메르세데스 소사의 전기 민속 음악 가수 인”라틴 아메리카의 목소리”는 아르헨티나 민속의 가장 큰 지수로 간주됩니다.
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“누에 보 칸 시오 네로”운동의 창시자이자 새로운 라틴 아메리카 노래의 지수 중 하나.
그녀는 파쿤도 카브랄이 말했듯이”칸토라는 할 수있는 사람이고 가수,해야 할 사람”이기 때문에”가수”가 아닌”칸토라”로 자신을 정의했습니다.
메르세데스 소사의 어린 시절과 가족
헤이드 메르세데스 소사는 1935 년 7 월 9 일 산 미겔 데 투쿰 도시에서 태어났습니다.
그녀의 아버지는 설탕 산업의 노동자였다;그녀의 어머니는 부유 한 가정의 세탁부로 일했다.
가수로 시작,그녀는 또한 다른 사람보다 더 잘 알려줍니다.
이와 같은 것:”나는 약 15 세였습니다. 아빠와 엄마,매우 페론 주의자했다 사람,10 월 축하하기 위해 부에노스 아이레스에 무료 기차를 이용했다 17,페론 충성의 날.
학교에서 노래 선생님은 결석했고 감독은 우리가 애국가를 부를 것이라고 말했고 나는 모두가 나를 따라갈 수 있도록 큰 소리로 노래해야한다고 말했다. 나는 당황했지만 노래했다.
그리고 그녀는 계속 계산:”같은 날 숙제 교사도 결석;내 동료들과 함께 우리는 라디오에 있던 대회에 갔다. 나의 동료들은 나를 노래하도록 밀어 붙였다.
아빠가 알게 될까 봐 두려워서 제 이름은 글래디스 오소리오라고 했어요. 내가 노래를 마쳤을 때,라디오의 주인이 나에게 말했다.: 대회는 끝났고 당신은 그것을 이겼습니다.”
다음 날 나는 라디오에서 노래를 계속했다. 아빠가 나를 발견하고 전화해서 나에게 말할 때까지,라디오에 나가는 것이 좋다고 생각하니? 그런 젊은 아가씨가 품위있게 자란 것이 무엇입니까? 글래디스 오소리오 어서,가까이 가자… 내 눈을 봐.”
메르세데스 소사의 인기 가수
로 시작되자,대중 앞에서 노래할 때 항상 무대공포증을 느꼈지만,노래에 전념했다.
그 첫 번째 기간에 메르세데스는 마가리타 팔라시오 스 과 안토니오 토르 모 뮤지컬 참조로.
그녀의 공연은 페론주의를 지원하는 행위,”헤르마 노스 메디나”서커스,그리고 그녀가”헤르마 노스 에레라”앙상블에서 볼레로를 불렀던 라디오로 나뉘었다.
1957 년 음악가인 오스카 마투스와 결혼하여 멘도사에 거주하며 시인이자 방송인 아르만도 테자다 지와 예술적인 파트너십을 맺었다.
멘도사의 도시는 메르세데스 소사의 세 사랑스러운 장소 중 하나였다,투쿰과 부에노스 아이레스와 함께.
그녀의 마지막 의지에서 그녀는 그녀의 재가이 세 곳에 흩어져달라고 요청했다.
그녀는 또한 몬테비데오에 대한 특별한 애정을 가지고 있었다,그녀는 훌륭한 가수로 처음으로 처리 된 경우,그녀는 라디오 엘피 스타 도르에서 수행 일련의 공연.
그녀의 뿌리는 투쿰에 있었고,그녀의 아들 파비,멘도사에서 태어났다. 그녀의 행복은 몬테비데오에 있었다,그것은 예술가로 그녀의 첫 번째 인식 곳.
민요의 위대한 가수 메르세데스 소사
부에노스아이레스의 탱고가 인기를 끌면서 메르세데스 소사는 노래하기 시작했다.
