어린 시절을 처벌받지 않고 조사하는 것은 많은 작가들에게 필수적이며,그렇지 않더라도,특히 자서전 적입니다. 시인들은 종종 통금 시간이 갑자기 해제 된 것처럼,부모의 죽음과 함께 갑자기 전진을;일부(로버트 로웰,말),그것은 상상력이 정체 한 순간에 발생합니다. 무어는 그녀의 옆에 또는 다음 방에서 그녀의 어머니없이 그녀의 육십 년 전에 거의 단어를 썼다,종종 그녀의 편집자의 역할. 하나는 돌파구를 만들고 있었다 느낄 수있는 방법이 없었다,과거의 진실에 아래로 굴을 파고. 더 나쁜 것은 메리가 무어의시에 대해 엄격하고 종종 결함이있는 판단을 가지고 있다는 사실이었습니다:그녀는”문어”,아마도 무어의 가장 좋은시는”나쁜 시”라고 생각하고 딸이 다른 걸작 인”저 보아”를 쓰면서”쿠키 먼지”라는 문구를 반복하고 이상하게 미소 짓기 시작했을 때 항의했습니다. 이것은 작가가 용인하는 종류의 것이지만,마리아는 관용이 없었습니다.
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“나는 항상 냉장고를 뒤돌아 보는 것을 알았지 만,나는 결코 멈추지 않았다.”
무어가 어머니에게 권력을 양보하는 것은 무어가 집 밖에서 만드는 화려한 경력에 비추어 특히 기괴합니다. 그녀는 항상 일했다:칼라일,그녀는 짐 소프,위대한 축구 선수,그녀의 학생 중이었다 인도 학교에서 가르쳤다. 뉴욕에서,그녀는 뉴욕 공공 도서관에서 일을 개최,하지만 다이얼에서 그녀의 작업을 통해이었다-작은 잡지,한 번 마가렛 풀러에 의해 편집,아방가르드 저널로 용도 변경했다—그녀는 그녀의 이름을 만든 것을. 무어는 1925 년에 잡지의 편집장이되었고,1926 년에는 편집장이 거의 3 년 동안 돈이 다 떨어지고 잡지가 접힐 때까지 편집장이되었습니다. 하루,그녀는 파운드 또는 출판 하트 크레인에 대응했다. 밤에,그녀와 그녀의 어머니는 무어는 때때로 욕조의 가장자리에 자리 잡고 저녁 식사를 먹고 너무 아주 작은 아파트에서 자신의 미세한 식사를 통해 웅크 리고 있었다. 리벨 메리는”식욕을 돋우는 식사를 제공 제외”먹고 그녀의 딸을 유혹하기 위해 모든 것을 한 것을 말한다;그들 중 두 사람은 추수 감사절 일년 남은 정어리를 공유. 어느 시점에서 마리안은 위험 할 정도로 얇았으며 무게는 75 파운드에 불과했습니다. 나는 이것이 식욕 부진이라고 불릴 수 있었다고 가정한다,그러나 당신의 어머니가 생계의 주요한 근원이고 그녀가 결코 당신을 식욕을 돋우는 아무거나를 먹이지 않는 경우에 문제는 당신의 머리에서 이지 않는다.
그녀의 딸을 통해 메리 무어의 영향,그녀는 뉴욕 아방가르드에서 가장 흥미로운 인물 중 하나가 된 후에도,무어의 특정 뉴욕 이야기 이제까지 이상한 중 하나를 만든다. 미국과 세계 각지에서 예술가와 작가는 영원히 뒤에 지방을 떠나,자신을 재발견하기 위해 그 시간의 주위에 뉴욕에오고 있었다. 그럼에도 불구하고 그들은 어머니들을 데리고 오지 않았다. 무어는 1915 년 10 일 동안 머물면서 뉴욕에 혼자 장기간 방문하기 전에 28 살이었고 알프레드 스티글리츠와 다른 사람들을 5 번가에있는 그의 유명한 갤러리 인 291 에서 만났습니다. 이 에피소드는 그녀가 그녀의”고래에 체류라고,”워너 쓰기에 자세히 설명,칼라일에 집,그녀의 뉴욕 생활의 방법으로”장애물”을 제안시,어쨌든 앞서 쟁기 약속하면서. “모션 물 수준에서 멀리,”시는 결론 지었다. “당신은 그것을 보았다,장애물 줄에 일어 났을 때/경로,자동으로 상승.”그러나 마리안을 들어 올릴 어떤 조수도 마리아를 들어 올려야 할 것입니다.
