Andrew are un interes deosebit în toate aspectele poeziei și scrie pe larg pe această temă. Poeziile sale sunt publicate online și tipărite.
Wallace Stevens
Wallace Stevens și un rezumat al poemului Thirteen Ways of Looking at a Blackbird
„Thirteen Ways of Looking at a Blackbird” se concentrează pe o pasăre în diferite peisaje și prezintă treisprezece perspective diferite asupra schimbării—modul în care pasărea, vorbitorul și lumea naturală interacționează.
poezia apare ca o serie de schițe minimaliste scurte, fiecare o considerație a unei păsări negre în timp ce își desfășoară activitatea zburând, fluierând și pur și simplu fiind. Pentru unii, anumite linii se formează în mod haiku și au o senzație meditativă de zen.
în esență, cele treisprezece imagini de cuvinte sunt un întreg studiu al identității și promovează ideea că o creatură aparent simplă, o pasăre neagră comună, este orice altceva decât, pentru că la o anumită percepție instantanee modifică, în funcție de mediul fizic, acțiunea păsării și efectul asupra minții perceptorului.
Stevens însuși a spus că poemul ‘nu este menit să fie o colecție de epigrame sau de idei, ci de senzații.’
fiecare miniatură creează o lume a posibilităților pentru cititor, fiecare scenariu are o ‘senzație’diferită. Peisajul se schimbă, există mișcări subtile, există grade de implicare determinate parțial de forma poetică.
nu toate sunt simple. Stevens îi plăcea să-și țină cititorii la distanță, spunând că un poem ar trebui practic să reziste inteligenței și să facă un cititor să funcționeze. Acest poem cu siguranță face asta, dar, de asemenea, luminează și încântă și te lasă să te gândești liniștit la natura existenței păsărilor.
folosirea limbajului simplu pentru a transmite sentimente complexe, liniile sale excentrice libere, felul magic în care îl duce pe cititor în subiect, apoi îi lasă să înțeleagă strategia de ieșire în sine – există atât de multe pentru cititor să ia la bord! Imaginația lui strălucește strălucit, prea luminos pentru unii.
a fost scris în 1917 și publicat în prima carte publicată de Stevens, Harmonium, în 1923. Lumea poeziei a respirat adânc, fără să știe cu adevărat cum să reacționeze, căci aici era o carte plină de poezii enigmatice, ciudate, obscure și minunat exotice.
‘Poezia este un răspuns la necesitatea zilnică de a face lumea corectă’, a scris Stevens mai târziu. El a primit cu siguranță lumea blackbird dreapta, treisprezece ori.
treisprezece moduri de a privi o pasăre neagră
eu
dintre douăzeci de munți înzăpeziți,
singurul lucru în mișcare
a fost ochiul păsării negre.
II
aveam trei minți,
ca un copac
în care sunt trei păsări negre.
III
mierla se învârtea în vânturile de toamnă.
era o mică parte din pantomimă.
IV
un bărbat și o femeie
sunt una.
un bărbat și o femeie și o mierlă
sunt una.
V
nu știu ce să prefer,
frumusețea inflexiunilor
sau frumusețea insinuărilor,
șuieratul Mierlei
sau imediat după.
VI
turturi umplut fereastra lungă
cu sticlă barbar.
umbra păsării negre
a traversat-o încoace și încolo.
starea de spirit
trasată în umbra
o cauză indescifrabilă.
VII
o thin men of Haddam,
de ce vă imaginați păsări de aur?
nu vedeți cum mierla
se plimbă în jurul picioarelor
femeilor din jurul vostru?
VIII
cunosc accente nobile
și ritmuri lucide, inevitabile;
dar știu, de asemenea,
că mierla este implicată
în ceea ce știu.
IX
când pasărea neagră a zburat din vedere,
a marcat marginea
a unuia dintre multele cercuri.
X
la vederea păsărilor negre
care zboară într-o lumină verde,
chiar și bawds de eufonie
ar striga brusc.
