Veelzeggende Beelden van Gary Hart

Champagne Glas Klaprozen, Merced River Canyon, Californië
Canon 10D
Canon 100mm f2.8 macro
f/2.8
Kenko 20mm extension tube
ISO 100
1/1000 seconde

In deze dag van de alomtegenwoordige camera ‘s, automatische belichtingsprogramma’ s, gratis informatie, en krachtige instrumenten voor de verwerking, het nemen van een goede foto is nog nooit zo eenvoudig geweest. Maar het vastleggen van een geweldige foto, een afbeelding met genoeg uniciteit om zich te onderscheiden van de snel groeiende menigte, lijkt steeds moeilijker te worden.

het lijkt erop dat sommige fotografen besloten hebben dit probleem aan te pakken door levens en ledematen te riskeren om steeds exotische onderwerpen te achtervolgen. Dit is geweldig voor mensen met de tijd, geld, en fysieke vermogen om het toe te staan, maar er zijn andere mogelijkheden dichter bij huis.

een van de meest toegankelijke en onderbenutte paden van fotografie naar unieke beelden is Creatieve dieptecontrole. Iedereen met een camera kan het tweedimensionale, links/rechts/omhoog/omlaag aspect van een scène componeren. Maar op een foto ontbreekt het voor—en achtervlak—de diepte van de scène die wij mensen als vanzelfsprekend beschouwen. Het overbrengen van deze ontbrekende diepte vereist abstracte visie en camerabediening die het vermogen van de meeste toevallige fotografen te boven gaat.

terwijl ervaren fotografen vaak tot het uiterste gaan om de scherpte van voor naar achter te maximaliseren – negeren velen het vermogen van beperkte DOF tot:

leid het oog van de kijker naar een bepaald onderwerp
geef het primaire onderwerp een aanvullende achtergrond die niet meedoet
geef achtergrondcontext voor een onderwerp (zoals de locatie, het tijdstip van de dag of het seizoen)
Maak een afbeelding aan die niemand ooit zal kunnen dupliceren

ze noemen het “bokeh”

we noemen de onscherpe achtergrond van een afbeelding zijn “bokeh.”Hoewel bokeh over het algemeen verbetert met de kwaliteit van de lens, zoals bij de meeste dingen in de fotografie, is de fotograaf erachter minstens even belangrijk als de lens. Het bereiken van een boeiende bokeh begint vooral met het begrijpen van hoe uw camera de wereld ziet en hoe u die visie kunt vertalen naar uw foto ‘ s. Het scherpstelpunt van het beeld, de scherptediepte (een functie van de sensorgrootte, f-stop, brandpuntsafstand en scherpstelafstand) en de kenmerken van de onscherpe achtergrond (kleur, vormen, lijnen) staan allemaal onder de controle van de fotograaf.

geen speciale apparatuur vereist

dwingende bokeh vereist geen speciale of dure apparatuur-de kans is groot dat u alles wat u nodig hebt al in uw tas hebt. De meeste macrolenzen zijn snel genoeg (groot diafragma) om DOF te beperken, hebben uitstekende optieken die aangename bokeh bieden, en zorgen voor extreem nauwe focus (waardoor DOF krimpt). En een telelens in de buurt van zijn langste brandpuntsafstand heeft een zeer ondiepe DOF als het dichtbij gericht is.

veel van mijn selectieve scherpstelling beelden worden bereikt zonder een macro of zelfs een bijzonder snelle lens. In plaats daarvan kies ik voor mijn 70-200 en 100-400 lenzen, waarbij ik de voorkeur geef aan de compositorische flexibiliteit van een zoomlens.

verlengbuizen

Eén apparaat waarmee u uw DOF kunt verkleinen zonder de bank te breken, is een verlengbuis. Een verlengbuis is een lege (geen optiek) cilinder die tussen de camera en de lens wordt bevestigd om het scherpstelbereik dichter bij de camera te verschuiven: met een verlengbuis kun je dichterbij scherpstellen, maar kun je niet langer oneindig scherpstellen. De meeste verlengbuizen passeren de communicatie tussen de camera en de lens, zodat u nog steeds kunt meten en autofocussen.

niet alleen zijn verlengbuizen relatief goedkoop, afhankelijk van de lens, ze stellen u in staat om zo dicht of dichterbij te scherpen dan u met een macrolens zou kunnen hebben. Verlengbuizen kunnen ook worden gestapeld-hoe meer extensie, hoe dichter u kunt scherpstellen (en hoe ondieper uw DOF). En omdat verlengbuizen geen optiek hebben, is er geen glas om de kwaliteit van de lens in gevaar te brengen (in tegenstelling tot een teleconverter of diopter).

