빛입니다. 나는 내 정지를 변화시킴으로써 그들의 크기를 통제하는 폭발을 가졌다.

숨겨진 잎,후지산. “………..””………..””………..””………..””……….”.

층층 나무,머 시드 강,요세미티
포 호노 다리에서 내려다 보면서 구성을 찾는 것이 단순한 부분이었습니다. 그러나 내가 클릭을 시작하자마자 나는 빠르게 머시드 강의 반짝이는 표면이 각 프레임마다 완전히 다르다는 것을 깨달았다. 그래서 난 그냥 클릭하고 클릭하고 내가 선택할 수있는 30 개 이상의 프레임이있을 때까지 클릭.