XI
a călărit peste Connecticut
într-un autocar de sticlă.
odată, o teamă l-a străpuns,
prin aceea că a confundat
umbra echipamentului său
cu păsările negre.
XII
râul se mișcă.
mierla trebuie să zboare.
XIII
a fost seară toată după-amiaza.
ningea
și urma să ningă.
mierla stătea
în membrele de cedru.
analiza poeziei
Strofa 1
pictează o imagine Orientală, vârfuri înzăpezite, peisaj pașnic și o mierlă, mișcându-și ochiul. Această strofă de deschidere are o formă asemănătoare haiku – ului și are cu siguranță un element de zen în ea.
acest tercet (3 linii) este format din 8, 6 și 7 silabe.
aici sunt munți masivi, douăzeci dintre ei mai exact, și un ochi mic care ia toată atenția pur și simplu pentru că se mișcă, are viață.
Strofa 2
aceasta este una dintre cele trei strofe la persoana întâi, vorbitorul referindu-se la mierla într-o manieră psihologică.
observați asemănarea, ca un copac, care sugerează un arbore genealogic sau arborele vieții.
trei este adesea asociat cu Trinitatea, dar aici avem o imagine de basm cu copacul ca simbol vital al ceea ce aduce omul și mierla într-una cu natura.
strofă 3
un cuplet, nerimat, dar cu asonanță și aliterare care aduce textură limbajului.
mierla s-a învârtit în vânt, sugerând un act special de zbor care este comic și distractiv. Acest cuvânt pantomimă derivă din cultura britanică. ‘Panto’ se desfășoară în fiecare an în perioada Crăciunului și este o farsă slapstick bazată pe o rimă tradițională de pepinieră sau un basm.
deci, aici accentul se pune pe natura haotică a toamnei, o perioadă de vânturi puternice, frunze suflate, păsări scăpate de sub control.
strofă 4
un catren, linii scurte și mai lungi alternând, oferind un bărbat și o femeie, care sunt una. O minte, o entitate, într-o singură relație? Alături de ei este o pasăre neagră, o situație de trei în unu.
această unitate reflectă ideile din filosofia orientală de bază, în care oamenii și natura fac parte din Marele întreg.
Strofa 5
prima persoană din nou, vorbitorul nehotărât dacă sunt preferate inflexiunile (modificările de ton ale unei voci sau ale unui sunet) sau insinuările (sugestii sau observații sugestive).
deci, care este-sunet pur sau o remarcă de pe manșetă care trebuie evaluată?
comparați-le cu fluierul păsării negre pe măsură ce vorbitorul ascultă sau cu tăcerea care urmează imediat. Vorbitorul trebuie să se gândească apoi dacă i-a plăcut fluierul sau nu.
strofă 6
șapte linii, trei propoziții, cu un indiciu de linii complete și înclinate de legătură rimă:
rimă completă: 1, 4, 6 (fereastră / încoace și încolo/umbră)
rimă înclinată: 2, 7 (sticlă / cauză) 3, 5 (mierlă / dispoziție)
mierla a coborât din munți și copaci și acum zboară în jurul unei case? Există cel puțin o fereastră, așa că știm că oamenii trăiesc aici și că pasărea trăiește aproape de oameni sau îi vizitează.
este frig, țurțuri apar ca barbar, un cuvânt neobișnuit, ceea ce înseamnă că există o claritate primitivă a acestor lucruri sticloase pe fereastră. În contrast puternic, cititorul nu vede pasărea în sine, ci doar umbra ei, care este moale, poate eterică, spre deosebire de turturi.
pentru prima dată în poem cititorul este dat un indiciu la doar ceea ce toate aceste scenarii diferite rezultă din. Stevens a spus că sunt senzații-în această miniatură particulară este o dispoziție, care afectează activ umbra, dar numai în așa fel încât să nu o putem înțelege niciodată. Un paradox.
există ceva despre toing și froing umbra păsării negre care traversează fereastra rece; creează o stare de spirit, dar nu există niciun motiv pentru care ar trebui. Este doar un efect.
