올리버 왕
코네티스트,트럼펫 연주자
스토리 빌의 왕
암스트롱 도착
왕의 하강
선정 된 음반
출처
“세계 최고의 코네티컷 연주자”로 불리는 조”킹”올리버는 1920 년대 초 재즈 최고의 트럼펫으로 통치했습니다.루이 암스트롱의 유명한 뮤지컬 멘토 인 올리버는 1922 년 젊은 뉴 올리언스 혼만을 시카고로 데려온 것으로 가장 잘 기억 될 것입니다. 두 번째 코넷에 암스트롱과 함께,올리버는 재즈 세계를 통해 충격파를 전송 더블 코넷 휴식을 수행. 몇 년 후 암스트롱은 올리버 왕”파파 조”(1926-1928)에 대한 라이너 노트에서 인용 한 바와 같이”조 올리버가 아니었다면 재즈는 오늘날 존재하지 않을 것입니다.”
조셉”왕”올리버는 1885 년 5 월 11 일 루이지애나 주 뉴 올리언스 주변에서 태어났습니다. 그 후 몇 년 동안 그의 가족은 주로 뉴 올리언스의 정원 지구,큰 전전 주택과 높은 벽으로 둘러싸인 안뜰로 가득 찬 섹션. 1900 년 어머니가 사망 한 후 올리버는 그의 이복 누이 빅토리아 데이비스에 의해 자랐습니다. 그는 처음 켄 헨이라는 사람의 지시에 따라 어린이 브라스 밴드와 함께 코넷에서 수행,자주 타주 투어에 앙상블을했다 사람. 밴드와 함께 도로에있는 동안,올리버는 그의 왼쪽 눈을 통해 눈에 띄는 흉터와 함께 그를 왼쪽 싸움에있어. (같은 눈의 흰 백내장은 어린 시절 사고로 인한 것으로 추정됩니다.
20 세기 초 대부분의 뉴올리언스 음악가들처럼 올리버는 음악으로만 자신을 지지할 수 없었다. 집사로 일하는 동안 그의 고용주들은 그가 피크닉,장례식 및 그 지역의 춤에서 공연하는 지역 놋쇠 밴드와 함께 연주 할 수 있도록 가끔 대체품을 고용 할 수있었습니다. 10 년 이상 동안 그는 이글 밴드,온 워드 브라스 밴드,멜로즈 브라스 밴드,매그놀리아 밴드,오리지널 슈페리어 및 알렌의 브라스 밴드를 포함하여 3 월 지향 브라스 밴드의 숫자로 출연했습니다. 이 앙상블의 일원으로서,올리버는 동료 멜로즈 밴드 메이트 명예 두 트리처럼,그의 유명한 시카고 기반의 그룹의 구성원이 될 것 누구의 많은 음악가의 번호와 연결을 설립했다.
스토리빌의 왕
저녁에는 올리버가 뉴올리언스 전역의 카바레와 댄스홀에서 연주했다. 그의 경력 초기에 그는 피아니스트 리처드 엠 존스와 함께 연주했습니다. 1911 년 소사이어티 밴드 리더-바이올리니스트 피론은 올림피아 밴드의 지도력을 인수하고 밴드의 트럼펫 의자를 채우기 위해 올리버를 고용했는데,이는 이전에 출발하는 리더 프레디 케파드가 차지했다. 다음 10 년 동안 올리버는 빌리 필립의 101 랜치와 피트 라라의 카페와 빅 25 와 같은 스토리 빌 시설에서 일했습니다. 인터뷰에서 재즈 파노라마,거주자 뉴 올리언스
기록을 위해…
1885 년 5 월 11 일 출생 뉴 올리언스(일부 소식통은 도날즈 빌),라;1938 년 4 월 8 일 사바나,조지아.
