Inleiding
Wat is experimentele fictie? Zoals Samuel Johnson ooit zei over poëzie, ” het is veel gemakkelijker om te zeggen wat het niet is. We weten allemaal wat licht is, maar het is niet gemakkelijk om te zeggen wat het is.”De werkdefinitie van experimentele fictie hieronder probeert een vrij eenvoudige en technische definitie waarmee we kunnen beginnen, ook al vinden we het onmiddellijk onvoldoende. Experimentele fictie is fictie die weigert binnen de grenzen te blijven die zijn vastgelegd door de traditionele realistische literaire fictie of door de standaard genres van thriller, mysterie, sci-fi, romantiek en ga zo maar door. We zouden kunnen zeggen dat experimentele fictie niet-escapistische literatuur is in die zin dat het niet probeert zijn lezers te verleiden tot een dromerige vergeetachtigheid. Het is fictie, in plaats daarvan, dat vaak verontrust, dat maakt je ongemakkelijk of bevrijd, omdat het breekt regels en verzint nieuwe. Ideologisch ondermijnt het de gemeenschappelijke conceptuele categorieën waarmee we de wereld begrijpen en navigeren; het verwerpt de normale retoriek van hoe we dingen beschrijven. Als realistische literatuur een reeks checkboxen is op een voorgedrukt formulier – een checkbox voor karakter, een checkbox voor expositie, vakjes voor thema en pathos en verhaallijn—is experimentele fictie de man die het formulier niet kan invullen, die zijn eigen checkboxen moet maken of voetnoten moet toevoegen of misschien gewoon een match aan het formulier zet en het verbrandt. Experimentele fictie is als een buitenlander in een nieuw land – een vreemdeling die de sociale etiquette niet kent.
en inderdaad, het lezen van experimentele fictie kan soms aanvoelen als het leren van een vreemde taal. In die zin geloof ik dat experimentele fictie in het algemeen moeilijk is—uitdagend op de manier waarop het leren van vreemde talen een uitdaging is, waardoor we gedwongen worden om tot een begrip van valse cognaten te komen, het vrouwelijke en het mannelijke te herdenken, ons vocabulaire uit te breiden en te beseffen dat de wereld zich op andere manieren kan voorstellen dan die waarmee we het ons zo gewend zijn voor te stellen.Experimentele fictie is een herinnering aan het feit dat het universum nog niet op bevredigende wijze is verklaard. Het herinnert ons aan wat we niet weten; om het te lezen is om te onthouden dat we onszelf een slechte dienst bewijzen als we ons beperken tot de verhalen en alleen tot de verhalenvertellings methoden die voor ons zijn gekomen. Het herinnert ons eraan dat het leven het meest aangenaam en pikant is wanneer we het meest nieuwsgierig en inventief zijn. Of we het nu innovatieve of speculatieve fictie noemen, slipstream, magisch realisme, bizarro, het nieuwe vreemde of wat dan ook, experimentele fictie is, zou ik zeggen, gewijd aan radicale risico ‘ s nemen in vorm en in techniek, in inhoud en in thema. Het is vaak absurd en vreemd, speels met taal en gevoelig voor de fijne kneepjes van taal; het is vaak elliptisch en verontrustend; het kan verbijsterend en onbepaald van betekenis zijn; het is altijd potentieel Vluchtig en opgewonden door potentieel.
en toch, zweven rond, is altijd deze paradox: dat als experimenteel schrijven wordt geïnstitutionaliseerd, als het wordt meer algemeen aanvaard in de mainstream-kan het dan nog steeds worden beschouwd als experimentele fictie? Als men vloeiend in een vreemde taal, is het vreemd meer? Als experimentele fictie formulaïsch groeit, zal haar vermogen om te innoveren dan niet vervagen?
definitie
fictie die de overheersende normen van realisme radicaal test (bijv., coherente karakters, sequentiële/logische volgorde van gebeurtenissen, geloofwaardige situaties, herkenbare settings, conventionele syntaxis, begrijpelijke stijl, stabiel/consistent standpunt, real-world verisimilitude, common sense) door structurele, stilistische of thematische innovaties, waaronder het gebruik van non-sequitur, parataxis, collage, absurde situaties, antihelden/heldinnen, ironische batho ‘ s, cut-up technieken, bewustzijnsstroom, hybride discours, genre mashing, alternatieve culturen, hyperbool, onconventionele syntaxis, gefragmenteerde vertelling of metafictie; over het algemeen gerelateerd aan de literaire bewegingen van Dada, Surrealisme, literatuur van het absurde, le nouveau Roman, Oulipo, magisch realisme, speculatieve fictie, fabulistische fictie, bizarro fictie. Experimentele fictie ondermijnt traditionele conceptuele categorieën waarmee we de wereld begrijpen en navigeren; het is onvermurwbaar in zijn geloof dat het universum nog niet naar tevredenheid is verklaard; Het maakt lezers het gevoel alsof ze desintegreren….
