Introducere
ce este ficțiunea experimentală? După cum spunea Samuel Johnson despre poezie, „este mult mai ușor să spui ceea ce nu este. Știm cu toții ce este lumina, dar nu este ușor să spunem ce este.”Definiția de lucru a ficțiunii experimentale de mai jos încearcă o definiție destul de simplă și tehnică cu care putem începe, chiar dacă o vom găsi imediat insuficientă. Ficțiunea experimentală este ficțiunea care refuză să rămână în limitele stabilite fie de ficțiunea literară realistă tradițională, fie de genurile standard de thriller, mister, Sf, romantism și așa mai departe. Am putea spune că ficțiunea experimentală este literatură non-escapistă prin faptul că nu încearcă să-și seducă cititorii într-o uitare de vis. În schimb, ficțiunea este cea care deseori tulbură, care face ca cineva să se simtă inconfortabil sau eliberat, deoarece încalcă regulile și inventează altele noi. Ideologic, subminează categoriile conceptuale comune prin care înțelegem și navigăm lumea; respinge retorica normală a modului în care descriem lucrurile. Dacă literatura realistă este o serie de casete de selectare pe un formular preimprimat-o casetă de selectare pentru caracter, o casetă de selectare pentru expunere, casete pentru temă și patos și poveste—ficțiunea experimentală este tipul care nu poate completa formularul, care trebuie să—și creeze propriile casete de selectare sau să adauge note de subsol sau poate doar pune o potrivire cu formularul și îl arde. Ficțiunea experimentală este ca un străin într—o țară nouă-un străin care nu cunoaște eticheta socială.
și, într-adevăr, citirea ficțiunii experimentale poate simți uneori ca învățarea unei limbi străine. În acest sens, cred că, în general vorbind, ficțiunea experimentală este dificilă—provocatoare în modul în care învățarea limbilor străine este provocatoare, forțându-ne să ajungem la o înțelegere a falselor înrudite, să reimaginăm femininul și masculinul, să ne extindem vocabularul și să realizăm că lumea poate fi imaginată în alte moduri decât cele prin care suntem atât de obișnuiți să ne imaginăm.
ficțiunea experimentală este un memento că universul nu a fost încă explicat în mod satisfăcător. Ne amintește de ceea ce nu știm; a o citi înseamnă a ne aminti că ne facem un deserviciu dacă ne limităm doar la poveștile și doar la metodele de povestire care au venit înaintea noastră. Ne amintește că viața este cea mai plăcută și pictată atunci când suntem cei mai curioși și inventivi. Fie că o numim ficțiune inovatoare sau speculativă, slipstream, realism magic, bizarro, noul ciudat sau orice altceva, ficțiunea experimentală este dedicată, aș argumenta, asumării radicale a riscurilor-în formă și în tehnică, în conținut și în temă. Este adesea absurd și ciudat, jucăuș cu limbajul și sensibil la complexitatea limbajului; este adesea eliptică și deconcertantă; poate fi nedumeritoare și nedeterminată de semnificație; este întotdeauna potențial volatilă și încântată de potențial.
și totuși, plutind în jur, este întotdeauna acest paradox: că, pe măsură ce scrierea experimentală devine instituționalizată, pe măsură ce devine mai larg acceptată în mainstream—mai poate fi considerată ficțiune experimentală? Dacă cineva devine fluent într-o limbă străină, mai este străin? Dacă ficțiunea experimentală devine formulată, nu se va diminua capacitatea sa de a inova?
definiție
ficțiune care testează radical normele predominante ale realismului (de ex., caractere coerente, ordonarea secvențială/logică a evenimentelor, situații credibile, Setări recunoscute, sintaxă convențională, stil ușor de înțeles, punct de vedere stabil/consecvent, verosimilitate în lumea reală, bun simț) fie prin inovații structurale, stilistice sau tematice, inclusiv utilizarea non-sequitur, parataxis, colaj, situații absurde, anti-eroi/eroine, bathos ironice, tehnici de tăiere, flux de conștiință, discurs hibrid, zdrobire de gen, culturi alternative, hiperbolă, sintaxă neconvențională, narațiune fragmentată sau metaficțiune; în general legate de mișcările literare ale Dada, suprarealism, literatura absurdului, le Nouveau Roman, Oulipo, realism magic, ficțiune speculativă, ficțiune fabulistă, ficțiune bizarro. Ficțiunea experimentală subminează categoriile conceptuale tradiționale prin care înțelegem și navigăm în lume; este ferm în credința sa că universul nu a fost încă explicat în mod satisfăcător; îi face pe cititori să se simtă ca și cum s-ar dezintegra….