코네티스트,트럼펫 연주자. 어린이 브라스 밴드에서 연주하기 시작했다;젊은이는 집사로 나중에 야드 소년으로 근무하는 동안;뉴 올리언스 브라스 밴드의 번호와 함께 수행,이글을 포함,이후,멜로즈,매그놀리아,원래 우수한;와 스토리 빌 주변의 나이트에서 연주,라; 베이시스트 빌 존슨의 밴드에 합류 지미 논과 함께 시카고에 가서 로렌스 대만족이 이끄는 밴드에 두 배로,1918;드림 랜드에서 자신의 밴드를 주도,1920;퍼 골라 댄스 파빌리온을 재생 샌프란시스코에 자신의 밴드를했다,1921,또한 로스 앤젤레스에서 공연을 연주;1922 년 4 월 시카고로 돌아와 링컨 가든에서 자신의 크리올 재즈 밴드를 주도;밴드에서 연주 루이 암스트롱을 모집,1922;잠시 데이브 페이튼의 교향곡 당김음,1922 년,1923 년,1924 년,1925 년,1926 년,1926 년,1924;그의 딕시 싱코 파터스…에서 플랜테이션 카페,1925-27;녹음에서 수행 클라렌스 윌리엄스,1928; 다른 밴드를 결성하고 1930-37 년 순회했다.
에드몬드 소촌이라는 이름은 올리버 왕이 빅 25 밖에서 본 것을 회상했다. 그의 갈색 더비는 한쪽 눈을 통해 낮은 기울어했다,그의 셔츠 칼라는 목에 열려 있었다,그리고 밝은 빨간색 땀받이는 절에서 엿.넓은 멜빵은 믿을 폭의 바지의 창공을 개최.”
올리버의 음악적 명성은 곧 그의 위풍 당당한 위상과 일치하기 시작했고,1917 년까지 그는 뉴 올리언스 음악계에서 강력한 인물이되었습니다. 그의 강력한 멜로디 표현과 다양한 트럼펫 뮤트 사용은 그에게”왕”이라는 칭호를 얻었습니다.”그의 자서전에서 팝 포스터,뉴 올리언스 베이시스트 포스터 관련 방법”조는 그가 그의 뿔에 넣어 모든 종류의 것들을 가지고 있었다. 그는 그것을 다른 효과를 제공하기 위해 종에 카주를 밀어하는 데 사용.”때문에 그의 경적을 음소거하는 개체의 올리버의 정통 사용의,트럼펫 똥개 캐리,에서 인용 한 바와 같이 내가 나중에’얘기 듣고,”괴물 트럼펫”로 올리버 언급”컵 그의 연주의 대부분을 한 사람,안경,양동이,및 뮤트.”
음악에 대한 열정과 함께 올리버는 음식에 대한 탐욕스러운 식욕을 가지고있었습니다. 그의 식단은 빵 한 덩어리로 만든 설탕 샌드위치로 구성되었으며,그는 차 냄비 또는 설탕 물 투수로 쫓아 냈습니다. 포스터는 올리버가 한 번에 햄버거 여섯 개와 우유 한 쿼트를 먹는 방법 또는 손가락 한 방울로 담배 주머니 전체를 꺼내고 경적을 불면서 씹는 방법을 회상했습니다. 음악가들에 의해”파파 조”로 다정하게 알려진 그는 발을 덮은 고통스러운 옥수수 때문에”부드러운 발”이라고도합니다.
1918 년 베이시스트 빌 존슨은 올리버를 시카고의 로열 가든에서 밴드로 초대했다. 그는 그 제안을 받아들이고 클라리네티스트 지미 논과 함께 시카고로 떠났다. 31 번가에있는 큰 건물에 보관,로얄 가든-곧 링컨 정원 이름이 변경 될-위층 발코니와 댄스 플로어에 반영 스포트 라이트 크리스탈 샹들리에가 있었다. 정원을 재생하는 동안,올리버는 로렌스 대만족이 이끄는 드림 랜드 카페에서 다른 그룹에 두 배로. 1920 년까지 그는 드림 랜드에서 올리버 왕의 크리올 재즈 밴드를 이끌고 스테이트 스트리트 갱스터 행 아웃에서 아침 6 시까 지 두 번째 약혼을 연주했습니다. 다음 해 동안 그의 밴드는 샌프란시스코의 퍼 골라 댄스 파빌리온에서 짧은 약혼을 연주했습니다. 퍼 골라에서 밴드는 로스 앤젤레스에서 공연하기 위해 남쪽으로 여행했습니다.