Strofa 7
Stevens a folosit adesea nume de locuri în poeziile sale și se pare că a ales orașul Haddam, la 26 de mile sud de orașul său Hartford, în statul Connecticut, pentru aceasta.
cine sunt exact oamenii slabi s-ar putea să nu știm niciodată, dar au venit de la Haddam și își imaginau păsări de aur. Acest lucru este pus la îndoială de vorbitor – de fapt, această strofă este singura cu întrebări în ea de – a lungul întregului poem-care sugerează că acest lucru nu este necesar. De ce?
deoarece mierla este disponibilă, o pasăre locală, cu picioarele pe pământ, care se găsește în jurul femeilor, ceea ce este un lucru plăcut de făcut, deoarece arată că nu sunt speriate și sunt una cu ele.
menționarea păsării de aur sugerează o asociere cu W. B. Yeats, care, prin poeziile sale Bizanț, a înfățișat legendara pasăre de aur care cânta în copacul Palatului, ca simbol al înălțimilor artei și culturii umane. Yeats a vrut să lase în urmă forma sa naturală și să devină pasărea de aur, un cântăreț din toate timpurile.
aici Stevens oferă în schimb o pasăre neagră umilă, simbol al minții, nu într-un copac fantastic, ci pe pământ, printre femei. A doua întrebare implică faptul că oamenii subțiri nu văd cum această pasăre walks…is această referire la arte, cât de vitale sunt pentru future…to să mă nasc?
strofă 8
cinci rânduri, o propoziție, două cezure (pauze în rândurile doi și trei) și ultima din prima persoană strofe.
cu o repetare știu, de trei ori, vorbitorul își întărește convingerea că mierla și el sunt puternic împreună în această cunoaștere a ritmurilor lucide (clare) și a accentului puternic, demn (nobil).
aici vorbitorul este sigur de percepția și exprimarea voinței sale. El ascultă fluierul păsării negre și, la rândul său, știe că și mierla trebuie să asculte. Acest cuvânt implicat este deschis discuției – pasărea nu poate ști așa cum știe omul, dar ar putea ști că omul știe că este acolo fluierând, în prezența sa, știind că este acolo.
Strofa 9
aceasta este o altă strofă asemănătoare haiku-ului care la suprafață este atât de simplă atunci când este citită pentru prima dată, dar oferă mult mai mult sub suprafață.
există mierla care zboară, așa cum o fac, rapid și neclar, în subteran sau peste o grămadă de copaci. Dintr-o dată a dispărut, nu mai văzut.
prima linie este suficient de clară, un tetrametru trohaic pune pasărea în mișcare până când dispare. Adică trei picioare de trochee pentru a-l face să meargă și un iamb îl vede.
ceea ce urmează sunt cele două linii care pot păcăli cititorul cu conținutul lor, nu cu accentele lor. Pot apărea întrebări. De exemplu:
care este marginea și unde sunt cercurile? Unde este marginea și care sunt acele cercuri? Ei bine, trebuie să ne imaginăm o serie de arcuri invizibile care alcătuiesc lumea păsării negre, alcătuind ordinea naturală.
pasărea face parte dintr-un sistem care ne este cunoscut oamenilor, dar care poartă cu sine și mister. Cercurile vieții, Marea roată a vieții, multiplele existențe care se suprapun, se încrucișează, se împletesc.
strofă 10
un catren compact, primele două linii sunt ușor de înțeles, a doua pereche provocare un pic.
un bawd este o Doamnă, șeful unei case dubioase, un bordel, în timp ce eufonia este un sunet plăcut urechii. Puneți-le împreună și aveți ideea că, indiferent de lipsa de sensibilitate, oricine poate fi influențat de păsările negre care zboară într-o lumină verde.