opmerkelijke recente titels: George Saunders, Tenth of December (2013), Diane Williams, Vicky Swanky Is a Beauty (2012), Stacey Levine, the Girl with Brown Fur (2011), Steven Millhauser, We Others (2011), Amelia Gray, Museum of the Weird (2010), César Aira, The Literary Conference (tr. 2010), Ludmilla Petrushevskaya, there Once Lived a Woman Who Tried to Kill Her Neighbor ‘ s Baby (2009), Michael Martone, Racing in Place: Collages, Fragments, Postcards, Ruins (2008), Steve Katz, Kissssss (2007), Gary Lutz, Partial List of People to Bleach (2007), Haruki Murakami, Blind Willow, Sleeping Woman (2007), Karen Russell, St. Lucy ‘ S Home for Girls Raised by Wolves (2006), Roberto Bolaño, 2666 (2004), Victor Pelevin, The Sacred Book of the Werewolf (2004), ben Marcus, Notable American Women (2002), Rick Moody, Demonology (2001), Aimee Bender, The Girl in The flamable rok (1999), David Foster Wallace, Brief Interviews with Hideous Men (1999).
overige representatieve titels: Gertrude Stein, Tedere Knoppen (1914), Robert Desnos, Rouw Rouw (1924), Virginia Woolf, Mrs Dalloway (1925), Franz Kafka, Het Proces (1925), André Breton, Nadja (1928), William Faulkner, The Sound and The Fury (1929), James Joyce, Finnegans Wake (1939), Jean Genet, Onze lieve Vrouw van de Bloemen (1943), Samuel Beckett, Molloy (1955), William Gaddis, De Erkenningen (1955), Claude Simon, Op de vlaamse Weg (1960), Kenneth Patchen, The Journal of Albion Moonlight (1961), Henry Miller, kreeftskeerkring (1961), William S. Burroughs, The Soft Machine (1961), Jorge Luis Borges, Labyrinten (1962), Julio Cortázar, Hopscotch (1963), Italo Calvino, Cosmicomics (1965), Paul Metcalf, Genua (1965), Donald Barthelme, Snow White (1967), John Barth, Verloren in de Funhouse (1968), Kurt Vonnegut, Slaughterhouse-Five (1969), Gilbert Sorrentino, Fantasierijke Eigenschappen van Werkelijke Dingen (1971), Walter Abish, Alfabetische Afrika (1974), Gabriel García Márquez, De Herfst van de Patriarch (1975), John Hawkes, Travestie (1976), Marianne Hauser, Het Praten Kamer (1976), Robert Coover, De Openbare Verbranding (1977), Milan Kundera, De Boek van de Lach en Vergeten (1978), Theresa Hak Kyung-Cha, Dictee (1982), Jamaica Kincaid, Op de Bodem van de Rivier (1983), Ronald Sukenick, De Eindeloze Korte Verhaal (1986), Toni Morrison, Geliefde (1987), David Markson, Wittengenstein de Minnares (1988), Milorad Pavic, Landschap Geschilderd met Koffie (1988), Maxine Hong Kingston, Tripmaster Aap: Zijn Nep-Boek (1989), Kathy Acker, Don Quichot (1994), Lydia Davis, Het Einde van het Verhaal (1994), William Gass, De Tunnel (1995), Angela Carter, het Branden van de Boten (c.1995), Mark Leyner, De Tetherballs van Bougainville (1997), W. G. Sebald, Vertigo (tr. 1999).
hedendaagse tijdschriften en uitgeverijen die zich richten op experimentele fictie omvatten Conjunctions, Dalkey Archives, Journal of Experimental Fiction, Fiction Collective Two, Fiction International, New Directions, Pank Magazine, Starcherone Press, Spuyten Duyvil, Sleeping Fish en Unstuck Books.Jonathan Franzen, “Mr. Difficult: William Gaddis and the Problem of Hard-to-Read Books”
Ben Marcus, ” Why Experimental Fiction threaten to Destroy Publishing, Jonathan Franzen, and Life as We Know It: Een correctie”
“The Question of Writing Now: FC2 responses to Ben Marcus” door R. M. Berry, uitgever van FC2. symploke. 14,1-2 (Winter-Lente 2006): 316+.
Gary Lutz,”The Sentence Is a Lonely Place”
