브라이언트는 9 월 내쉬빌에 출시 1,1950,새로운 뷰익 뒤에 자신의 노련한하지만 폭행과 도로 지친 트레일러를 견인. 텍스 리터 발라드에 설명 된 볼 바구미처럼,그들은”그냥 집에 대한’보고 있었다.”그들은 로니 포크가 약 1 년 전에 그 절망적 인 밤을 따뜻하게 받아 들인 레인보우 트레일러 법원으로 돌아 왔습니다. 레인보우 및 기타 관련 공원은 이미”촌놈 천국”으로 명성을 얻었다,때문에 거기에 살고있는 국가 음악가의 높은 수의. 펠리 스는 그들이”워너비를 포함 농담,것-베스,와레스.”그러나 트레일러 공원 중 하나는 한 번”컨트리 음악의 왕,”로이 아커프의 거주했다. 이러한 환경 덕분에 부들로와 펠리체는 동료 음악가들 사이에서 쉽게 우애를 찾을 수 있었고,구내에있는 카페 및 볼룸에서 팟 럭 만찬과 가끔 음료를 공유 할 수있었습니다.
부들로는 새로운 선택의 도시에서 일하기에 부족하지 않았지만,1949 년 이후,냇 타넨과 함께 노래를 연결시키는 까다로운 직업은 펠리체나 펠리체가 예상했던 것보다 그를 집에서 멀리했다. 더 이상 하룻밤을 만드는 것은 음악가로 서 있지만,그는 도로에 자주했다. 이 지독한 여행은 지속적으로 기록을 홍보하고 새로운 노래를 권유,남쪽 주변의 도시에서 음악가,디스크 자키,그리고 주크 박스 공급 업체를 방문하고있었습니다. 때때로 그의 여정은 그를 몰 트리로 데려가 부모와 함께 시간을 보낼 수있었습니다. 그러나 이러한 루이빌 같은 장소에 더 이상 더 처벌 드라이브,애틀랜타,버밍엄,잭슨빌,심지어 뉴욕시,호텔에서 외로운 밤을 의미—가족의 고정하지 않고—디제이 및 잠재 고객을 구애 할 때 알코올의 유혹을 다루는. 그 유혹은 내쉬빌에 존재,부들 종종 필요한 지역 음악가와 디제이에 대한 알코올 헌주를 제공하는 발견 이후. 예를 들어,카우보이 코파와 가이 윌리스를위한 위스키 병과 쳇 앳킨스를위한 와인 한 병을 나열합니다.
내쉬빌은 근면,하드 스크래블,슬림 수단 성장 컨트리 음악 커뮤니티를 수용-하지만 큰 꿈.
하지만 내슈빌은 프레드 로즈의 존재 없이 브라이언트에게 금지된 환경을 제시했을 것이다. 첫 4 년 동안 로즈는 펠리체와 보들로의 끊임없는 친구이자 멘토가 되어 음악 사업의 변덕과 음모에 대해 소개하고 노래를 쓰는 방법에 대한 중요한 포인터를 제공했습니다. 부들로와 프레드 모두 알코올 중독자였다는 사실은 그들에게 서로 관계를 맺고 삶을 이해하는 특별한 방법을 주었다. 그들은 기독교 과학의 놀라운 자질에 로즈의 믿음을 논의 많은 시간을 보냈다,종교적 믿음은 그가 이전의 자살 기간 동안 자신의 생명을 구하고 이후 그 냉정한 유지와 함께 모두 적립.
펠리체는 1950 년 말 또는 1951 년 초에 로즈를 만나기 위해 트레일러 파크로 차를 몰고 갈 때까지 로즈를 만나지 않았다. “프레드의 첫 인상은 보들로를 통해,그래서 내가 듣고 있던 것을 사랑했다. 그리고 그 남자를 만났을 때,그것은 그것을 굳혔습니다. 나는 사랑에 빠졌다. 나는 부들 옆에 더 아름다운 사람을 만난 적이 없다.”그의 친절,매력,이기심 외에도 펠리스는 프레드의 복장의 우아함,플란넬 바지,실크 셔츠,페도라를 입는 경향에 흥미를 느꼈습니다. 그들은 프레드를 완전히 신뢰했기 때문에 델과 데인이 아직 미취학 아동이었을 때 소년들은 베이비 시터의 보살핌에 맡겨 졌을 때 도움이 필요할 경우 전화해야하는 전화 번호를 외워야했습니다. 그 전화 번호는 아커프 로즈의 사무실이었다.