aceste linii evocă o imagine suprarealistă pe măsură ce păsările, lumina și oamenii plângători se alătură efemer, păsările plutitoare încărcate emoțional provocând o astfel de expresie de la bawds, supraveghetorii improbabili ai sunetului senzual.
strofă 11
șase linii, nerușinate, spun cea mai scurtă poveste a unui bărbat care călătorea prin Connecticut (Stevens a trăit în capitala statului, Hartford, pentru cea mai mare parte a vieții sale adulte) pe cal și trăsură, confundând echipamentul – echipamentul este un nume colectiv pentru toate echipamentele de care are nevoie un cal și o trăsură – pentru umbra păsărilor negre.
notați întoarcerea glass, shadow și Connecticut, care leagă strofele 6, 7 și 11. Bărbatul anonim călărește pe un transport fragil, vizibil și pare să fi avut o experiență destul de ascuțită.
în lumina a ceea ce s-a întâmplat în poemul anterior, starea psihologică a bărbatului nu este ceea ce ar trebui să fie, este sticlă, este fragilă și nu cunoaște diferența dintre ceea ce este real (echipamentul) și ceea ce nu este (umbra păsării negre).
aceasta produce frică, dar el pare să fi trecut peste ea.
această strofă reflectă, de asemenea, o altă poezie cunoscută a lui Stevens, anecdota borcanului, unde un borcan simplu așezat pe un deal schimbă întreaga perspectivă a peisajului și relația sa cu vorbitorul.
Strofa 12
această strofă este cea mai scurtă dintre toate cele treisprezece, un cuplet nerimat și se referă puternic la prima strofă și la mișcarea din peisaj.
în această strofă, totuși, râul este cel care se mișcă și această mișcare declanșează un gând în mintea vorbitorului – dacă râul se mișcă, la fel trebuie și mierla în zbor.
este ca și cum unul nu se poate întâmpla fără celălalt, sau, apa curgătoare îi amintește vorbitorului de o energie zburătoare a Mierlei într – o formă elementară pură.
strofă 13
ultima strofă, cinci linii, duce cititorul înapoi la un peisaj de iarnă, similar ne imaginăm cu cea a primului. Deci cercul este complet, iarnă la iarnă, zăpadă la zăpadă, mierlă la mierlă și așa mai departe.
timpul este neclar. Se pare ca seara, chiar dacă este după-amiază. Ninge și probabil va ninge din nou. Utilizarea trecutului a fost dă acestei ultime strofe un ton ușor ireal, ca și cum vorbitorul se uită înapoi, lăsând lumea blackbird pentru ultima oară.
Stevens a avut un lucru despre verbul a fi, este punctul focal în multe dintre poeziile sale referitoare la existență și Ființă, și aici este în joc din nou, într-o scenă de zăpadă care ar fi putut veni din poemul său omul de zăpadă.
cititorul ajunge să știe că mierla este într-un cedru, un veșnic verde, și stă acolo încă, știind locul său ca zăpada cade.
surse
- www.hup.harvard.edu
- Biblioteca Americii, poezie și proză colectată, 1997
- www.english.illinois.edu
© 2020 Andrew Spacey
Peggy Woods din Houston, Texas, în iulie 04, 2020:
există atât de multe semnificații în aceste treisprezece strofe. Favoritele mele au fost primul și ultimul.
Ann Carr din SW Anglia în aprilie 18, 2020:
îmi place asta! Păsările negre sunt probabil păsările mele preferate, așa că am luat-o instantaneu. Îmi plac în mod deosebit strofele 5, 9 și 13; ele mă atrag.
analiza dvs. aduce mai multe detalii gândurilor mele originale pe măsură ce citesc acest lucru; este util și extinde cunoștințele noastre despre formele din aceste strofe.
nu știam nimic despre Wallace Stevens înainte, dar mă duc să caut mai multe poezii și să aflu despre el.
vă mulțumesc, Andrew, pentru educația și introducerea mine la un poet intrigant.
Ann
