Courtesy RCA
populair op Variety
na haar laatste album, De solide maar uitgeput klinkende “Rainbow”, “High Road” is het geluid van reclamation, abandon en lokaliseren precies waar het feest is in 2020.
in dit, het moment van rechtvaardigheid dat #metoo is en de tijd is om, is het moeilijk om Kesha — in haar verleden, de wandelende belichaming van een kruising tussen een bier bong en een discobal — te overwegen zonder na te denken over de krantenkoppen, hartzeer en gedoe die ze heeft meegemaakt voor het grootste deel van de laatste tien jaar. Aan de andere kant, sinds 2014, en de start van haar aanklacht tegen producer en labelhoofd Lukasz “Dr.Luke” Gottwald voor vermeende aanranding, misbruik en mishandeling, is het moeilijk om Kesha te horen, punt.Na een beroep te hebben gedaan op de Vrijheid van haar platencontract, verwierp het gerecht haar rechtszaak en verwierp het verzoek om haar contract met Kemosabe/Sony te beëindigen. Kesha kon niet zingen voor haar zogenaamde misbruiker, maar ze kon niet weg. Er was geen vreugde meer om de vrouw te zijn met de $ op haar naam, of feestbale trots om het meisje te zijn dat haar tanden poetste met Jack Daniels. Ze was bevroren, alsof al het plezier, dartel en ruige danspop vibes uit haar was getrokken.Toen ze in 2017 eindelijk een album opnam op Kemosabe, liet Kesha een album vallen, “Rainbow”, dat niet alleen voorzichtig speelde op muzikale thema ‘ s van vrijheid — geluiden waarvan ze beweerde dat Dr.Luke het nooit zou toestaan, zoals Husky rock, country en gospel-geïnspireerde melodieën — maar misbruik, trauma en de nawerkingen ervan. “Rainbow “was solide, soms zelfs verschroeiend, met titels als” Woman “waardoor ze de mogelijkheid kreeg om van de spanten te schreeuwen zoals” I’ m a mother—in ‘woman” met de release van een oerkreet. Toch klonk het uitgeput op een manier, alsof de zanger was buiten adem door alles wat ze had meegemaakt tot dat punt.Als “Rainbow” dan de trillende toon van Kesha was in een funky fuga staat, dan is haar nieuw uitgebrachte “High Road” het geluid van terugwinning en verlaten, van het vinden van haar vorm en het afstoten van oude huid, van het lokaliseren van precies waar het feest in 2020 is, dan de dansvloer verscheuren met een pikhouweelbijl en een harde, glam-pop-hop brul. Daarmee claimt Kesha niet alleen onafhankelijkheid en vrije voorwaartse beweging, maar laat ook weer zien dat ze als geen ander vrouwtje in de popcharts klinkt.Met Jeff Bhasker (van Kanye “808s & Heartbreak” en “My Beautiful Dark Twisted Fantasy”) en anderen, keert “High Road” Kesha terug naar de mix van sleazy glitter-pop, EDM-getinte bangers en swirling balladry van haar eerste twee albums — 2010 ‘ s “Animal” en 2012 ‘ S “Warrior” — maar met het voordeel van age, experience, genuine relief en een aantal echte Poolse achter haar woorden en melodieën. Kesha is niet het snotneus kind dat haar tanden poetst met Jack: ze poetst met champagne en zingt met verstandelijke lap en oprechte vreugde. Ze is zelfs verwaand genoeg om de $ in het midden van haar naam terug te brengen op de toepasselijk getitelde kicker, “Kinky”, alsof ze een oude ruige vriendin verwelkomt die ze zeker een puinhoop zal maken.Beginnend met de verzengende, Elton-achtige pop van “Tonight “en de club-rap cat-call to feel everything she’ s going through — breathing, flying, raging — kondigt een Grind klinkende Kesha aan dat” High Road ” een trashy, harige en emotionele trip zal zijn die ze geen reden (of naar verluidt misbruik baas) zal hebben om te vertragen of te stoppen. Als je het album volgt, track by track, start to finish, is het alsof ze een aangezwengeld dagboek heeft geschreven dat ze meer dan waarschijnlijk zal verbranden na het lezen. Al die tijd, haar stem, of het nu rappen, zingen of beide tegelijk, knettert van drama, zwijmelt met sensuele aplomb, en krullen van alle snipes die ze van plan is.Toen ze hits op de trap-rapping pop van “My Own Dance,” Kesha snidely verwijst naar zichzelf als een” tragedie “op de top van een” party girl, ” terwijl ze zichzelf een que-sera-sera moment met teksten zoals “Woke up this morning feeling myself / Hungover as hell like 2012” en de whack-reflective “I get it, that you been through a lot of S— / But life’ s a b–, so come and shake your t–s.”
Kesha vervolgt haar grappige openhartigheid op het clomping R&B volkslied ” Honey “door een ride-or-die nabijheid en een schouder-to-cry-on zoetheid met de vriend die het onderwerp is van het lied —” we even used to pee together, “she intones — voordat ze het onderwerp van haar nieuw gevonden minachting herinnert dat ze gebroken heeft” The girl code… the golden rule.”Kesha heeft te veel meegemaakt om nu te vergeven.Als ” Honey “één merk van zeurende, eigenwijze singalong is, is” Cowboy Blues “een ander, een country-getint akoestisch nummer waar ze de zinnen in Drake-achtige slokken haast, terwijl ze vraagt of je ooit in bed hebt gelegd” with your three cats, and get obsessed with some boy you met, one time, three years ago in Nashville ” as she has.Met een stem die barst en piept op de juiste plaatsen, vraagt Kesha zich af of ze een puinhoop van haar leven heeft gemaakt en haar enige ware liefde heeft gemist, maar ze rolt pragmatisch mee met een leven om te leven en een pad om te volgen. Het is een echt” gewoon zeggen ” moment, pijnlijk en bot en aangrijpend zonder stroop toe te laten.Ze vervolgt de biechtstoel met “Father Daughter Dance”, waar ze verlangt naar de kindertijd die ze gemist heeft door geen vader in de buurt te hebben, en sluit “High Road” af met een schreeuw naar haar oma en de geest van “gypsy blood” die door haar familie loopt in “Chasing Thunder.”De laatste, een stompende, churchy akoestische nummer Rijp met de sensatie van psychic victory, is alsof haar vorige album, “Rainbow,” kreeg een shot van adrenaline en de empowerment van risk. Het is een machtig moment.Kesha doet ondertussen een beroep op de queen of New Orleans bounce, Big Freedia, in “Raising Hell” en maakt van de kattenkwaad en seksualiteit van de jeugd een rootsy gospel volkslied. Andere hulp op ” High Road “komt in de odd-fellows vorm van backing vocalisten Brian Wilson, Sturgill Simpson en Wrabel op de ragged akoestische nummer” Resentment.”Een echt mooie melodie en een slimme, droevige tekst die raakt aan zoveel elementen van haar verleden (“I don ’t hate you babe / It’ s worser than that / ‘Cause you hurt me / And I don ’t react”) toont een Kesha die is verhuisd, snel en woedend, zonder de pijn te kunnen vergeten die een dergelijke vooruitgang mogelijk maakte.
Kesha
“High Road”
Kemosabe / RCA Records
