그런 다음 극장이 상영에 대한 응답으로받은 부정적인 피드백과 긍정적 인 피드백을 모두 보는 것이 유익 해 보입니다. 오텐 하이머 씨는 왼손잡이를 기다리는 것에 대해 긍정적 인 피드백을 한 후원자의 편지 만 기록했습니다. 통나무에 기록 된 26 개의 편지 중 8 개는 대학 교수로부터 왔으며 청중의 교수 비율이 높습니다. 시애틀 타임즈의 반발을 고려할 때,오텐하이머 씨는”극장의 모든 역사에서 우리가 단일 작품을 칭찬하는 메일을 그렇게 많이 받은 적이 없다.”
오텐하이머의 청중들로부터 호의적 인 편지에 대한 보고서는 실제로 그 공연을 보지 못한 사람들이 어떻게 그것 때문에 가장 화가 났는지 보여줍니다. 두 그룹,실버 셔츠(지역 파시스트 조직)와 킹 카운티 여성 공화당 클럽,둘 다 왼손잡이에 대한 항의에서 목소리를 높였습니다. 킹 카운티 여성 공화당 클럽은 연극이”완전히 미국적이지 않은 아이디어와 제안에 기반을두고 있으며 파괴적인 행동을 장려하는 경향이있다”고 지적했으며,극장위원회에 제작에 대한 더 많은 검열을 시행 할 것을 조언하고 있다고 지적했다. 간접적 인 지식을 통해 오텐 하이머는”은 셔츠가 우리를 뒤쫓고있다”는 것을 알게되었고”우리의 왼손잡이 생산은 모스크바 금에 의해 지불되었고,제임스 부인은 지난 여름 러시아로 여행 할 때 그러한 준비를 마쳤습니다…극장은 공산주의와 선동의 뜨거운 침대입니다.”실버 셔츠는 반동적 파시스트 그룹 동안,킹 카운티 공화당 여성은 아니다,우리는 보수적 인 급진주의 자의 파괴로 왼손잡이에 대한 소란을 기각 할 수 없습니다. 최근의 해상 파업에 비추어 볼 때,이 기간 동안 시애틀의 노동력 상승에 대한 더 큰 불안감과 왼손잡이가 노동자들에게 행동에 영감을 줄 수 있다는 두려움이 있었던 것 같습니다.
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• 워싱턴 주에서 열린 캔웰 위원회 청문회 제임스는 워싱턴 주에서 열린 1948 년 레드 공포 청문회의 표적이었으며,여기서 그들의 진보적 극장의 역사는 그들에게 불리하게 사용되었습니다.
이 연극은 다른 도시에서 성공했지만 시애틀에서 너무 많은 논란과 반발을 일으켜 극장에 너무 위험 해져서 하룻밤을 넘어서 달리기를 연장 할 수 없었습니다. 어느 극장의 로그 책이나 스타에 주먹 직접 왼손잡이가 다시 개최되지 않은 이유를 명시하는 동안,그것은 극장이 이사회에서 또 다른 실행을하지 않는 결정에 온 것으로 추측 할 수있다 2 월 11,1936 하는”해상도는 만장일치로 통과 정기적으로 우리의 일정에 연극을 제외하고 특별한 공연은 이사회의 명시적인 승인없이 주어지지.”1 월 12 일에 연극을 보여준 지 한 달이 지나지 않은 회의는 왼손잡이 히스테리 속에서 열렸습니다.또한,”비판의 대부분은 분명히 연극에 대한 것이 아니라 공연이 관리되는 방식과 이사회가 완전히 신뢰받지 못했다고 느꼈다는 사실에 반대했다.”오텐 하이머는 이사회가 왼손잡이에 항의 할 수 있다는 것을 알고 있다는 것은 부인할 수 없다. 1935 년 6 월 15 일 오텐하이머는 워싱턴 대학교에서 회람하는 연극에 대한 청원에 대한 참조를 극장 로그에 썼다. 오텐하이머는 그가”이 손에 온 경우 청원을 촉진하기 위해 그가 할 수있는 모든 일을 그에게 말했다 노트,그것은 이사회에 이러한 연극에 대한 수요를 시연하는 것이 유용 할 것 같은,그들은 반대해야하는 경우,그것은 생각할 수있는.”왼손잡이에 대한 이사회의 인식에 대한 오텐하이머의 명백한 우려의 최종 결과는 2 월 11 일 이사회 회의에서 절정에 달했다. 게다가,그리고 겉으로는 왼손잡이에 대한 승진의 부주의에 대한 이사회의 우려에 묶여,극장은 공간을 임대 할 수 있어야 누구에 대한 우려했다. 왼손잡이가 어떻게 승진했는지에 대한 이사회의 강한 관심과 비난은 경기를 계속 운영하는 것을 불가능하게 만들었지 만,이사회의 우려는 보수적 인 항의와 연극에 대한 반응의 더 큰 맥락에서 나왔다.
시애틀에서 왼손잡이를 기다리는 것의 중요성
제임스와 시애틀 레퍼토리 극장은 시애틀 공동체의 필수적인 부분이었다. 예술의 후원자로서,제임스’는 시애틀의 대중에게,이전과 함께 새로운 드라마를 가지고 시도. 클리포드 오데츠의 왼손잡이를 기다리는 것은 그러한 새로운 드라마 중 하나였습니다. 이 연극에서 다른 점은 30 대 사회 운동과의 참여와 청중을 그 투쟁에 통합하려는 시도였습니다. 왼손잡이를 기다리는 것은 우울증 동안 가장 중요한 문제—가족을위한 음식,자신의 공간,인종 차별주의,사회적 대안-에 대해 이야기했으며,모두 청중에게 문제 자체에 참여하도록 요청한 방식으로 제시되었습니다. 타임즈와 킹 카운티 여성 공화당 클럽과 같은 시애틀의 다른 정치 단체들에게 왼손잡이는 선전이었다. 이 배우와 관객 사이의 장벽을 깨고 있기 때문에 제임스와 극장 세계에 대한,왼손잡이는 극적인 예술에 흥미 진진한 혁명이었다. 피렌체 제임스의 주장은”시애틀은 매우 노조 생각을 가진 도시였다,아마도 여전히,”왼손잡이는 여러 가지 다른 시내 시애틀 극장과 함께 번성 새로운 예술 학교를 지원하는 도시에서 너무 위험 나타날 수있는 이유를 설명. 청중을 감히 행동으로 옮기는 연극은 노동 조합이 도시를 폐쇄하고 경찰을 무시하는 힘을 입증 한 도시에서 두려워 할 연극이었습니다.
왼손잡이는 선전이나 극적인 예술 이상의 것이었기 때문에 위험했다. 왼손잡이는 시애틀의 역동적 인 노동 역사와 1934 년의 해상 파업과 데이브 벡과 해리 브리지스와 같은 노동 지도자들의 정치적 명성이 높아지는 맥락에서 이해되어야합니다. 왼손잡이를 기다리는 것은 시애틀 대중들 사이에서 강하게 긍정적이거나 부정적인 반응의 물결을 일으켰습니다. 왼손잡이를 기다리는 것은 시애틀 대중이 노동 정치를 연구하고 토론 할 수있는 내포 된 무대를 제공했으며,이 방법으로 오데츠의 목표에 성공했습니다: 관객은 진정으로 연극의 투쟁에 참여하게되었다.2010 년 10 월 15 일 서울 강남구 역삼동 102-11(역삼동 102-11)
