haar Tosca thrills — and coheres. In het eerste bedrijf, wanneer het personage een bekwame verleidster moet bewijzen, terwijl het ook sporen van jaloezie vertoont, kwam mevrouw Radvanovsky met ingenieuze manieren om deze facetten samen te laten vloeien. Met kritische plaatsingen van adem, leek ze al vroeg te lachen om haar eigen onzekerheden en neiging tot wantrouwen, althans in het bijzijn van haar minnaar, de schilder Cavaradossi (hier speelde Bekwaam, zo niet bijzonder diep, door de honing-toon tenor Joseph Calleja).Toen Cavaradossi echter de rug toekeerde, liet deze Tosca dat lieflijke, zelfbewuste masker vallen in korte stormen van woede. Deze snelle overgangen maken deze Tosca een beetje nerveus – maar ms. Radvanovsky ‘ s optreden is attent, nooit bezig voor zijn eigen bestwil. En haar aanpak plantte de zaden voor een brutaal effectieve tweede-act confrontatie met de schurk Scarpia.
wanneer deze politiechef Tosca beschuldigt van het spelen van een rol als ze pleit voor Cavaradossi ‘ s leven, weten we dat hij het mis heeft: we hebben gezien hoe het eruit ziet als deze diva in machination mode is. De inzet is voldoende hoog voor Tosca ‘ s “Vissi d ‘Arte”, en mevrouw Radvanovsky leverde een subtiele en invloedrijke vertolking van de aria, met behulp van haar geoefend zacht-in-luide vocale trucs slechts spaarzaam.Zijn debuut als Scarpia maakte de bariton Claudio Sgura door enkele lagere passages en veranderde het karakter in iets van een functionair, in plaats van een kwade kracht van de natuur. Deze Scarpia ‘ s sadisme is meer Hoofs dan gloeiend; wat meer soepele zang van de Heer Sgura in de tweede akte gaf intrigerende glimpen van zelfvoldaanheid. Toch was dit altijd ms Radvanovsky ‘ s show.