이러한 개인적 특성이 사랑스러운 동안,펠리체와 부들로는 또한 장미에게 삶을 변화시키는 빚을 졌다고 느꼈다. 그의 환자 후견 그들을 식별 하 고 그들을 필요로 하는 가수와 그들을 환영 하는 그들의 팬 들에 게 호소 하는 노래를 맞춤 도움이. 그들은 이전에 어떤 타겟 고객에 자신의 작곡을 목표로하지 않았고,다른 멘토는 팝,브로드 웨이,또는 음악의 다른 형태로 자신의 이익을 설정했을 수 있습니다. 로즈의 박식한 안내 작업,그들은 선택하고 컨트리 음악과 장르 내쉬빌의 정체성을 모두 성장하는 데 도움이.
전체적으로 내슈빌은 블루칼라 음악가들에게 쉽거나 환영받는 도시가 아니었다. 1950 년에 321,758 명의 인구를 가진 진보적 인 도시는 진화하는 정체성에 어려움을 겪었음에도 불구하고 여전히 시골 과거의 흔적을 전시했습니다. 내쉬빌 역사의 한 학생,벤자민 휴스턴,내쉬빌의 역사를 이해하고자하는 사람은 장소에 이러한 긴장을 유지해야한다”고 말했다—농촌과 도시,광택 엘리트와 견실 한 일반 사람들,후진 과거,그리고 미래 지향적 인 시선-도시의 성격을 식별하기 위해.”시민 엘리트는 도시의 교육 및 문화 자산에 자부심을 느꼈습니다. 그들은 자랑스럽게 그 훌륭한 대학(흰색과 검은 색 모두)과 파르테논 신전의 복제를 선전,에 건설 1897 센 테니얼 공원에서 개최 된 테네시의 센 테니얼 박람회의 사이트를 은혜로.
같은 엘리트들은 매주 토요일 밤 리만 강당에 모여 촌스러운 음악의 저녁을 즐기는 시골 사람들의 유입과 전국에 유통되는 축음기 기록을 바쁘게 제작하는 연예인에 대해 혼합 된 감정을 가지고있었습니다. 도시에서 그 초기 시절,그리고 음악과 그것을 수행하는 사람들 모두를 내려다 보았다 사람들을 기억,펠리체는 말했다:”나는 내쉬빌이 하나의 큰 거대한 푸른 코라고 생각.”
로즈의 박식한 지도와 함께 일하면서,그들은 컨트리 음악과 내슈빌의 정체성을 장르로 성장시키는 것을 선택하고 도왔다.
많은 사람들에 의해 개최 높은 문화적 열망과는 달리,무지개 트레일러 법원의 소박하고 불안 자연 내쉬빌,반대로 모든 허세에 대한,근면,하드 스크래블,슬림 수단 성장 컨트리 음악 커뮤니티를 보관 표시-하지만 큰 꿈. 브라이언트처럼,이 음악을 만드는 사람들의 대부분은 도시의 다른 곳에서 더 영구적 인 발판을 마련하기를 희망했습니다. 설립 문화 엘리트의 당황,이 같은 촌뜨기는,사실,지도에 자신의 도시를 넣어했다. 그랑 올 오프리에 참석 한 군중과 1949 년부터 도시에서 개최 된 녹음 세션을 생각하면,아나운서 데이비드 스톤 이전 내슈빌을 미국 뮤직 시티로 묘사했는데,그 제목은 수년 동안 그 명성을 예고했습니다. 마틴 호킨스,내쉬빌에서 신흥 음악 장면의 가장 기민한 관찰자와 연대기,작은 녹음 회사와 생산자는 지역 음악가의 재능을 활용하여 1940 년대 후반부터 직장에서 열심히했던 것으로 나타났습니다.