maar er bestaat niet zoiets als een gratis lunch in de fotografie—het nadeel van verlengbuizen is dat ze de hoeveelheid hoeveelheid licht die de sensor bereikt verminderen: hoe meer extensie, hoe minder licht. Gelukkig, gezien de hoge ISO-capaciteit van de huidige camera ‘ s, kunt u meestal herstellen dit verloren licht door gewoon stoten uw ISO.

scherptediepte beheren

de hoeveelheid zachtheid die u kiest valt ergens op een continuüm dat begint met een niet te onderscheiden kleurvervaging die onherkenbare vormen bevat, en eindigt met zachte maar gemakkelijk herkenbare objecten. Bij het gebruik van creatieve soft focus, ik ga meestal voor een achtergrond die zacht genoeg is dat het niet gewoon lijkt op een focus fout of concurreren met mijn onderwerp. Met andere woorden, Ik wil meestal (maar niet altijd) mijn achtergrond heel zacht.

uw DOF zal ondieper zijn (en uw achtergrond zachter):

hoe dichter uw scherpstelpunt
hoe langer uw brandpuntsafstand
hoe groter uw diafragma (klein F-stopnummer))

een macrolens en / of verlengbuis is de beste manier om extreem dicht bij je onderwerp te komen, om de absoluut ondiepe DOF te creëren. Maar soms wil of kan je niet zo dichtbij komen. Of misschien wil je net genoeg DOF om een beetje (maar toch zacht) achtergrond detail te onthullen. In dit geval kan een telelens zoomen uw beste gok zijn. En zelfs op de dichtstbijzijnde scherpstelafstanden zal de f-stop die u kiest een verschil maken in het scherpheidsbereik en de kwaliteit van uw achtergrondvervaging. Al deze keuzes zijn enigszins uitwisselbaar en overlappend—u zult vaak moeten proberen een verscheidenheid van focus-punt/brandpunts-lengte/f-stop combinaties om het gewenste effect te bereiken. Experiment!

voorgrond / achtergrond

het samenstellen van een ondiepe DOF-afbeelding begint meestal met het vinden van een voorgrond-onderwerp waarop u zich kunt concentreren, en positioneert uzelf op een manier die uw onderwerp tegen een complementaire achtergrond plaatst. Of je kunt dit in omgekeerde volgorde doen, beginnend met een achtergrond waarvan je denkt dat het er geweldig uit zou zien zonder focus, en dan een voorgrond onderwerp vinden dat er goed uit zou zien tegen die achtergrond.

primaire onderwerpen kunnen zijn wat je beweegt: een enkele bloem, een groep bloemen, kleurrijke bladeren, getextureerde schors, een vastklampende waterdruppel—de hemel is de limiet. Een verlicht blad of bloem kan stralen met een gloed die van binnenuit lijkt te ontstaan, waardoor de illusie ontstaat dat het zijn eigen lichtbron heeft—zelfs in schaduw of bewolkt komt het meeste licht van een scène uit de hemel en uw onderwerp heeft inderdaad een verlichte kant. En een extreem nauwe focus op een waterdruppel zal een wereld onthullen die normaal gesproken onzichtbaar is voor het blote oog—zowel de wereld in de druppel als een mini-reflectie van de omringende wereld.

mijn favoriete achtergronden zijn dingen als parallelle boomstammen, spatten van verlichte bladeren en bloemen in een meestal schaduwrijk bos, bloemen die vervagen naar kleur en zachte vormen, puntjuwelen van daglicht dat door de bomen schijnt, zonlicht dat op water sprankelt. Ik hou ook van het opnemen van zachte maar herkenbare landschapskenmerken die de locatie onthullen-niets zegt Yosemite als een waterval of een halve koepel; niets zegt de oceaan als crashen branding.

scherpstelpunt

Het Laatste stuk van de compositiepuzzel is uw scherpstelpunt. Deze creatieve beslissing kan maken of breken een beeld, omdat het punt van maximale scherpte is waar de ogen van uw kijker zal landen. In het ene geval wil je misschien de gekartelde rand van een blad benadrukken, in een ander zijn ingewikkelde nervenpatroon. Of misschien moet je kiezen tussen het stuifmeel dat zich vastklampt aan de meeldraad van een papaver, of de sensuele kromming van de bloemblaadjes van de papaver. Als ik niet kan beslissen, neem ik meerdere frames met verschillende focuspunten.

blootstelling

het blootstellen van scènes met selectieve aandacht is in de eerste plaats een kwestie van spotmeting op het helderste element, bijna altijd het primaire onderwerp, en het inbellen van een belichting die ervoor zorgt dat deze niet wordt uitgeblazen. Vaak verandert deze aanpak schaduwrijke gebieden vrij donker, waardoor uw primaire onderwerp meer opvallen als je de twee kunt uitlijnen. Soms onderbelicht ik mijn onderwerp iets om de kleur te verzadigen en de achtergrond verder donkerder te maken.

