훌라 필리포 리피

삶과 작품

필리포 리피는 피렌체의 매우 크고 가난한 가정에서 태어났다. 그의 아버지와 어머니가 모두 죽은 후,젊은 필리포는 몇 년 동안 이모에 의해 제기되었다;나중에 그녀는 산타 마리아 델 카르미네에서 카르멜 수도사의 수녀원에 그의 형제와 함께 그를 배치. 그 당시 수도원의 브랑카치 예배당은 마사치오에 의해 프레스코화로 장식되었다. 르네상스의 가장 영광스럽고 영향력있는 그림들 중 하나 인이 벽화는 리피와 예술의 첫 번째 중요한 접촉이었습니다.

1432 년 리피는 교회와 회랑에 벽화를 그린 후 수도원을 떠났다. 르네상스 전기 작가 조르지오 바사리에 따르면,누가 화가의 활기차고 기발한 프로필을 썼다,리피는 아드리아에 무어에 의해 일부 동료와 함께 납치되었다,에 대한 노예로 개최 18 달,그는 그의 주인의 초상화를 그린 후 다음 해제. 1434 년에 작가는 파도바에 있었던 것으로 알려져 있습니다. 그가 파도바에있는 동안 실행 된 작품 중 어느 것도 알려져 있지 않지만,그의 존재의 효과는 안드레아 만테냐와 같은 다른 사람들의 그림에서 인식 될 수 있습니다.

1437 년 리피는 강력한 메디치 가문의 보호를 받고 피렌체로 돌아와 수녀원과 교회를 위해 여러 작품을 집행하도록 위임 받았다. 그가 여행 기간 동안 얻은 자질은 그가 파도바에서 돌아온 직후 인 1437 년의 두 작품에서 분명하게 확인됩니다. 프레 디아 노와 어거스틴 그리고 마돈나와 아이. 이 두 제단에서 마사치오의 영향은 여전히 분명하지만,다른 스타일로 흡수되어 얕은 돋을 새김의 그림 효과를 가지며 선으로 더 분명 해져서 조각가 도나 텔로와 야코포 델라 케르 시아의 부조와 비슷합니다. 이 작품에서,색상은 그의 위대한 현대 훌라 안젤리 코의 깨끗한 반음계에 접근,음영 톤 다운,따뜻한입니다. 리피의 발전에 대한 또 다른 증언은 성모 영보 대축일이며,한때 늦은 일로 여겨졌지만 지금은 1441 년에서 1443 년 사이에 날짜가 지정되었습니다. 그것은 관점과 색상과 형태 사이의 숙련 된 대조의 새로 발견 된 효과를 사용하여,새로운 방식으로 구성되어있다;문에 두 겁 먹은 여자의 빛 의류의 제안 운동은 산드로 보티첼리를 예상하는 등의 감도로 렌더링됩니다.

동시에 유명한 제단,리피의 잘 알려진 처녀 대관식은 인물로 붐비는 복잡한 작품입니다. 유명한 제단은 외관이 절묘하게 화려한이며,하나의 장면 폴립 티치의 다양한 패널로 연합의 성공에 피렌체 그림의 역사적인 지점을 표시합니다.

제단들은 그가 15 세기 피렌체 예술의 전형적인 모티프,즉 아이를 가슴에 안고 있는 마돈나를 개발한 회화에는 없는 엄숙함이 특징이다. 이들의 걸작 마리아,피렌체의 피티 궁전에서 지금 원형 그림의 생활에서 자녀와 장면 마돈나입니다; 그것은 가장 친밀한 방식으로 변형 된 삶의 명확하고 현실적인 거울이며 르네상스 예술에 큰 영향을 미쳤습니다.

1445 년경에 처해진 성모의 두 번째 대관식은 마사치오에 대한 그의 연구가 제안한 플라스틱 값에서 안젤리코의 고요한 색채에 이르기까지 리피 스타일의 현저한 변화를 보여줍니다.

1442 년 리피는 레냐에 있는 산 퀴리코 교회의 교장으로 임명되었다. 그의 인생은,그러나,끊임없이 더 다사 다난 한되었고,전통은 그에게 연애에 의해 지배와 조직적 또는 조용한 행위의 참을성이 사람의 명성(문서에 의해 큰 부분에서 부담)을 부여하고있다. 그의 모험은 1456 년에 산타 마르게리타 수녀원 수녀원 루크레치아 부티와 함께 프라 토에서 낭만적 인 비행으로 절정에 달했습니다. 1456 년부터 1458 년까지 리피는 루크레치아와 누이,그리고 몇몇 다른 수녀들과 함께 살았다. 리피의 행동은 계약을 제 시간에 이행 할 수 없다는 명백한 무능력과 함께 그를 곤경에 빠뜨렸다. 그는 체포,재판을 받고 고문을 당했다. 코시모 데 메디치의 개입 덕분에 리피는 석방되어 서약을 포기할 수 있었다. 교황은 나중에 전 사제 화가와 수녀가 결혼 할 수있는 권한을 부여했으며,이 조합에서 필리포라는 아들 필리포가 태어 났으며,필리포는 15 세기 후반에 가장 유명한 피렌체 화가 중 한 명이되었습니다.

피렌체에서 가까운 거리에 있는 밝고 활동적인 도시 프라토는 필리포 리피의 제 2 의 고향이었다. 그는 프라 토로 자주 돌아와 오랜 기간 동안 거기에 머물며 벽화와 제단을 그렸습니다. 젊은 시절부터 그의 동반자이자 협력자였던 프라 디아 만테와 함께 리피는 1452 년에 대성당 합창단의 벽을 다시 장식하기 시작했습니다. 그는 1463 년 다시 1464 년,도시에 1467 년까지이 시간을 나머지 돌아왔다. 프라 토에서 그의 활동의 중심에는 성당의 성단에있는 벽화가 서 있으며,네 명의 전도자와 세례 요한과 성 스테판의 삶의 장면이 있습니다. 아마도 성 스테판의 삶과 죽음의 가장 엄숙한 장면은 매장이다;성자의 장례식 침대의 측면에서 추기경 카를로 데 메디치,프라 디아 만테,그리고 작가 자신의 사이에서,애도의 고문과 걸출한 사람의 군중을 서있다.

1467 년 리피와 그의 아들 필리피노,그리고 프라 디아만테는 스폴레토로 떠났고,그곳에서 리피는 또 다른 거대한 사업,즉 성탄절,성모 영보 대축일,마리아의 죽음,그리고 후진의 금고 중앙에 있는 대관식을 포함한 대성당 합창단의 장식과 벽화를 위한 임무를 받았다. 이 벽화는 리피의 마지막 작품이었다;그들은 그의 죽음에 의해 중단되었다,있는 두 개의 문서화 된 날짜가 있습니다—피렌체의 산타 마리아 델 카미네의 수도사’괴사에 스폴레토의 기록 보관소에서. 나중에 메디치는 리피의 아들이 디자인 한 화려한 무덤을 가지고 그를 위해(1490)스폴레토 대성당에 세워졌습니다.