에 의해 수행 조지 셀 그리고 부다페스트 현악 4 중주
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5 중주는 5 개의 움직임으로 이루어져 있다.:
- 알레그로 비바체(메이저)
- 안단테(에프 메이저)
- 스케르초: 프레스토(전공)
- 안단티노-알레그레토(전공)
- 알레그로 주스토(전공)
노래의 반주에서 상승 잇단 그림은 중주에 걸쳐 통일 모티브로 사용하고,관련 수치는 다섯 운동 중 네에 나타납니다–모든 스케르초을 제외하고. 노래에서와 같이,그림은 일반적으로 오름차순,피아노에 의해 도입된다.
첫 번째 운동은 소나타 형태입니다. 고전 장르의 작품에서 평범 한 바와 같이,박람회는 지배적으로 토닉에서 이동;그러나,슈베르트의 고조파 언어는 혁신적이다,많은 중재자 및 서브 메디 언트를 통합. 이 작품의 거의 처음부터 분명하다:10 바 토닉을 진술 한 후,하모니는 열한번째 바에서 에프 주요(평평한 서브 메디 언트)로 갑자기 이동.
개발 섹션은 전자 전공(박람회 종료시)에서 씨 전공으로 비슷한 갑작스러운 변화로 시작됩니다. 고조파 운동은 처음에는 느리지 만 빠르게된다;첫 번째 테마의 반환을 향해,조화는 절반 톤을 오름차순으로 변조.
반복은 우세에서 시작되며,제 2 주제로의 전환에 있어서 어떠한 조절적 변화도 불필요하게 만든다. 그것은 닫는 주제 전에 오프닝 바 및 다른 짧은 섹션을 생략하는 것만 박람회와 다릅니다.이 운동은 두 개의 대칭 섹션으로 구성되며,두 번째는 첫 번째의 전치 된 버전이며,움직임이 시작된 동일한 키로 끝날 수있는 변조의 약간의 차이를 제외하고. 음조 레이아웃(구조적 중요성이 낮은 일부 중간 키는 생략됨)은 다음과 같다:
에프 메이저–에프 마이너–디 메이저–지 메이저–지 마이너–지 메이저;ㅏ 메이저–마이너–에프 메이저–에프 마이너–에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너-에프 마이너
3.스케르조:프레스토에디트
병렬 마이너(마이너).
4. 안단티노-알레그레토편집
네 번째 악장은 슈베르트의 거짓말”다이 포렐”에 대한 주제와 변형이다. (베토벤의 스타일과는 달리)슈베르트에 의해 다른 변화 운동의 전형으로,변화는 새로운 주제 소재로 원래의 테마를 변환하지 않습니다;오히려,그들은 멜로디 장식과 분위기의 변화에 집중한다. 처음 몇 변화의 각에서 메인 테마는 다른 악기 또는 그룹에 의해 재생됩니다. 다섯 번째 변형에서 슈베르트는 평평한 서브 메디 언트에서 시작하여 결국 마지막 여섯 번째 변형의 시작 부분에서 무브먼트의 메인 키로 돌아가는 일련의 변조를 만듭니다.
슈베르트의 후기 작곡 중 3 곡에서도 비슷한 과정이 들린다. 결론 변화는 원래 거짓말과 유사하다,피아노에서 같은 특성 반주를 공유.
알레그로 주스토편집
피날레는 두 번째 악장과 같은 두 개의 대칭 섹션에 있습니다. 그러나,운동은 특이한 색채의 부재에서 두 번째 운동 다르다,두 번째 섹션에서 첫 번째의 정확한 전치 인(옥타브 레지스터의 일부 변경 제외). 반복 기호는 첫 번째 섹션에 대한 기록:하나는 점수를 꼼꼼하게 준수하는 경우,운동은 같은 음악 재료의 세 가지 긴,거의 동일한 반복으로 구성되어 있습니다. 연주자는 때때로 연주 할 때 첫 번째 섹션의 반복을 생략하기로 선택합니다.
이 운동은 2 악장의 색채가 부족하지만,그 자체의 조화 설계도 혁신적이다. 이것은 고전적인 음악 스타일의 미학에 모순,음악 조각이나 운동의 첫 번째 주요 고조파 이벤트가있는,지배적으로 강장제의 변화입니다(또는,더 드물게,중재자 또는 하위–하지만 결코 지배적으로).