titluri recente notabile: George Saunders, al zecelea decembrie (2013), Diane Williams, Vicky Swanky este o frumusețe (2012), Stacey Levine, fata cu blana maro (2011), Steven Millhauser, Noi alții (2011), Amelia Gray, Muzeul ciudatului (2010), C Inktsar Aira, Conferința literară (tr. 2010), Ludmilla Petrushevskaya, a trăit odată o femeie care a încercat să-l omoare pe copilul vecinului ei (2009), Michael Martone, curse în loc: colaje, fragmente, Cărți poștale, ruine (2008), Steve Katz, Kissssss (2007), Gary Lutz, lista parțială a oamenilor de înălbit (2007), Haruki Murakami, Salcie oarbă, femeie adormită (2007), Karen Russell, St. Lucy ‘ s Home for Girls Raised by Wolves (2006), Roberto Bola, 2666 (2004), Victor Pelevin, cartea sacră a vârcolacului (2004), Ben Marcus, Notable American Women (2002), Rick Moody, Demonology (2001), Aimee Bender, fata în Fusta inflamabilă (1999), David Foster Wallace, scurte interviuri cu bărbați hidoși (1999).
alte titluri reprezentative: Gertrude Stein, Buttons Tender (1914), Robert Desnos, doliu pentru doliu (1924), Virginia Woolf, Doamna Dalloway (1925), Franz Kafka, Procesul (1925), Andrux Breton, Nadja (1928), William Faulkner, sunetul și furia (1929), James Joyce, Finnegans Wake (1939), Jean Genet, Maica Domnului florilor (1943), Samuel Beckett, Molloy (1955), William Gaddis, recunoașterile (1955), Claude Simon, Pe drumul Flandrei (1960), Kenneth Patchen, Jurnalul Albionului lumina lunii (1961), Henry Miller, Tropicul Cancerului (1961), William S. Burroughs, mașina moale (1961), Jorge Luis Borges, labirinturi (1962), Julio cort Unktotzar, șotron (1963), Italo Calvino, Cosmicomics (1965), Paul Metcalf, Genova (1965), Donald Barthelme, Albă ca Zăpada (1967), John Barth, pierdut în Funhouse (1968), Kurt Vonnegut, abator-cinci (1969), Gilbert Sorrentino, calități imaginative ale lucrurilor reale (1971), Walter abish, Africa alfabetică (1974), Gabriel Garcia Oktaca m Oktocrquez, toamna Patriarhului (1975), John Hawkes, Travesty (1976), Marianne Hauser, camera de vorbire (1976), Robert Coover, arderea publică (1977), Milan Kundera, the Cartea râsului și uitării (1978), Theresa Hak Kyung Cha, Dictee (1982), Jamaica Kincaid, la fundul râului (1983), Ronald Sukenick, nuvela nesfârșită (1986), Toni Morrison, iubit (1987), David Markson, amanta lui Wittengenstein (1988), Milorad Pavic, peisaj pictat cu ceai (1988), Maxine Hong Kingston, maimuța Tripmaster: cartea sa falsă (1989), Kathy Acker, Don Quijote (1994), Lydia Davis, sfârșitul poveștii (1994), William Gass, tunelul (1995), Angela Carter, arderea bărcilor tale (C.1995), Mark Leyner, Teterballs din Bougainville (1997), W. G. Sebald, vertij (tr. 1999).
revistele și editurile contemporane care se concentrează pe ficțiunea experimentală includ Conjuncții, Arhivele Dalkey, Journal of Experimental Fiction, Fiction Collective Two, Fiction International, New Directions, Pank Magazine, Starcherone Press, Spuyten Duyvil, Sleeping Fish și Unstuck Books.
Background Reading
Jonathan Franzen, „Domnul dificil: William Gaddis și problema cărților greu de citit”
Ben Marcus, ” De ce ficțiunea experimentală amenință să distrugă publicarea, Jonathan Franzen și viața așa cum o știm: O corecție „
„întrebarea scrisului acum: FC2 răspunde lui Ben Marcus” de R. M. Berry, editorul FC2. simploke. 14.1-2 (Iarnă-Primăvară 2006): 316+.
Gary Lutz, „propoziția este un loc singuratic”