그것은 민속 붐으로 알려진 현상이었다. 그것은 시골에서 도시로,그리고 지방에서 부에노스 아이레스로 수백만 명의 사람들이 이주했기 때문에 생산되었습니다.
1959 년 벤 몰,여전히 잘 알려지지 않은 투쿠 만 가수의 재능의 찬미 감독과 관련된 음악가의 개입 덕분에,메르세데스 소사는”라 보즈 드 라 자프라”라는 제목의 그녀의 첫 번째 앨범을 기록했다.
이 앨범은 파트너 마투스와 테자다 지의 아름다운 노래 8 곡과 친절한 작가의 다른 4 곡으로 구성되어 있습니다.
그 중에서도”녹턴 나”는 오스카 마투스와 첫눈에 사랑을 상징하는 노래 였기 때문에 메르세데스 소사에게 특별한 의미를 가졌습니다.
이 앨범은 나중에”칸타 메르세데스 소사”라는 제목으로 재발행되었습니다.
새 노래책 운동
오스카 마투스,아르만도 테하다 지 스트 베스 메즈,메르세데스 소사는 결정적인 예술적 트리오를 형성하여 1963 년 2 월 11 일”누에보 칸 시오네로”운동을 창안했습니다.
세 사람은 운동을 촉진:아르만도 테 자다,그의 말과 함께;음악과 함께 오스카 마투스;목소리와 메르세데스 소사.
다른 아티스트들은 전 세계에서 새로운 노래 운동으로 시연했습니다.
새 노래책 운동의 창립 선언문에 명시된 예술적 원칙은 훌륭합니다. 그들은 재능,관대함 및 비전의 높이를 반영합니다.
그 원칙의 세부 사항을 읽는 것은 매우 예시적인 것입니다. 다른 긍정 판단 중,그것은 말한다:”전체 노래 책에 대한 국가가있다;남아있는 모든 국가 전체에 대한 노래 책을 통합하는 것입니다”.
이 운동의 대표자 중 한 명은 잊을 수없는 아타 후 알파 유판키였습니다.
그녀의 예술 생활 전반에 걸쳐,메르세데스 소사는 종종 뿌리 깊은 예술적,문화적,이데올로기 적 편견을 극복,새로운 노래 책의 원칙에 의해 인도되었다.
에서 그녀의 노래의 엄격한 선택이 온다,기원과 인기와 강한 링크가.
이 운동의 또 다른 특징은 젊은 작가와 음악 형식에 대한 지속적인 지원,국립 록,탱고와 팝과의 강렬한 대화뿐만 아니라 그들의 예술의 라틴 아메리카 차원이었다.
메르세데스 소사는 그녀의 아들
1965 년,그녀의 남편은 그녀와 그녀의 아들 파비에게 매우 어려운 재정 및 정서적 상황에서 그녀를 떠나,그녀를 포기했다.
메르세데스 소사는 부에노스 아이레스로 이사했고,그곳에서 그녀는 두 번째 앨범 인”기초가있는 노래”를 녹음했습니다.
그녀는 대중들 사이에서 코스쿠 민속축제 5 편을 목격하고 있었다.
갑자기,유명한 음악가 호르헤 카프루네는 자신의 주도로 그리고 주최자의 소원에 반하여 그녀를 무대에 올려 놓고 다음과 같은 단어를 제시했습니다.
“나는 감히 내가 지금 할 대담한 일이기 때문에 감히 할 것입니다.
나는 항상 이런 식으로 바람에 질주했습니다. 나는 당신에게 그것을 줄 기회가 없었던 매우 순수한 여성의 노래를 제공 할 것이고,내가 당신에게 말했듯이,분노가 발생하더라도,나는 당신과 함께 투쿠 마나를 떠날 것입니다:메르세데스 소사! “.
메르세데스 소사는 그녀의 하인과 함께 무대에 올라 페르난도 피게 레도의”인도 붕괴의 노래”를 그녀의베이스 드럼 만 동반했다.
청중은 노래가 끝나기 전에도 박수와 환호로 분출하여 축제의 놀라움이었다.