암스트롱 도착
1922 년 시카고로 돌아온 올리버는 링컨 가든에서 크리올 재즈 밴드를 예약했습니다. 그 해 가을 그는 밴드에 두 번째 코넷을 추가하기로 결정하고 뉴 올리언스의 루이 암스트롱에게 전보를 보내 그룹에 가입하도록 초대했습니다. 올리버 스타일의 독실한 학생 인 암스트롱은 1922 년에 밴드와 함께 연주하기 위해 북쪽으로 갔다. 거터에서의 선택에서 올리버의 드러머,베이비 도즈,암 스톤의 도착의 영향을 회상했다:”나는 루이스와 다시 일할 기회가 있었기 때문에 기뻤다. 우리의 음악은 시카고에서 감사하고 당신이 무료로 쉽게했다. 우리는 너무 많은 음악을 연주하여 밤에 꿈을 꾸고 그것에 대해 생각했습니다.”폴 화이트먼에서 가이 롬바르도까지의 음악가들은 올리버의 앙상블 음악을 연구하러 왔다. 일부 음악가들은 심지어 셔츠 소매에 메모를했습니다.
“1922-1924 올리버 밴드 라이브를 들었던 뮤지션(및 팬)의 증언에서”댄 모건 스턴은 라이너 노트 루이 암스트롱:1923-1934 년 청년으로서의 예술가의 초상,”가장 강력한 매력은 독특한 코넷 팀이었습니다.”올리버와 암스트롱의 더블 브레이크는 자연 스러움과 상호 작용의 감각을 전시 등장하지만,그들은”사실 가장 독창적 인 방법으로 밖으로 일했다: 이전 집단 밴드 코러스의 주어진 시점에서,올리버는 휴식 시간에 자신의 부분으로 사용하려는 것을 연주 할 것이고,업 테이크에 번개가 빠른 암스트롱은 그것을 암기하고 자신의 두 번째 부분을 고안합니다.”암스트롱이 그의 자서전에서 설명했듯이,루이 암스트롱-자화상,”조 씨가 연주 한 것이 무엇이든,나는 단지 내가 할 수있는 것처럼 예쁘게 들리려고하는 메모를 넣었습니다. 나는 조 올리버를 통해 내 경적을 날려 결코 그가 말했다하지 않는 한 시간에,’가져가!’결코. 파파 조 창조자—항상 몇 가지 작은 아이디어-그리고 그는 그들을 아름 답게 행사.”
1923 년 3 월 31 일 올리버 밴드는 인디애나 주 리치몬드에있는 젠넷 녹음 회사 스튜디오에 들어갔다. 트럼펫 연주자 암스트롱,클라리넷 연주자 조니 도즈,피아니스트 릴 하딘,베이시스트 빌 존슨,드러머 베이비 도즈와 함께 올리버는 재즈 역사상 가장 기억에 남는 측면을 만들었습니다. 젠넷 세션은 암스트롱의 별명에서 가져온 제목 인 전설적인”디퍼 입 블루스”를 포함하여 여러 고전을 제작했습니다. 마틴 윌리엄스는 뉴 올리언스의 재즈 마스터스에서”그들은 단지 역사적 또는 다큐멘터리 적 관심을 가지고 있지 않으며 감정적 인 영향은 수년에 걸쳐 줄어 듭니다.”윌리엄스는 올리버 왕의 크리올 재즈 밴드의 음악 중 가장 인상적인 특징은 개별 플레이어가 즉흥적 인 멜로디의 조밀하고 종종 헤테로 음의 질감에 기여하는 부품의 훌륭한 통합 인 통일성입니다. 템포는 맞다,음악의 흥분은 견고 및 용이함에 계획되고,그가 이는 것을의 정확한 통제안에 각 개인과 음악 흥분 오히려 개인 격앙에 봉우리 및 절정은,온다.”