Statief

en laten we het belang van een goed statief niet over het hoofd zien. In het algemeen, hoe smaller het gebied van scherpte in een afbeelding, hoe kleiner de scherpstelpunt marge van fout. Zelfs de onvermijdelijke micro-millimeter verschuivingen die mogelijk zijn met hand-holding kunnen het verschil maken tussen een briljant succes en een absolute mislukking, waardoor een statief essentieel is.

vrijwel al mijn vage achtergrondafbeeldingen worden in stapsgewijze stappen bereikt. Ze beginnen met een algemeen concept dat een onderwerp en achtergrond omvat, en evolueren in het herhalen van klikken, evalueren, verfijnen, klikken, … cycli. In deze aanpak is de enige manier om een consistente evolutie van het originele concept naar het eindproduct te garanderen een statief, dat de scène vasthoudt die ik zojuist heb geklikt en nu aan het evalueren ben—wanneer ik beslis wat mijn afbeelding nodig heeft, heb ik de scène op mijn statief zitten wachten op mijn aanpassingen.

bos kornoelje, Yosemite Valley
ik werkte ongeveer een half uur voordat ik tevreden was. Ik begon met deze kornoeljestak en bewoog een beetje tot de achtergrond goed was. Toen probeerde ik een verscheidenheid aan brandpuntsafstanden om de compositie te vereenvoudigen en in evenwicht te brengen. Zodra ik tevreden was met mijn compositie, gebruikte ik live-view om me te concentreren op de voorkant van het middencluster. Tot slot heb ik het hele scala aan f-stops van f4 tot f16 uitgevoerd, in stappen van één stop, om een verscheidenheid aan bokeh-effecten te garanderen om uit te kiezen.

Bridalveil kornoelje, Yosemite
deze foto met regendruppels gebruikt de val van Yosemite als een zachte achtergrond om de locatie vast te stellen. Met een verlengbuis kon ik me zo goed concentreren dat het dichtstbijzijnde bloemblaadje mijn lens borstelde.

Poppy With a View, Point Reyes National Seashore
mijn doel deze grijze lentemiddag was om een papaver te vergelijken met de verre branding, een relatie die mogelijk werd gemaakt door uitgestrekte op de steile rand van Point Reyes’ schoorsteen rots. Zodra ik de juiste papaver vond, viel ik op de grond om de bloem met de boogvormige kustlijn om te lijsten, experimenterend met verschillende openingen voordat ik de ideale balans vond tussen scherpte op de voorgrond en zachtheid op de achtergrond.

Champagne Glass Poppies, Merced River Canyon, California
de achtergrondkleur die u hier ziet is gewoon een heuvel bedekt met klaprozen. Om deze extreem beperkte DOF te bereiken, heb ik een verlengbuis gebruikt op mijn 100mm macro, die plat op de grond ligt zo dicht als mijn lens me toelaat te focussen. Omdat mijn statief (op dat moment) niet zo laag zou gaan, heb ik mijn camera losgemaakt, het statief op de grond voor de papaver laten rusten, mijn lens op een been gestut, gecomponeerd, gefocust op de leading edge, en op mijn afstandsbediening geklikt.

Autumn Light, Yosemite
ik had veel plezier met het spelen met het zonlicht door het dichte groenblijvende bladerdak hier, experimenteren met verschillende f-stops om het effect te krijgen dat ik het beste vond.

mousserende klaprozen, Merced River Canyon
de juwelen van licht op de achtergrond zijn zonlicht dat reflecteert op het kabbelende oppervlak van een kreek. Ik had een geweldige controle over hun grootte door mijn f-stop te variëren.

Gary Hart Fotografie, Mt. Kap Herfstblad

Verborgen Blad, Mt. Hood, Oregon
hier, in plaats van achtergrond bokeh, omlijst ik dit blad met bladeren voor mijn focuspunt.

kornoelje, Merced River, Yosemite
neerkijkend vanaf de Pohonobrug, was het eenvoudige deel het vinden van de compositie. Maar zodra ik begon te klikken realiseerde ik me dat het sprankelende oppervlak van de snel Merced rivier compleet anders was met elk frame. Dus ik klikte en klikte en klikte totdat ik had meer dan 30 frames om tussen te kiezen.