그래서 마리안 무어의 어머니는 모더니즘의 중심 사실이되었습니다. 무어는 그녀의 어머니의 가치 측면에서 예술에 대해 생각하고,모더니즘의 신흥 프레임 워크에서 그녀의 어머니에 대해 생각했습니다. 다른 사람들도 그랬지만 선택의 여지가 없었습니다. 1920 년 영국에서 가장 부유 한 남자의 딸인 브라이어가 뉴욕을 방문했을 때 그녀는 무어와 그녀의 어머니를 만나 차를 마신다. 유명한 사진 세실 비튼 그리고 캔버스 마거리트 조라치,이제 스미소니언,둘 다 마리아와 함께 보여 마리안 배경에 조심스럽게 숨어 있습니다. 무어는 다이얼의 편집자 때,레벨은 밝혀,마리아는 공식 서신의 대부분을 처리,포함”긴,조지 세 인츠 베리에 개인 편지,”저명한 문학 남자. 엘리자베스 비숍은 무어에게”수탉의 초안을 보낼 때,”두 무어 늦게 재 작성까지 머물렀다,그리고 간청 문구”물 옷장을 잘라 그녀를 촉구.”
비숍은 무어의 그녀의 위대한 회고록에서 그 에피소드를 말한다,”애정의 노력,”이는 우리에게 우리가 무어 가정에서 삶의 명확한 그림을 제공합니다. 무어의 어머니는 1934 년 무어가 비숍을 친구로 입양하고 프로로 입양했을 때 70 대였습니다. 브루클린 아파트는 방문객을 맞이하고 곧 방문객을 보내도록 마련되었습니다. 계단의 난간에 시가 화상이었다,부인 무어는 파운드의 방문 중 하나의 유물을 주장;전체 방문이가는 경우 시가 난간에 피우는 동안,당신은 아마 오래 머물하지 않습니다. (나중에 비숍이 파운드에게 그것에 대해 물었을 때,그는 웃으며 18 살 때부터 시가를 피우지 않았다고 말했다.)동전 한 그릇은 지하철 요금 집에 대한 문 근처에 앉아;하나는 하나의 방법에 그것을 보았다. 주교는 담배를 피우고 두보네 한 잔을 마셨다.”
주교는 차,가끔 저녁 식사를 제공하고,한 번 은혜를 말을했다. 그녀는 새로운시를 칭찬 할 때,”나인 천도 복숭아와 다른 도자기,”무어 부인 응답,”예,마리안이 동물원의 주민을 제공하기로 결정했다 너무 기뻐요. . . 휴식.”주교는 계속:
그녀의 긴 문장의 결론을 기다리고,나는 오히려 긴장 성장;그럼에도 불구하고 나는 그녀의 극단적 인 정밀도가 부러워 발견하고 내가 거기에 마리안의 자신 만의 스타일의 메아리를 감지 할 수 있다고 생각:더블 또는 트리플 원판의 사용,가볍고 위트 아이러니—부인 무어는 1999 년 11 월 1 일에 대한 지상베이스의 종류를 제공했다.them.It 반주를 넘어 갔다. 어머니와 딸은 서로를 가장하는 데 능숙했으며 양측의 노력은 그 중 하나가 끝나고 다른 하나가 시작된 선을 흐리게하는 것이 었습니다. 그녀의 어머니를 가장하는 것은 부분적으로 무어의 천재의 뿌리였습니다. 무어는 그녀의 독자들이 그녀의 작품을 어느 정도까지,자신의 라인의 유연한 금속에있는 그녀의 어머니의 문구의 돌 세팅으로 보길 원했습니다. 그녀의 어머니로부터 그녀의 차입금은 그녀의 가장 유명한 라인 중 일부에 기여,…을 포함하여,아마,모두의 그녀의 가장 유명한 라인,에서”시”:
나도 싫어: 이 모든 바이올린 이상으로 중요한 것들이 있습니다.
독서 그것은,그러나,완전한 경멸에 대한 하나,그것을 검
는이것은 모두 후에,장소에 대한 정품입니다.
“이 모든 바이올린 너머”와”그것에 대한 완벽한 경멸”은 모두 무어 부인의 문구입니다. 이것을 깨달을 때,전가 된 대중의 감정이 아니라 딸의 예술에 대한 메리 무어의 실제 혐오와”동의”하는 시가 오히려 슬퍼 보입니다.
그것은 파운드 엘리엇에 의해 실행 된 호머 또는 셰익스피어 또는 마벨에 대한 암시보다 훨씬 더 급진적 인,그 방법으로,추적 할 수없는 인용의 오버 모든 미학의 일부였다. 무어는 헌신 대신 그녀의”선택시”에이”포스트 스크립트”를 제공:
헌납은 주는 것을 의미하며,우리는 부족한 것을 선물하는 것을 신경 쓰지 않습니다.; 그리고 나는 이 페이지에 있는 생각 또는 속의효과가 있는 곳에,생각 및 수시로 실제적인 어구가 그녀다는 것을 추가하고 싶으면 한다.
어머니의’생각의 효과’를 쏟아내고,’속’을 빌리는 것은 단순히 경의를 표하는 것이 아니라,당시 작가가 스스로 설정했던 것과 같이 가파른 예술적 도전을 제기했다. 도전은 무어의 대화와 편지,그리고 그녀의 특이한 읽기와 수집에서 모두 발췌 한 개인 참조의 전 세계를 예술로 배열함으로써 해방시키는 것이 었습니다. 이것은 클레오 파트라 카메오와 우파니샤드의 샘플링과 함께”황무지”가 아니 었습니다. 한 사람의 독특한 우주가 세계를 위해 서 있어야 할 것입니다.
