există o formulă științifică pentru frumusețea camerei? Există caracteristici comune formelor faciale ale stelelor pe care le îndumnezeim sub formă de celebritate?
vechea zicală „frumusețea este în ochiul privitorului” are meritele sale, dar când vine vorba de Hollywood, vedem un anumit tipar care reapare din nou și din nou: pomeții, linia maxilarului, buzele, forma figurii.
puteți argumenta imediat că camerele se ocupă de anumite caracteristici într-un mod mai măgulitor decât altele. De exemplu, Megan Fox: o jurnalistă a descris odată „simetria” trăsăturilor ei faciale ca fiind „uluitoare”. Fața plană sau ” cizelată „în care pielea este mai strâns comprimată la schelet apare mult mai dramatic decât pielea” rotundă ” sau mai grasă.
după cum au remarcat filosofii greci, „toată frumusețea este matematică”. Peste tot în natură găsim exemple ale raportului de aur și aplicabilitatea sa la ceea ce percepem ca fiind frumos.
acest Fibonnaci este un raport matematic de 1.618: 1. Numărul 1.618 este cunoscut sub numele de Phi. Deoarece toate rapoartele de aur sunt egale între ele, două rapoarte de aur prezentate ca fiind egale între ele sunt denumite proporții de aur.
în 2001, Dr. Stephen R. Marquardt, un chirurg din California, a încercat să analizeze științific matematica frumuseții faciale perfecte. Rezultatul, deși nu a fost niciodată publicat într-un jurnal, a fost masca patentată Phi.
teoria sa este derivată din ideea lui Platon despre „forme”, pe care Jung a extins-o pentru a descrie conceptul de arhetipuri. Teoria spune că are o explicație evolutivă:
„acum credem că imaginea feței umane” ideale „este într-adevăr un” arhetip”; o imagine subconștientă cu care ne naștem și o purtăm de-a lungul vieții noastre. Acest arhetip a evoluat pentru a ne ajuta să identificăm membrii speciei noastre și să sortăm în continuare membrii speciei noastre în funcție de sănătatea lor relativă și capacitatea de a se reproduce cu succes și de a ne oferi alte resurse nouă și celor apropiați.”
cadrul de bază al feței este o matrice decagonală aurie la care ne referim ca „matricea Decagonală aurie primară”. Acest complex primar formează cadrul geometric al feței, precum și marginile feței.
pentru a construi fața, patruzeci și două (42) matrici Decagonale aurii „secundare”, care au exact aceeași formă ca matricea Decagonală aurie primară, dar mai mici de diferiți multipli ai phi, sunt poziționate matematic și geometric unic în matricea Decagonală aurie primară (sau cadru). Aceste patruzeci și două (42) matrici secundare Decagonale aurii formează în cele din urmă diferitele componente ale feței.
fiecare dintre aceste „matrici Decagonale aurii secundare” se blochează geometric pe matricea Decagonală aurie primară având cel puțin două radiale de vârf, un radial de vârf și un intersect de două radiale de vârf sau două intersecte ale radiale de vârf în comun (coincident) cu matricea Decagonală aurie primară.
acum a devenit cunoscută sub numele de masca de frumusețe Marquardt sau masca Marquardt Phi. Formează elementele de bază ale activității academice a lui Marquardt, dovezile prezentate pentru care pot fi găsite la http://www.beautyanalysis.com/research/evidence/contemporary-beauty/.
aplicându-l între variațiile etnice:
și într-adevăr, pe figuri istorice:
și doamnele preferate:
probabil cea mai cinică implementare a măștii Phi este „fixarea” fețelor care nu o arată, pentru a vedea rezultatul odată ce o fac. În cele ce urmează, o față feminină este prezentată în a) poza naturală, b) cu masca suprapusă, apoi c) cu” corecție ” la arhetipul măștii:
dacă ai fi un regizor de casting de la Hollywood sau un profesionist din industrie și treaba ta ar fi să petreci toată ziua uitându-te la mii de fotografii în cap pe zi, care dintre cele 2 de mai sus ai alege dacă ai avea încă 500 de parcurs după aceea?
teoria evolutivă este destul de interesantă: că avem o structură facială „cablată” care indică atractivitate pentru biologia noastră. Dacă extrapolăm asta la casting, am putea afirma că cei care au prezentat acest arhetip atât de mult în cinematografie ar putea avea o sensibilitate crescută la detectarea sa. Există un caz de făcut că abilitatea de a identifica masca este ceea ce le face eficiente în alegerea caracteristicilor fizice care vor apărea bine pe cameră și vor atrage publicul.
acestea fiind spuse, modelul a fost respins oficial de Erik Holland în Chirurgie Plastică Estetică (martie 2008, volumul 32, numărul 2, pp 200-208), în care concluzionează:
„masca lui Marquardt descrie cel mai bine proporțiile faciale ale femeilor albe masculinizate așa cum se vede în modelele de modă. Masca lui Marquardt nu pare să descrie forma” ideală ” a feței chiar și pentru femeile albe, deoarece proporțiile sale sunt incompatibile cu preferințele optime ale majorității oamenilor, în special în ceea ce privește feminitatea.”
sursă: https://link.springer.com/article/10.1007%2Fs00266-007-9080-z
există unele realități urâte în propunerea unui singur standard pentru frumusețe și pericol grav. Adolescenții care se împacă cu propria lor estetică sunt deosebit de vulnerabili. Este posibil ca cultura noastră să nu beneficieze de acest mod de gândire „îngust”, dacă considerăm că este corect din punct de vedere științific (ceea ce nu facem).
când vine vorba de film, adevărul greu este foarte greu pentru mulți să înghită. Dar ceea ce Hollywood știe prea bine, este că frumusețea vinde. Dacă se respectă vechea zicală, femelele ar trebui să aibă un „aer de disponibilitate”, în timp ce bărbații ar trebui să aibă un „aer de eruptabilitate”.
funcționează și invers, prin faptul că generează sentimente de nesiguranță și invidie care trebuie rezolvate. Putem vedea că femeile reacționează de obicei foarte diferit la revistele de frumusețe care prezintă propriul sex decât bărbații, de exemplu.
publicul preferă să vizioneze videoclipuri care conțin ceea ce percep ca oameni atrăgători și/sau „familiari”. Performanța artistică ar trebui să fie singurul factor, dar realpolitik dur este în numerele de box-office: Megan Fox aplecat peste o motocicletă în Transformers a atras în $710M; un „urât” Charlize Theron în monstru mai puțin de 10% din asta. Comparația nu este tocmai corectă, dar campaniilor le lipsește ideea: într-o lume de incertitudine abjectă, se vinde.
abordarea de înțeles, dar josnică a Hollywood-ului ne-ar fi putut ajuta din greșeală să înțelegem locul și scopul frumuseții în natură, chiar dacă am crezut că nu are sau nu are nevoie de una.