1924 년 올리버의 밴드는 위스콘신,오하이오,미시간,펜실베니아의 정류장을 포함하여 중서부 전역의 오르페 움 극장 서킷을 여행했습니다. 그의 당시 아내와 동료 올리버 밴드 멤버 릴 하딘에 의해 촉구,암스트롱은 플레처 헨더슨 오케스트라에 가입 6 월에 그룹을 떠났다. 그런 다음 같은 해 크리스마스 이브에 링컨 가든이 불타 오르면서 올리버의 크리올 재즈 밴드가 해체되었습니다. 올리버는 데이브 페이튼의 교향곡 당김음와 플랜테이션 클럽에서 임시 작업을했다. 얼마 지나지 않아 그는 리드먼 앨버트 니콜라스와 바니 비거드,드러머 폴 바바 린,트럼펫 연주자 토미 래 니어를 포함한 많은 재능있는 뉴 올리언스 뮤지션을 페이튼의 밴드로 데려왔다. 1925 년까지 올리버는 밴드를 점령했다. 딕시 당김음로 청구,밴드는 개편되었다; 세 가지 색소폰의 추가와 함께,당김음는 플랜테이션 클럽에서 2 년 일을 시작했다.
밴드의 풍부한 재능에도 불구하고 딕시 싱코페이터스는 확장되면서 문제를 겪었다. 1925 년 이후 그룹은 주로 재고 준비에 의존했습니다. 스튜디오에서,더 큰 밴드—한 번 직관적 인 그룹 훈련에 의존 할 수-회원들 사이에서 더 많은 개성을 허용하는 문제에 직면했다. 윌리엄스는 뉴 올리언스의 재즈 마스터에서 관찰 한 바와 같이,”당김음’리듬은 일반적으로 무거운,뿔과 타악기는 종종 확실하지,앙상블은 때때로 실수 있습니다. 한 통로가 아름답게 흔들리고,다음은 넙치가됩니다.”기록에 밴드는 광채의 가끔 순간을 경험했다,특히 색소폰 편곡자 빌리 브리타니 나이트의 존재와,누가 기여 1926 측면”너무 나쁜”과”그것을하다가.”
경찰이 1927 년 플랜테이션 클럽을 폐쇄 한 후 올리버와 그의 밴드는 밀워키와 디트로이트에서 짧은 계약을 맺었습니다. 이 출연은 뉴욕시에서 사보이 볼룸에서 2 주 정량 하였다. 신문들이 올리버의 방문을 환영했지만,당김음자들은 도시를 폭풍에 빠뜨리지 않았다. 밴드는 따뜻한 호응을 받았지만 올리버의 동부 침공은 너무 늦었다. 암스트롱과 다른 사람들이 도착한 후 뉴욕시의 음악 장면은 정통 뉴 올리언스 음악에 관심을 잃기 시작했습니다. 그는 곧 유명한 나이트 스팟 코튼 클럽에서 일자리를 제안 받았지만,올리버는 재정적 인 합의에 만족하지 않고 약혼을 거부했다. 위치는 에드워드 케네디”듀크”엘링턴이라는 젊은 피아니스트에게 갔다.
뉴욕을 방문한 후 올리버는 1928 년 빅터 컴퍼니와 맺은 녹음 계약으로 자신과 밴드를 지탱했다. 그의 이전 레이블과는 달리,보컬 리온-브런 즈윅,이는 그에게 창조적 인 자유의 큰 거래를 허용,빅터는 올리버의 창조적 인 입력을 제한. 1930 년까지 빅터와의 계약이 만료되었고 그룹은 해산되었다.
