소개
실험 소설이란 무엇입니까? 사무엘 존슨이 시를 언급한 것처럼,”그렇지 않은 것을 말하는 것이 훨씬 쉽다. 우리 모두는 빛이 무엇인지 알고 있지만 그것이 무엇인지 말하기는 쉽지 않습니다.”아래의 실험적 소설의 작업 정의는 우리가 즉시 그것이 불충분하다는 것을 알게 되더라도 우리가 시작할 수있는 다소 간단하고 기술적 인 정의를 시도합니다. 실험 소설은 전통적인 현실적인 문학 소설 또는 스릴러,미스터리,공상 과학,로맨스 등의 표준 장르에 의해 배치 된 경계 내에 머물기를 거부하는 소설입니다. 우리는 실험 소설이 꿈꾸는 건망증으로 독자를 유혹하려고하지 않는다는 점에서 비 도피 문학이라고 말할 수 있습니다. 그것은 허구,대신,그것은 종종 불안,그 불편 하거나 해방 느낌,그것은 규칙을 위반 하 고 새로운 것 들을 발명 하기 때문에. 이데올로기,그것은 우리가 이해하고 세계를 탐색하는 일반적인 개념 범주를 훼손;그것은 우리가 일을 설명하는 방법의 정상적인 수사를 거부합니다. 문자에 대한 확인란,박람회에 대한 확인란,테마 및 비애와 스토리에 대한 상자-—현실적인 문학이 미리 인쇄 된 양식에 체크 박스의 시리즈 인 경우 실험 소설은 자신의 확인란을 만들거나 각주를 추가하거나 아마도 단지 양식에 일치를두고 그것을 점화하는 양식을 작성 할 수없는 사람입니다. 실험적 소설은 새로운 땅에 사는 외국인,즉 사회적 예절을 모르는 낯선 사람과 같다.
그리고 실제로 실험 소설을 읽는 것은 때때로 외국어를 배우는 것처럼 느껴질 수 있습니다. 이런 의미에서,나는 일반적으로 말하자면,실험적 소설은 외국어 학습이 도전적인 방식으로 어려운 도전이며,우리가 잘못된 동족을 이해하고,여성적이고 남성적인 것을 다시 상상하고,우리의 어휘를 확장하고,우리가 상상하는 데 너무 익숙한 방식이 아닌 다른 방식으로 세상을 상상할 수 있다는 것을 깨닫도록 강요한다고 믿습니다.
실험적 소설은 우주가 아직 만족스럽게 설명되지 않았다는 것을 상기시킨다. 그것은 우리가 모르는 것을 우리에게 상기시켜줍니다; 그것을 읽는 것은 우리가 우리 자신을 이야기에만 제한하고 우리 앞에 온 스토리 텔링 방법에만 제한한다면 우리 자신에게 해를 끼친다는 것을 기억하는 것입니다. 그것은 우리가 가장 호기심이 많고 창의적 일 때 삶이 가장 즐겁고 맛있다는 것을 상기시켜줍니다. 우리가 그것을 혁신적이거나 투기적 소설이라고 부르든,슬립 스트림,마술 리얼리즘,기괴한,새로운 이상한 또는 무엇이든,실험적 소설은 급진적 인 위험을 감수하는 형태와 기술,내용 및 주제에 전념합니다. 그것은 종종 터무니없는 이상한,언어와 장난과 언어의 복잡한에 민감; 그것은 종종 타원형이고 당혹 스럽다;그것은 당혹스럽고 의미가 불확정 할 수 있습니다;그것은 항상 잠재적으로 휘발성이며 잠재력에 의해 흥분됩니다.
그럼에도 불구하고,유혹은 항상 이러한 역설이다:실험적 글쓰기가 제도화됨에 따라,그것이 주류로 더 널리 받아 들여짐에 따라-그것은 여전히 실험적 허구로 간주 될 수 있는가? 외국어에 능통 해지면 더 이상 외국어입니까? 실험 소설이 정식으로 성장하면 혁신 능력이 약화되지 않을까요?
정의
현실주의의 우세한 규범을 근본적으로 테스트하는 소설(예: 구조적인지,문체적인지,주제적 혁신을 통해서인지,비순차적,파라톡스,콜라주,터무니없는 상황,반 영웅/주인공,아이러니 한 바토스,컷업 기법,의식의 흐름,하이브리드 담론,장르 매싱,대체 문화,과장,비 전통적인 구문,조각화 된 내레이션 또는 메타 픽션의 사용을 포함합니다.; 일반적으로 다다의 문학 운동,초현실주의,부조리의 문학,르 누보 로마,울리 포,마술 리얼리즘,투기 소설,우화 소설,기괴한 소설과 관련이 있습니다. 실험적 소설은 우리가 세계를 이해하고 탐색하는 전통적인 개념적 범주를 약화시킨다;그것은 우주가 아직 만족스럽게 설명되지 않았다는 믿음에서 단호하다;그것은 독자들이 마치 붕괴되는 것처럼 느끼게한다.
