22 November 1972Edit
Forum Theatre, Lincoln Center, New York, geregisseerd door Alan Schneider, met Jessica Tandy (Mouth) en Henderson Forsythe (Auditor): verschillende data zijn aangeboden voor de eerste uitvoering van het stuk van September (Geciteerd in de Faber-tekst) tot December 1972. The review in the Educational Theatre Journal, Vol. 25, Nr. 1 (maart 1973), blz.102-104, noemt de datum 1 November. De datum hierboven is echter van verdoemd naar roem (p. 592) van James Knowlson die meer dan twintig jaar Beckett ‘ s vriend was en wordt beschouwd als een internationale autoriteit over de man. Het is ook de datum die in the Faber Companion aan Samuel Beckett wordt gegeven.
Jessica Tandy vond de ervaring van acteren niet angstaanjagend. In eerste instantie had ze problemen met het onthouden van de tekst en moest vertrouwen op een TelePrompTer recht voor haar. Omdat het stuk in de ronde werd uitgevoerd moest ze in een doos worden geplaatst, die op en van het podium kon worden gereden. In dit’ apparaat ‘ stond ze vast te houden aan twee ijzeren staven aan weerszijden van de doos. Ze was gekleed in het zwart en droeg een capuchon, waardoor ze zich voelde als “een oude Engelse beul”. Eerst werd haar hoofd stil gehouden door een riem, maar ze vond het ondraaglijk en onnodig en vroeg om het te verwijderen. Ze hadden ook een operator verborgen in de doos om de focus op de mond te resetten als het iets uit het licht dreven. Bovendien werden haar tanden bedekt met een stof die hun helderheid overdreven en vervolgens gepolijst om de schittering aan te trekken.
16 januari 1973Edit
Royal Court Theatre, Londen: Aanvankelijk wilde Billie Whitelaw op een podium staan, maar ze vond dat dit niet werkte voor haar, dus ze liet zich vastgebonden in een stoel genaamd een ‘artist’ s rest ‘ waarop een filmacteur die harnas draagt rust omdat hij niet kan gaan zitten. Haar hele lichaam was gedrapeerd in zwart; haar gezicht bedekt met zwart gaas met een zwarte doorzichtige slip voor haar ogen en haar hoofd werd geklemd tussen twee stukken van sponsrubber, zodat haar mond zou blijven gefixeerd in de schijnwerpers. Uiteindelijk werd er een stang gemaakt waaraan ze zich kon vastklampen en waarop ze haar spanning kon richten. Ze was niet in staat om een visueel hulpmiddel te gebruiken en zo onthouden de tekst.
“Whitelaw heeft de beproeving van het spelen van mond beschreven, hoe ze was helemaal afgesneden van anderen, hoog boven het podium, geklemd, gewikkeld in een zwarte kap, onderworpen aan paniekaanvallen; na de generale repetitie was ze voor een tijd totaal gedesoriënteerd. Toch leek deze podiumervaring haar meest betekenisvolle ervaring. Ze hoorde in Mouth ’s ontboezemingen haar eigen’ innerlijke schreeuw’: ‘ik vond zoveel van mijn zelf in niet ik.ergens in mijn ingewanden lagen mijn ingewanden onder een microscoop.'”
17 April 1977Edit
BBC2, the Lively Arts: Shades, drie toneelstukken van Samuel Beckett: misschien wel de definitieve uitvoering van het stuk, zij het in een heel ander medium waarvan het oorspronkelijk bedoeld was. Not I on I on I werd op 7 februari 1990 opnieuw uitgezonden. De database van het British Film Institute zegt dat dit een film is van de Royal Court Theatre performance uit 1973 hierboven, maar het lijkt erop dat deze film eigenlijk werd gefilmd op 13 februari 1975 met Billie Whitelaw als reprising van de rol. In deze productie is de Auditor afwezig en blijft de camera gefixeerd op haar mond, al het andere wordt verduisterd met make-up.
kritiek op deze interpretatie is dat de focus verschuift van het auditieve naar het visuele als het beeld van Whitelaw ‘ s mond domineert het scherm en is vaak vergeleken met een vagina die probeert te bevallen van het zelf. Dit is een punt dat Beckett zelf oppikte toen hij de video Voor het eerst bekeek, maar waarop hij geen bezwaar maakte.
11 April 1978Edit
Théâtre d ‘ Orsay, Parijs: Terwijl Beckett in de Franse première (8 April 1975) de rol van de Auditor liet vallen, herstelde hij in de daaropvolgende voorstelling de positie en gaf het meer bekendheid en verlicht het van bovenaf, maar alleen op momenten dat mond afstand doet van de eerste persoon enkelvoud. Naast het bedekken van zijn hoofd met zijn handen aan het einde, voegde Beckett ook “een gebaar van schuld” toe aan de Franse versie. Zowel dit als het optreden uit 1975 werd gekenmerkt door Madeleine Renaud.
27 februari 1993Edit
uitgevoerd door Tricia Kelly, geregisseerd door Cathy Denford, in West Yorkshire Playhouse.
februari 2000Edit
Beckett On Film, Shepperton Studios: deze film, geregisseerd door Neil Jordan begint anders dan de BBC-versie in die zin dat de kijker ziet Julianne Moore in beeld komen, zitten en dan het licht sloeg haar mond. Hierdoor is het publiek zich ervan bewust dat een jonge vrouw in tegenstelling tot een “oude heks” de protagonist portretteert.
9 April 2006Edit
Beckett Evening, BBC Radio 3: Ter gelegenheid van de honderdste geboortedag van Beckett produceerde de BBC een aantal radioprogramma ‘ s, waaronder een opname van Not I van Juliet Stevenson, die de rol op het podium had gespeeld. Ondanks het gebrek aan visuals oogstte haar prestaties gunstige recensies. Van belang is het feit dat ze ervoor koos om met een accent te spreken.
2005 verderwerk
uitgevoerd door Lisa Dwan, eerst in het Battersea Arts Centre in Londen in 2005. Dwan werd geïnterviewd met Billie Whitelaw als onderdeel van de Beckett celebrations op BBC Radio 3.Dwan speelde het stuk opnieuw in juli 2009 in het Southbank Centre in Londen in een tijd van negen minuten en vijftig seconden; het speelt meestal voor iets tussen twaalf en vijftien minuten. De voorstelling heeft sindsdien toerde over de hele wereld, het verzamelen van vijf sterren reviews.
28 februari 2018Edit
touretteshero ‘ s inclusieve presentatie van Not I opende in februari 2018 in Battersea Arts Centre. Jess Thom claimt Mouth als een gehandicapt karakter; ze vergelijkt haar ervaring van Tourette met Mouth ‘ s ervaring van het niet hebben van controle over haar lichaam en spraak (BBC Front Row). De productie is voorzien van geïntegreerde Britse gebarentaal (BSL), die wordt uitgevoerd door Charmaine Wombwell. Deze ontspannen voorstelling vraagt wie toegang heeft tot theater en stelt vragen over de culturele curatie van toegankelijk Theater. Het wordt gevolgd door een TV-programma, Me, My Mouth and I, uitgezonden op BBC2, als onderdeel van de Performance Live strand.