메르세데스는 항상 당국에 문제가 있었다,그녀는 공산주의자 였기 때문에,하지만 성공은 대중이 전송 너무 좋았어요.
코스킌의 성공은 바로 의미에서 서비스 폴리그램 레이블 기록하는 그녀의 세 번째 앨범으로 나오는 1966 년 제목의”…요 canto por cantar”.
이 앨범으로 그녀는 가사와 메르세데스의 멋진 목소리 모두에 잊을 수없는 노래가 포함되어 있기 때문에 다시는 그녀를 떠나지 않을 명성을 얻었습니다.
가수 메르세데스 소사 국제 투어
1967 년 미국과 유럽을 성공적으로 여행했다. 다음 해,그녀는”메르세데스 소사 콘 사보르”라는 제목의 앨범을 발표,있는 그녀는 노래”북쪽에서 나는 영혼에 가져”,비르 질 리오 카르 모나에 의해,투쿰에 전념 한 노래,그녀의 고향 지방.
얼마 지나지 않아 1969 년 봄에 그녀는 칠레에서 첫 발표를했습니다.
동시에,그녀는 두 칠레 작가 전용 간단한 앨범을 기록:비올레타 파라”그라시아스 라 비다”와 브이.
1970 년,그녀는”엘 그리토 데 라 티에라”라는 제목의 또 다른 앨범을 발표,그녀는 노래를 포함하는”캉시 콘 투도스”,아르만도 테하다 지 스탄 메즈와 씨 스탄 사르 이셀라,라틴 아메리카의 비공식 국가로 간주되었습니다.
또한 아타후알파 유판키의”두에르 메 네그리토”와 잠바”알폰시나 이 엘 마르”도 있다.
그녀는 그녀의 가장 유명한 앨범 중 하나를 녹음: “비올레타 파라”,1971 년. 그녀는”그라시아스 아 라 비다”와”라 카르타”(와 함께 퀼 라페이 2010)를 포함했습니다.
이 앨범은 비올레타가 죽기 2 년 전에 그녀의 형제 니카노르 파라가 쓴시”비올레타 파라 방어”에서 발췌 한 암송으로 시작됩니다.
메르세데스 소사가 비올레타 파라 탄생 10 월 4 일에 사망 한 것은 궁금합니다. 둘 다 그들의 민요와 헌신적 인 노래에 기뻐했을 것입니다.
1970 년대 메르세데스 소사 우승
1973 년은 메르세데스의 공연에 유익했다:
그녀는 스페인에서 첫 공연을 했고,바르셀로나의 팔라시오 데 로스 데포르테스에서 리사이틀을 했다.
그녀는 앨범”가야 플로레스카 미 푸에블로”그녀가 포함 된”샤카 레라 드 운 트리스테”와”세 에르 독 라 팔로마”(라파엘 알베르티의 시).
그녀는 앨범”트라이고 운 푸에블로 엔 미 보즈”를 녹음했으며,그녀는 페루 시인의 두 개의 음악시를 포함했다.
1976 년 3 월 24 일 쿠데타 이후 공산주의자로 선언된 메르세데스 소사는 군사 정권의 블랙리스트에 포함되었고 그녀의 기록은 금지되었다.
그러나 그 해에 앨범”메르세데스 소사,라 마만시”가 발매되어”당신이 결석하기 때문에 입 다물 때 나는 그것을 좋아한다…”,파블로 네루다의시.
1976 년 아르헨티나를 떠나야 할 필요성을 이용하여 차부카 그란다의 젊은 기타리스트와 아르헨티나-페루 루초 곤츠 레즈와 함께 유럽 및 북아프리카를 여행했습니다.
그들은 브라질에서 투어를 마치고 밀턴 나시멘토와 함께”돌아 가기 세븐틴”의 또 다른 버전을 녹음했습니다.
1977 년 메르세데스는 밀턴 나시멘토의 두 곡으로 싱글을 녹음했다. 따라서 그녀의 레퍼토리에 브라질 노래를 포함하는 관습이 시작되었습니다.