에 1954 오웬과 해롤드 브래들리는 음악 행의 시대를 취임—녹음 센터로 내쉬빌의 굴지를 정의 스튜디오의 클러스터—그들은 여섯 번째 애비뉴 남쪽에 자신의 작업을 설립 할 때. 작곡가 토마스 슈 일러 나중에이 지역을 기념,이 명성을 추구하는 젊은 남성과 여성,그의 노래”열 여섯 번가.”가사는 국가의 구석에서,도시와 농장에서/자신의 팔 아래에 자리 잡고 생활의 년과 년”도착이 작곡가를 설명합니다.”그러나 그 이전에도 행크 스노우,에디 아놀드,어니스트 터브,칼 스미스,지미 디킨스,레드 폴리,행크 윌리엄스 및 기타 내쉬빌에 기반을 둔 공연자들은 이미 주크 박스를 전국적으로 지배하고있었습니다. 행크 윌리엄스가 이끄는 그들은 조니 제임스,프랭키 레인,사라 본,토니 베넷과 같은 팝 연예인이 그들의 노래를”덮음”을보기 시작했습니다.
브라이언트는 정확히 바로 그 순간에 내쉬빌에 왔습니다. 이 풀 타임 중 어느 것도—그들은 가능한 작곡가의 소수와 함께,익은과 전문 작곡에 대한 열망 급성장 컨트리 음악 커뮤니티가 발생했습니다. 내슈빌의 컨트리 뮤지션들은 자신의 자료를 만들려고 노력했거나 전통적인 노래와 발라드의 상속 된 창고 또는 뉴욕시의 틴 팬 앨리 에서 작곡 한 것들로부터 빌 렸습니다. 그들은 부들로와 펠리 체가 쓰기 위해 마을에 왔던 노래를 필요로하고 환영했습니다. 일단 내쉬빌에,브라이언트는 그 어느 때보 다 자신의 멘토 프레드 로즈와의 관계에 의해 이중 축복 것을 깨달았다,로즈가 성공적으로 자신을 대신하여 시드했던 냇 타넨과의 관계.
탄넨 연계는 매주 작은 수표를 가져 왔지만,보들로는 그의 킵을 얻은 것보다 더 많은 것을 얻었습니다. 그는 지금”부들 브라이언트 그를 설명 문구를 가지고 있지만,남부 대표,타넨 음악,”여행,노래 연결,및 육성 관계는 스트레스의 큰 거래에서 그를 유지. 디제이가 빌보드 차트에 자신의 주간 보고서에 보내는 데 실패 할 때 그와 타넨 모두 초조해,그 실패는 가수 것을 의미하기 때문에,작곡가,및 기록 생산자는 인해 또는 그렇지 않으면 수신 한 것 차트 인식을받지 않은.
이 운이 좋은 관계와 애틀랜타에서 열린 그의 초기 공연을 통해 보우는 이미 내슈빌의 음악가들 사이에서 꽤 잘 알려져있었습니다. 그들 중 하나,쳇 앳킨스,같은 해 내쉬빌에 도착,보들 이미 것을 배울 기뻐했다. 체스터 버튼”쳇”앳킨스는 조지아 주 해밀턴 근처의 농장에서 살고 있었는데,그가 처음으로 부들 브라이언트의 이름과 음악을 알게되었다. 행크 페니의 라디오 카우보이들의 방송을 듣고 앳킨스는 페니의 음악가 중 한 명이 만지작 거리는 것에 깊은 인상을 받았습니다. 그는 이것이 평범한 촌놈이 아니라고 생각했다. 쳇 부들로는 스테판 그레이 펠리 영감 재즈의 색조와 함께 음악을 연주 감사. 앳킨스의 부들로의 바이올린에 대한 소개는”아스캡 라디오 전쟁 때 대부분의 음악이 퍼블릭 도메인 자료였습니다. 부들로는’밝은 갈색 머리를 가진 지니’와 같은 곡으로 멜로디를 연주 한 다음 가벼운 스윙 방식으로 코러스를 연주했습니다. 이것은 나의 귀에 아주 새롭 거의 나의 마음을 불었다.”
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바비와 빌 말론에 의해 내쉬빌의 노래 연인에서. 발췌 오클라호마 대학 출판부의 허가를 받아 사용.
