Cvintetul păstrăvului

probleme cu redarea acestor fișiere? Consultați ajutorul media.

Cvintetul este format din cinci mișcări:

figura sextupletă în creștere din acompaniamentul melodiei este folosită ca motiv unificator în tot Cvintetul, iar figurile conexe apar în patru din cele cinci mișcări – toate, cu excepția Scherzo. Ca și în cântec, cifra este de obicei introdusă de pian, ascendentă.

I. Allegro vivacemodificare

prima mișcare este în formă de sonată. Așa cum este obișnuit în lucrările genului clasic, expunerea trece de la tonic la dominant; cu toate acestea, limbajul armonic al lui Schubert este inovator, încorporând mulți medianți și submedianți. Acest lucru este evident de la aproape începutul piesei: după ce a declarat tonicul pentru zece bare, armonia se schimbă brusc în Fa major (submediantul plat) în a unsprezecea bară.

secțiunea de dezvoltare începe cu o schimbare bruscă similară, de la Mi major (la sfârșitul expoziției) la Do major. Mișcarea armonică este lentă la început, dar devine mai rapidă; spre revenirea primei teme, armonia modulează în jumătăți de tonuri ascendente.

recapitularea începe în subdominant, făcând inutile orice modificări modulatorii în tranziția la a doua temă, un fenomen frecvent în mișcările timpurii ale formei sonatei scrise de Schubert. Diferă de expunere doar prin omiterea barelor de deschidere și a unei alte secțiuni scurte, înainte de tema de închidere.

II. AndanteEdit

această mișcare este compusă din două secțiuni simetrice, a doua fiind o versiune transpusă a primei, cu excepția unor diferențe de modulare care permit mișcării să se termine în aceeași cheie în care a început. Aspect Tonal (cu unele chei intermediare de semnificație structurală mai mică omise) după cum urmează:

F major – F minor – Re major – G major – G minor – G major; a major – a minor – F major – F minor – F major

III. Scherzo: PrestoEdit

această mișcare conține, de asemenea, tonalități mediante, cum ar fi sfârșitul primei secțiuni a Scherzo-ului propriu-zis, care este în Do major, mediantul aplatizat sau minor (minor).

IV. Andantino-AllegrettoEdit

a patra mișcare este o temă și variații ale lui Schubert Lied „Die Forelle”. Ca tipic pentru alte mișcări de variație ale lui Schubert (spre deosebire de stilul lui Beethoven), variațiile nu transformă tema originală în material tematic nou; mai degrabă, se concentrează pe decorarea melodică și schimbările de dispoziție. În fiecare dintre primele câteva variante, tema principală este interpretată de un instrument sau grup diferit. În cea de-a cincea variantă, Schubert începe în submediantul plat (B) și creează o serie de modulații care duc în cele din urmă la cheia principală a mișcării, la începutul celei de-a șasea variații finale.

un proces similar se aude în trei dintre compozițiile ulterioare ale lui Schubert: octetul în Fa major, D. 803 (a patra mișcare); Sonata pentru pian în a minor, D. 845 (a doua mișcare); și Impromptu în b î.HR., D. 935 nr. 3. Variația finală este similară cu originalul Lied, împărtășind același acompaniament caracteristic la pian.

V. Allegro giustoEdit

finalul este în două secțiuni simetrice, ca a doua mișcare. Cu toate acestea, mișcarea diferă de a doua mișcare în absența cromatismului neobișnuit, iar în a doua secțiune fiind o transpunere exactă a primei (cu excepția unor modificări ale registrului octavei). Un semn repetat este scris pentru prima secțiune: dacă cineva aderă meticulos la partitură, mișcarea constă din trei repetări lungi, aproape identice, ale aceluiași material muzical. Interpreții aleg uneori să omită repetarea primei secțiuni atunci când joacă.

deși acestei mișcări îi lipsește cromatismul celei de-a doua mișcări, propriul său design armonic este, de asemenea, inovator: prima secțiune se termină în Re major, subdominantul. Acest lucru este contradictoriu cu estetica stilului muzical clasic, în care primul eveniment armonic major dintr – o piesă sau mișcare muzicală, este trecerea de la tonic la dominant (sau, mai rar, la mediant sau submediant-dar niciodată la subdominant).