주목할만한 최근 타이틀: 조지 손더스,12 월 10 일(2013),다이앤 윌리엄스,비키 스웽키는 아름다움입니다(2012),스테이시 레빈,갈색 모피를 가진 소녀(2011),스티븐 밀 하우저,우리 다른 사람(2011),아멜리아 그레이,이상한 박물관(2010),씨 사르 아이라,문학 컨퍼런스(2011). (2010),루드밀라 페트루셰프스카야,한때 이웃의 아기를 죽이려 했던 여성이 살았고(2009),마이클 마르톤,레이싱에서 장소:콜라주,파편,엽서,폐허(2008),스티브 카츠,키스스스(2007),게리 루츠,표백하는 사람들의 일부 목록(2007),무라카미 하루키,블라인드 버드 나무,잠자는 여자(2007),카렌 러셀,세인트. 늑대가 키운 소녀들을위한 루시의 집(2006),로베르토 볼라 2666(2004),빅터 펠레빈,늑대 인간의 신성한 책(2004),벤 마커스,주목할만한 미국 여성(2002),릭 무디,악마학(2001),에이미 벤더,가연성 스커트의 소녀(1999),데이비드 포스터 월러스,끔찍한 남자와의 간단한 인터뷰(1999).
기타 대표 타이틀: 거트루드 스타 인,부드러운 버튼(1914),로버트 데스 노스,애도에 대한 애도(1924),버지니아 울프,댈러 웨이 부인(1925),프란츠 카프카,재판(1925),안드르 브르타뉴 어,나자(1928),윌리엄 포크너,소리와 분노(1929),제임스 조이스,피네 간스 웨이크(1939),장 제네트,꽃의 성모(1943),사무엘 베켓,몰로이(1955),윌리엄 개디스,인정(1955),클로드 사이먼,플랑드르로드(1960),케네스 패텐,알비온 달빛 저널(1961),헨리 밀러,암의 트로픽(1961),윌리엄 에스. 버로우즈,소프트 머신(1961),호르헤 루이스 보르헤스,미로(1962),훌리오 코르트,돌 차기 놀이(1963),이탈로 칼비노,코스 미코 믹스(1965),폴 멧 칼프,제노아(1965),도널드 바르 텔메,백설 공주(1967),존 바스,펀 하우스에서 길을 잃었다(1968),커트 보네 거트,도살장-다섯(1968)1969),길버트 소렌 티노,실제 사물의 상상력의 자질(1971),월터 에이비시,알파벳 아프리카(1974),가브리엘 가르크(1975),존 호크스,희화(1976),마리안 하우저,이야기 방(1976),로버트 쿠버,공공 굽기(1977),밀란 쿤데라,가부장제의 가을(1975),존 호크스,희화(1976),마리안 하우저,이야기 방(1976), 웃음과 망각의 책(1978),테레사 차학경,딕 티(1982),자메이카 킨케이드,강 밑(1983),로널드 수 케닉,끝없는 단편 소설(1986),토니 모리슨,사랑하는 사람(1987),데이비드 마크슨,비트 텐 겐슈타인의 여주인(1988),밀로 라드 파빅,차로 칠한 풍경(1988),맥신 홍 킹스턴,트립 마스터 원숭이:그의 가짜 책(1988).1989),캐시 애커,돈키호테(1994),리디아 데이비스,이야기의 끝(1994),윌리엄 가스,터널(1995),안젤라 카터,보트 굽기(씨.1995),마크 레이너,부겐빌의 테더 볼(1997),더블유. 제발드,현기증(그럴. 1999).
실험소설에 중점을 둔 현대 잡지와 출판사로는 접속사,달키 아카이브,실험소설 저널,픽션 집단 2,픽션 인터내셔널,뉴 디렉션,판크 매거진,스타체론 프레스,스푸텐 두이빌,잠자는 물고기,떨어진 책 등이 있다.
배경 읽기
조나단 프란 젠,”미스터 어려운:윌리엄 개디스와 읽기 어려운 책의 문제”
벤 마커스,”실험 소설이 출판,조나단 프란 젠,그리고 우리가 알고있는 삶을 파괴 할 위협이되는 이유: “지금 쓰는 질문:벤 마커스가 벤 마커스에 응답합니다.” 심플 플로크. 14.1-2(2006 년 겨울-봄):316+.
게리 루츠,”문장은 외로운 곳”
