그녀의 토스카 스릴과 코헤레스에서 손드라 라드바노프스키의 쇼이다. 첫 번째 행동에서,캐릭터가 질투의 흔적을 보여 주면서 유능한 유혹자를 증명해야 할 때,라드 바 노프 스키는 이러한 패싯을 함께 흐르게하는 독창적 인 방법을 생각해 냈습니다. 호흡의 안목 게재 위치,그녀는 듯,초기에,자신의 불안과 불신에 대한 성향에 웃음,적어도 그녀의 애인 앞에서,화가 카바라도시(여기에 훌륭하게 연주,하지 않을 경우 특히 깊이,꿀 톤 테너 조셉 칼레 야에 의해).
그러나 카바라도시의 등을 돌렸을 때,이 토스카는 격노의 짧은 폭풍 속에서 그 사랑스럽고 자의식적인 가면을 떨어뜨렸다. 이 빠른 전환은이 토스카 조금 불안해 보일 수 있도록-하지만 양 라드 바 노프 스키의 성능은 사려 깊은,결코 자신을 위해 바쁜. 그리고 그녀의 접근 방식은 악당 스카 피아와 잔인하게 효과적인 2 막 대결의 씨앗을 심었습니다.
이 경찰서장이 토스카가 카바라도시의 삶을 변론 할 때 역할을했다고 비난 할 때,우리는 그가 틀렸다는 것을 알고 있습니다.이 디바가 기계 모드에있을 때 어떻게 생겼는지 보았습니다. 토스카의”비시 다르테”에 대한 스테이크가 적절하게 높았고,라드바노프스키는 아리아를 미묘하고 감동적인 연주로 전달했으며,그녀의 부드러운 보컬 트릭을 드물게 사용했습니다.
스카르피아로 데뷔한 바리톤 클라우디오 스구라는 낮은 구절들을 뒤죽박죽으로 뒤죽박죽이면서 자연의 악의 세력이 아닌 기능적인것으로 변모했다. 이 스카 피아의 사디즘은 빛나는 것보다 더 궁정이다;두 번째 행동에서 씨 구라에서 좀 더 유연한 노래는 잘난척 흥미로운 흘긋 준. 그러나 이것은 항상 라드 바 노프 스키의 쇼였습니다.
