존 케이지
30 대 후반에 나는 워싱턴 시애틀에 있는 콘월어 학교에서 현대 무용 수업의 반주자로 고용되었다. 이 클래스는 보니 버드에 의해 진행되었다,누가 마사 그레이엄의 회사의 일원이었다. 그녀의 제자 중에는 특별한 댄서가있었습니다.시빌라 포트,나중에 뉴욕시 캐서린 던햄. 그녀가 바카 날레를 연주하기 3~4 일 전에 시빌라는 저에게 음악을 쓰라고했습니다. 나는 동의했다.
그 당시 나는 작곡의 두 가지 방법을했다:피아노 또는 오케스트라 악기를 위해 나는 열두 톤 음악을 썼다(나는 아돌프 와이스와 아놀드 쇤베르크와 함께 공부했다);나는 또한 타악기 앙상블을위한 음악을 썼다:서너,또는 여섯 플레이어 조각.
시빌라 요새가 공연할 콘월 극장은 날개에 공간이 없었다. 또한 구덩이가 없었습니다. 그러나 무대 앞 한쪽에 피아노가 있었다. 나는 시빌라의 춤 타악기를 사용할 수 없습니다,그래도,아프리카를 제안,그들은 적합했을 것이다; 그들은 그녀가 수행하기에 너무 작은 공간을 남겼을 것입니다. 나는 피아노 곡을 쓸 의무가있었습니다.
나는 하루 정도 양심적으로 아프리카 열두 톤 행을 찾기 위해 노력했다. 나는 운이 없었다. 내가 잘못한건 내가 아니라 피아노였다. 나는 그것을 바꾸기로 결정했다.
와이즈와 쇤베르크와 함께 공부하는 것 외에도,나는 헨리 코웰과 함께 공부했다. 나는 종종 그가 그랜드 피아노를 연주하는 것을 들었고,손가락과 손으로 현을 뽑고 음소거하여 소리를 변경했습니다. 나는 특히 그가 밴시를 연주하는 것을 듣는 것을 좋아했습니다. 이를 위해 헨리 코웰은 먼저 뒤에 쐐기로 페달을 밟았습니다(또는 때로는 조수에게 키보드에 앉아서 페달을 밟으라고 요청했습니다).그리고 피아노 뒤쪽에 서서 그는 손가락이나 손톱으로베이스 스트링의 길이 마찰과 손바닥으로 베이스 스트링을 십자형으로 쓸어 넘겨 음악을 제작했습니다. 또 다른 조각에서 그는 키보드,내가 기억으로,트릴 동안 문자열을 따라 세로로 이동,감침질 계란을 사용;이 고조파의 글리산도를 생산했다.
시빌라 요새의 바카 날레에 적합한 음악을 만들기 위해 피아노의 소리를 바꾸기로 결정한 후,나는 부엌으로 가서 파이 플레이트를 가지고 거실로 가져 와서 피아노 줄 위에 놓았다. 나는 몇 가지 키를 연주. 피아노 소리가 변경되었지만,파이 플레이트로 인해 진동 주위에 반송하고,잠시 후,변경되었던 소리의 일부는 더 이상 없었다. 나는 문자열 사이에 작은 손톱을 시도했다. 그들은 줄을 따라 세로로 미끄러졌습니다. 나사 또는 놀이쇠가 위치안에 체재할텐데 고 그것은 나에 떠올랐다. 그들은 않았다. 그리고 나는 하나의 준비에 의해 두 개의 서로 다른 소리를 생성 할 수 있음을 알 수 기뻤습니다. 하나는 공명이었고 다른 하나는 조용하고 음소거되었습니다. 부드러운 페달을 사용할 때마다 조용한 소리가 들렸다. 나는 박카 날레 신속하고 제공하는 흥분 지속적인 발견과 함께 썼다.
처음 피아노 현 사이에 물건을 놓았을 때,소리를 소유하려는 욕망(그때 반복 할 수 있음)이있었습니다. 그러나 음악이 집을 떠나 피아노에서 피아노로,피아니스트에서 피아니스트로 바뀌면서 두 피아니스트가 본질적으로 서로 다를 뿐 아니라 두 피아노도 동일하지 않다는 것이 분명해졌습니다. 반복의 가능성 대신에,우리는 각 경우의 유일한 질 그리고 특성을 가진 생활에서 직면된다.
준비된 피아노,예술가 친구들의 작업에서 얻은 인상,선불교 연구,들판에서의 이야기,버섯의 숲 등이 모두 나를 소유하거나 유지하거나 강요당하는 것이 아니라 일어나는 것처럼 사물의 즐거움으로 이끌었다.
*이 텍스트는 1972 년에 리차드 번거의 잘 준비된 피아노의 서문으로 작성되었습니다(콜로라도 대학 음악 출판사,콜로라도 스프링스,1973;재 인쇄 된 리토랄 예술 출판사,1981). 그것은 약간 존 케이지에서 재 인쇄를 위해 변경되었습니다,빈 단어: 글’73-’78(웨슬리안 대학 출판부,1979),그리고 더 현재의 상황에 대한 개정되었습니다.
