Performed by George Szell and the Budapest String Quartet
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o quinteto consiste em cinco movimentos:
- Allegro vivace(a major)
- Andante (F major)
- Scherzo: Presto (A maior)
- Andantino – Allegretto (D maior)
- Allegro giusto (Um dos principais)
O aumento sextuplet figura da música acompanhamento é usado como um unificador motivo de todo o quinteto, e números relativos a aparecer, em quatro dos cinco movimentos – tudo, mas o Scherzo. Como na canção, a figura é geralmente introduzida pelo piano, ascendente.
I. Allegro vivaceEdit
o primeiro movimento está em forma de sonata. Como é comum nas obras do gênero clássico, a exposição muda de tônica para dominante; no entanto, a linguagem harmônica de Schubert é inovadora, incorporando muitos mediantes e submediantes. Isto é evidente desde quase o início da peça: depois de afirmar o tónico para dez barras, a harmonia muda abruptamente para f maior (o submediante achatado) no décimo primeiro compasso.
a secção de desenvolvimento começa com uma mudança abrupta semelhante, de mi maior (no final da exposição) para mi maior. O movimento harmônico é lento no início, mas torna-se mais rápido; em direção ao retorno do primeiro tema, a harmonia modula em meio tons ascendentes.
a recapitulação começa no subdominante, tornando desnecessárias quaisquer mudanças modulatórias na transição para o segundo tema, um fenômeno frequente nos primeiros movimentos de sonata escritos por Schubert. Difere apenas da exposição ao omitir as barras de abertura e outra seção curta, antes do tema de encerramento.
II. AndanteEdit
este movimento é composto por duas seções simétricas, sendo a segunda uma versão transposta da primeira, exceto para algumas diferenças de modulação que permitem que o movimento termine na mesma chave em que começou. Tons de layout (com alguns intermediários chaves de menor significado estrutural omitido) da seguinte maneira:
maior F – F♯ menor – D maior – sol maior – G menor – G major, Um♭ maior – menor – fá maior – fá menor – maior F
III. Scherzo: PrestoEdit
Este movimento também contém mediant tonalidades, como o final da primeira seção do Scherzo adequada, que é em dó maior, o achatada mediant, ou o relativo maior dos paralela menor de idade (menores de idade).
IV. Andantino-AllegrettoEdit
the fourth movement is a theme and variations on Schubert’s Lied “Die Forelle”. Como típico de outros movimentos de variação de Schubert (em contraste com o estilo de Beethoven), as variações não transformam o tema original em novo material temático; ao contrário, eles se concentram na decoração melódica e mudanças de humor. Em cada uma das primeiras variações, o tema principal é tocado por um instrumento ou grupo diferente. Na quinta variação, Schubert começa no submediante plano (B♭ major), e cria uma série de modulações que eventualmente levam de volta à chave principal do movimento, no início da sexta variação final.Um processo similar é ouvido em três das composições posteriores de Schubert: o octeto em Fá Maior, D. 803 (quarto movimento); a Sonata para Piano em Lá menor, D. 845 (segundo movimento); e o Improviso em B♭ major, D. 935 No. 3. A variação final é semelhante ao original Lied, compartilhando o mesmo acompanhamento característico no piano.
V. Allegro giustoEdit
the Finale is in two symmetrical sections, like the second movement. No entanto, o movimento difere do segundo movimento na ausência de cromatismo incomum, e na segunda seção sendo uma transposição exata do primeiro (exceto para algumas alterações do registro de oitava). Um sinal de repetição é escrito para a primeira seção: se alguém adere meticulosamente à partitura, o movimento consiste em três repetições longas, quase idênticas do mesmo material musical. Os artistas às vezes optam por omitir a repetição da primeira seção ao tocar.
embora este movimento não tenha o cromatismo do segundo movimento, o seu próprio desenho harmónico também é inovador: a primeira secção termina em D maior, o subdominante. Isto é contraditório com a estética do estilo musical clássico, no qual o primeiro grande evento harmônico em uma peça musical ou movimento, é a mudança de tônico para dominante (ou, mais raramente, para mediante ou submediante – mas nunca para o subdominante).