메르세데스 소사의 강제 추방
메르세데스 소사는 금지와 위협에도 불구하고 아르헨티나에 머물려고했다.
1978 년 라플라타에서 리사이틀을 할 때 무대에서 체포되어 관객의 상당 부분이 체포되었다.
그녀는 파리로 갔고 마드리드로 갔다. 망명은 메르세데스 소사에게 매우 고통 스러웠습니다. 그녀의 두 번째 남편 포초 마지 텔리는 1978 년에 사망했습니다.
그 기간 동안 그녀는”메르세데스 소사가 아타후알파 유판키를 연기한다”와”세레나타 파라 라 티에라 데 우노”와 같은 앨범을 계속 출판했다.
후자에서 그녀는 같은 제목의 노래를 메시지로 채택했습니다.
1981 년,그녀는 프랑스에서 앨범”끼 끼 끼”를 기록했다.
제목은 앨범이 시작되는 훌리오 라카라의 노래에서 가져온 것입니다,망명을 참조:”누구에게 나는 내 기타의 문자열을 제공,그들은 내 작별의 시간에 슬픈 소리를하지 않도록”.
이 앨범에는 망명의 슬픔으로 가득 찬 다른 노래가 포함되어 있으며,그녀의 평소 레퍼토리에 남아있었습니다.
이 앨범은 검열이 일부 노래의 확산을 인정하지 않았기 때문에 원본과 다른 레퍼토리로 아르헨티나에서 발매되었습니다.
메르세데스 소사의 고향으로 귀환
메르세데스 소사는 1983 년 2 월 아르헨티나로 돌아왔다. 그녀는 부에노스 아이레스의 극장 및 페라의 포장 된 방에서 13 번의 리사이틀을 연주했습니다.
이 리사이틀은 아르헨티나 대중 음악의 새로운 사실이되었습니다.
그들은 민속,탱고,국립 록과 같은 다양한 음악 흐름의 테마,음악가 및 작곡가를 포함했습니다.
공연은”아르헨티나의 메르세데스 소사”라는 제목으로 더블 앨범에 녹음되었습니다.
그것은 베스트셀러와 국가의 음악 역사에서 뛰어난 기록 중 하나였다.
그녀는 학살 중 하나 인 카를로스 알베르토 라코스테 제독이”누가 메르세데스 소사에게 내 조국에 있도록 허락을 주었습니까?”.
같은 해 1983 년,그녀는 앨범”무료 새처럼”(아델라 글라이저와 다이애나 레치에 의해 같은 이름의 노래에서 가져온 제목)을 기록했다.
그녀는 1983 년 12 월 10 일 민주주의가 회복 된 후에야 아르헨티나에 정착 할 수있었습니다.
그녀는 인권과 민주주의 정권의 보전을 위한 투쟁에 헌신했다.
1984 년에 그녀는 앨범을 발표”¿Será 망 el Sur?”,정치적,문화적,예술적 영향이 큰 노래를 포함합니다.
이 곡에는”우리는 여전히 노래한다”(에레디아 감독),”모든 것이 바뀐다”(칠레 훌리오 누하우저,퀼라 페이 누하우저 그룹의 창시자 중 한 명),”공중에서 새처럼”(페테코 카라바할)와 같은 곡들이 포함되어 있다.
다음 해,메르세데스는 두 개의 앨범을 발표했다.
첫 번째는”나는 내 마음을 제공하러 왔어”로커의 제목을 취했다. 나는 내 마음을 제공하기 위해 온다”).
다른 앨범은”아메리칸 하트”,그녀가 밀턴 나시멘토와 르 지에코와 함께 연주 한 리사이틀의 기록이었다.
구스타보 산타올랄라와 안토니오 타라스 로스도 손님으로 참여한다.
프로듀서로서 메르세데스 소사는 1988 년 아르헨티나에서 발표 된 가장 중요한 쇼 중 하나 인”신 프론테라스”를 조직했습니다.
