Her Tosca thrills — and coheres. No primeiro ato, quando o personagem deve provar ser uma sedutora capaz, mostrando também traços de ciúme, a Sra. Radvanovsky inventou maneiras engenhosas de fazer essas facetas fluir juntas. Com discernimento canais de respiração, ela parecia, no início, para rir de suas próprias inseguranças e a propensão para a desconfiança, pelo menos na frente de seu amante, o pintor Cavaradossi (aqui jogou habilmente, se não muito profundamente, por mel tom tenor Joseph Calleja).Quando as costas de Cavaradossi foram viradas, no entanto, esta Tosca deixou cair aquela máscara adorável e autoconsciente em breves tempestades de fúria. Estas transições rápidas fazem esta Tosca parecer um pouco nervosa — mas o desempenho da Sra. Radvanovsky é atencioso, nunca ocupado para seu próprio bem. E a sua abordagem plantou as sementes para um confronto brutal e eficaz com o vilão Scarpia.Quando este chefe da polícia acusa Tosca de desempenhar um papel quando ela implora pela vida de Cavaradossi, sabemos que ele está errado: vimos o que parece quando esta diva está em Modo de maquinação. As estacas são apropriadamente altas para “Vissi d’arte” de Tosca, e a Sra. Radvanovsky entregou uma sutil e afetando a interpretação da ária, usando seus truques vocais suaves e ruidosos apenas com moderação.Fazendo sua estréia no Met como Scarpia, o barítono Claudio Sgura se confundiu através de algumas passagens inferiores, transformando o personagem em algo de um funcionário, em vez de uma força maligna da natureza. O sadismo de Scarpia é mais cortês do que reluzente; um canto mais suave do Sr. Sgura no segundo ato deu vislumbres intrigantes de presunção. Ainda assim, este foi sempre o programa da Sra. Radvanovsky.