왕의 혈통
1931 년 올리버는 젊은 음악가들로 구성된 또 다른 밴드를 모아 남서부를 여행했다. 그 후 몇 년 동안 그는 인사 이동,버스 고장,계약 취소 및 보상없이 일하는 일에 어려움을 겪었습니다. 자랑스러운 남자,올리버는 항상 자신의 밴드가 깔끔하게 옷을 입고 조직 무대를했다 확인했다. 그러나 무대 뒤에서 그의 건강은 감소하기 시작했다. 1935 년까지 그는 더 이상 트럼펫을 연주 할 수 없었습니다. 다음 해 그는 조지아 주 사바나로 이사했습니다. 그의 경적을 재생할 수 없습니다,그는 의자에 앉아 그의 마지막 계약에 등장했다고한다-자주 슬리퍼를 착용. 파산 거의 잊어,올리버는 과일 스탠드를 실행하고 풀 홀 관리인으로 일 사바나에서 자신의 인생의 마지막 년을 보냈다. 그는 1938 년 4 월 8 일 사바나에서 사망했습니다.
올리버의 시신은 장례를 위해 뉴욕으로 끌려갔고,이복 누이는 장례식을 치르기 위해 집세를 썼다.
시간이 지남에 따라,아마도 올리버의 음악적 유산은 그의 비극적 인 몰락과 조기 사망의 이야기를 압도 할 것이다-다시 한번 재즈 트럼펫의 왕으로 뉴 올리언스와 시카고의 사우스 사이드를 지배 한 사람에게 인식을 가져다. 그의 녹음은 오늘날의 기준에 의해 원유 남아 있지만,그들은 미국 문화 역사에 가청 구절 청취자를 제공 소리의 움직이는 초상화를 나타냅니다. 음악가이자 작가로서 군터 슐러 초기 재즈에 썼다:그 뿌리와 음악적 발전,”올리버의 크리올 재즈 밴드는 재즈의 위대한 업적 중 하나를 나타냅니다. 그것은 우리의 세심한 관심의 가치가있다,뿐만 아니라 자신의 장점을 위해,하지만 교훈은 여전히 우리를 가르 칠 수 있습니다.”
선택한 음반
왕 올리버와 그의 Dixie Syncopators:설탕 발 Stomp,MCA&GRP 기록,1992.
디지털 스테레오 재즈 클래식:권. 1,뉴 올리언스,스미스 소니 언 민속국.
디지털 스테레오 재즈 클래식:권. 2,시카고,스미스 소니 언 민속국.
올리버 왕”파파 조”(1926-1928),데카.
루이 암스트롱과 올리버 왕,이정표 기록.
: 첫 번째 반세기-60 년대를 통해 20 대,러시아.
클래식 재즈의 리버 사이드 역사,리버 사이드.
트럼펫 소리,지알피 레코드.
출처
암스트롱,루이,루이 암스트롱-자화상:리처드 메리맨의 인터뷰,이킨스 프레스,1971.
포스터,팝스,팝스 포스터:1971 년 캘리포니아 대학교 출판부 톰 스토 다드에게 말한 뉴 올리언스 재즈 맨의 자서전.
내 말을 들어: 그것을 만든 사람들이 말한 재즈 이야기,편집 냇 샤피로 과 냇 헨토 프,도버 출판물,1955.
재즈 파노라마:출생에서 딕시 랜드에 이르기까지 최신”세 번째 스트림”혁신—재즈의 소리와 그들을 만드는 사람들,편집 마틴 윌리엄스,콜리어 책,1964.
슐러,군터,초기 재즈:그 뿌리와 음악 발전,옥스포드 대학 출판부,1986.
1977 년 아트 호즈와 채드윅 한센이 편집 한”재즈 레코드”의 재즈 초상화.
윌리엄스,마틴,뉴 올리언스 재즈 마스터,맥밀란,1967.
윌리엄스,재즈의 왕:올리버 왕,반스 앤 컴퍼니,1961.
이 프로필에 대한 추가 정보는 루이 암스트롱에 라이너 노트에서 얻은:젊은 사람으로 작가의 초상화,1923-1934,댄 모건 스턴에 의해,컬럼비아/레거시,1994,킹 올리버에 노트”파파 조”(1926-1928),데카,파나 스트 휴그에 의해.
—존 코해시