아르헨티나 테레사 파로디와 실비나 가르 부에노스 아이레스의 루나 파크 스타디움,콜롬비아 레오노르 곤츠 레즈 미나,베네수엘라 릴리아 베라,브라질 베스 카르발류,멕시코 암파로 오초아,메르세데스 자신.
메르세데스 소사 1990 년대
칠레 민주주의가 회복되면서 메르세데스 소사는 1992 년 칠레에서 처음으로 노래를 불렀다.
그 이후로 그녀는 산티아고와 6 세 델 마르로 여러 번 돌아 왔습니다.
1990 년대에 메르세데스 소사는 세계 최고의 가수 중 한 명으로 자리 매김했으며 라 보즈 데 암 브리 카라고 불리기 시작했습니다.
그녀는 링컨 센터,파리의 카네기 홀 엘 모가도르,암스테르담의 콘서트게보우,부에노스 아이레스의 콜 1000 극장,로마의 콜로세움과 같은 가장 크고 권위있는 무대에서 경기장과 공연을했습니다.
1994 년 12 월,그녀는 바티칸 시국의 네르비 룸에서 열린 두 번째 크리스마스 콘서트에서 미국의 목소리를 대변했다.
그곳에서 그녀는”미 마드레 마르 2000″과”나비 다드 2000″을 불렀다. 이 리사이틀은 더블 앨범에 녹음되어 이탈리아에서”협주곡 디 나탈 레”라는 제목으로 발매되었습니다.
1997 년 1 월 28 일,메르세데스 소사는 아르헨티나 록의 상징 중 하나이자 메르세데스 소사와 긴밀한 우정을 가진 찰리 가르크 2012 를 통합 한 코스쿠 2012 축제를 마감했습니다.
1997 년 메르세데스는 회복하는데 거의 1 년이 걸린 급성 우울증의 영향을 받았다.
그녀는 아르헨티나에서 대규모 콘서트를 제공하기 위해 돌아와 세계를 여행하기 위해 돌아왔다.
1999 년,그녀는 아리엘 램 스커 지브 레즈의”미사 크리 올라”를 녹음,그녀는 그녀의 어머니에 전념 유명한 작품.
1999 년 같은 해 그녀는 부에노스 아이레스의 보카 주니어스 클럽 스타디움에서 루치아노 파바로티와 함께 리사이틀을 연주했으며,”카루소”와”쿠오레 잉그라토”라는 두 곡을 불렀습니다.
2001 년 그녀는 이스라엘에서 처음으로 공연했으며(그녀는 2008 년에도 공연했다),특히 이츠하크 라빈의 살인을 기념하여 아비브 게펜의 히브리어로”리브 코트 레즈”(당신을 위해 울다)를 노래 한 것에 대해 박수를 받았다.
2003 년 9 월 7 일,클래식 음악 피아니스트 마사 아르헤리치가 초청하여 부에노스아이레스의 콜앤씨네 극장에서 공연하였다.
리사이틀에는 기타리스트 에두아르도 팔도 포함되었습니다. 리사이틀은 마사 아르헤리치와 메르세데스 소사가 함께 5 곡을 연주하면서 마감되었습니다.
2008 년 6 월 30 일,그녀는 아르헨티나,볼리비아,브라질,칠레,파라과이,우루과이,베네수엘라 등 메르코수르 회원국 및 관련 국가의 대통령을 위해 투쿰에서 노래를 불렀습니다.
그녀의 마지막 작품은”칸토라”,그녀는 뛰어난 이베로-미국 가수와 듀엣 34 곡을 노래 더블 앨범,아르헨티나 애국가와 폐쇄;그리고”칸토라 2 세”그녀는 35 국내 및 국제 아티스트와 함께 수행 듀엣의 두 번째 볼륨.
이 두 앨범은 실제 선집입니다.
이 특별한 여성은 2009 년 10 월 4 일 부에노스 아이레스에서 74 세의 나이로 사망했습니다.
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