de Chicago School is ook bekend als de commerciële stijl en de Amerikaanse Renaissance stijl.In het laatste kwart van de 19e eeuw ontwikkelden architecten en ingenieurs in Chicago de wolkenkrabber met stalen frame die het emblematische gebouw van de 20e eeuw zou worden.Een commercieel schoolgebouw in Chicago was groter dan zijn metselwerkburen, meestal meer dan zes verdiepingen en bijna twintig verdiepingen. Chicago School gebouwen waren rechthoekig met een plat, corniced dak. Omdat de buitenwand niet belastbaar waren, hadden ze grote oppervlakken van glas, terracotta of andere decoratieve afwerking.Louis Sullivan was de meest invloedrijke architect van de Chicago School. Zijn gebouwen,zoals een klassieke zuil, hadden een basis of meerdere verhalen, een schacht gerangschikt in verticale banden, en een uitgebreide kroonlijst van verschillende verhalen.
onderscheidende kenmerken zijn::
- grote gewelfde vensters
- panelen voor Terracotta
- sierbanden
- verticale stroken vensters met pilaster-achtige scherven
- hoog versierde Fries
Chicago School Office Buildings in San Francisco
de eerste hoge, stalen kantoorgebouwen werden gebouwd in San Francisco in de jaren 1890. de gevels van deze gebouwen werden georganiseerd als kolommen (basis, schacht, hoofdstad) en bekleed met terracotta. Opmerkelijke voorbeelden zijn The Mills Building en Chronicle Building, beide van Burnham & Root.Veertien van deze gebouwen, die nog in een of andere vorm bestaan, waren gebouwd of werden gebouwd ten tijde van de aardbeving en brand van 1906. Een les uit die catastrofe was dat stalen frames en terracotta bekleding deze vreselijke tests opmerkelijk goed overleven. Het volgende decennium werd het San Francisco herbouwd met veel van deze gebouwen, meestal met historicistische beelden om de basis, schacht en hoofdstad te definiëren. Splendid Survivors, gepubliceerd door de Foundation for San Francisco ‘ s Architectural Heritage, identificeert achttien dergelijke kantoorgebouwen van tien verdiepingen of meer, gebouwd tussen 1906 en 1919. In de bouwboom van de jaren 1920 ging dit type door, maar gemiddeld hoger dan voorheen. Na 1925 werd het eerste type vergezeld door de teruggetreden wolkenkrabber geïnspireerd door New York City gebouw en bestemmings codes en door Eliel Saarinen ’s tweede plaats ontwerp voor Chicago’ s Tribune Tower, voor een totaal van twintig hoge kantoorgebouwen in het decennium.
uittreksel uit de nrhp-nominatie voor het Matson-gebouw van 23 oktober 1995.
Architectural Terracotta in San Francisco
Architectural Terracotta was al lang gebruikt in San Francisco als ornament, maar na de aardbeving en brand van 1906 werd het materiaal beschouwd als een vervanging voor baksteen of steen en als een veelzijdig medium op zich. In het Hearst-gebouw van 1909 bijvoorbeeld stonden veertien verdiepingen van polychroom Terracotta boven een marmeren voet van twee verdiepingen. In 1914,slechts een jaar na het succes van het in terracotta geklede Woolworth Building in New York, omhulde Willis Polk het Hobart Building geheel in terracotta met dicht ornament.Om verschillende redenen werd Terracotta het dominante bekledingsmateriaal voor hoge gebouwen die tussen 1920 en de depressie in San Francisco werden gebouwd.
eerst was het lichte gewicht. Het materiaal kan worden vervaardigd in holle blokken met celwandseen tot twee centimeter dik. Deze blokken kunnen worden gelegd tegen gemeenschappelijke baksteen metselwerk efficiënt, en vastgebonden aan het metselwerkmet dunne staaldraden. In tegenstelling, stenen facings van de tijd waren ten minste vier centimeter dik, en hun metalen ankers waren overeenkomstig zwaar.
ten tweede was de kwaliteit van de manufactuur, die steeg toen temperatuurgestuurde ovens en perfect gemixte klei werden ontwikkeld. Identieke blokken voor uniforme baaien tussen stalen kolommen kunnen worden ontworpen, gevormd, gebakken, geglazuurd,en geleverd aan een bouwplaats voorspelbaar, zonder de hand afwerking die steen metselwerk nog nodig.
derde en belangrijkste waren de expressieve mogelijkheden. De verscheidenheid van kleur, textuur en glans beschikbaar voor oppervlakte Terracotta werd alleen beperkt door het aantal glazuren dat kon worden gebakken op gebakken klei. Als een ontwerper een steenachtig uiterlijk zocht, kon hij verzekerd zijn van een materiaal dat de visuele kwaliteit van steen nauwkeurig nabootste. Als hij kleur of reflectiviteit wilde benadrukken, kon hij een verschijning krijgen die nooit in steen of baksteen beschikbaar was.
uittreksel uit de nrhp-nominatie voor het Matson-gebouw van 23 oktober 1995.
