mai mult 
Herman Mankiewicz, scenaristul comandat de Orson Welles pentru a scrie „Citizen Kane”, este punctul central al noului film Netflix „Mank.”
Mankiewicz, interpretat de actorul Gary Oldman, s-a luptat cu înverșunare pentru a scrie credit pentru film cu Welles, tânărul de 25 de ani care în 1940 a produs, regizat și jucat ca Kane, o versiune subțire voalată a titanului media din viața reală William Randolph Hearst. A urmat o mare luptă de la Hollywood.
„Mank”, scris de regretatul Jack Fincher și regizat de Fiul Său David Fincher, coboară ferm de partea lui Mankiewicz. La fel și criticul Pauline Kael într-un eseu infam din 1972, după care regizorul Peter Bogdanovich a venit în apărarea lui Welles.
Josh Mankiewicz, nepotul lui Herman Mankiewicz și jurnalist NBC cel mai bine cunoscut pentru raportarea sa pe „Dateline”, spune în creștere, nu a existat niciodată o dezbatere despre cine a scris „Citizen Kane.”
Ben Mankiewicz, un alt nepot și gazdă la Turner Classic Movies, spune că înțelege de ce oamenii au venit în apărarea lui Welles, deoarece piesa lui Kael a fost văzută ca diminuând contribuția regizorului la filmul istoric. Iar realizările lui Welles au fost în mod clar remarcabile, spune Ben Mankiewicz.
Welles „l-a produs în fața acestor vânturi enorme, l-a regizat într-un mod care a schimbat modul în care sunt regizate filmele și a oferit această performanță orbitoare”, spune Ben Mankiewicz.
dar, în ansamblu, el susține că, deși este filmul lui Welles, Herman Mankiewicz a conceput și a scris mai ales scenariul.
în cele din urmă, cei doi bărbați au împărțit creditul și un Oscar pentru filmul precedent.
„Mank” aruncă o privire în viața lui Herman Mankiewicz ca șef al unei mari familii — una care l — a născut pe regretatul jurnalist Frank Mankiewicz, cândva președinte al radioului Public național și secretar de presă al lui Robert Kennedy-dar și un tată care s-a luptat cu alcoolismul, cauza morții sale timpurii.
nici Josh, nici Ben Mankiewicz nu și-au întâlnit bunicul, dar au auzit despre el aproape „mitic” de-a lungul vieții.
cariera lui Herman Mankiewicz s-a întins pe tot parcursul vieții. A fost corespondent la Berlin pentru Chicago Tribune, critic de dramă pentru New York Times, primul critic de dramă obișnuit la New Yorker și un fixator de scenarii pentru multe filme, inclusiv „Vrăjitorul din Oz” și „omul lumii”, printre altele.
în „Mank”, spectatorii văd un semn către o altă parte a lui Herman Mankiewicz, cum ar fi eforturile sale de a ajuta evreii să scape din Germania Nazistă. Dar, în cele din urmă, în film, el este descris ca un bufon de curte, șefii de studio termen l-ar numi.
în plus față de consumul excesiv de alcool, Herman Mankiewicz a avut un alt defect fatal — o credință profundă că munca sa nu conta și nu era suficient de bună.
Josh Mankiewicz spune că Herman Mankiewicz din „Mank” este exact persoana despre care a auzit că a crescut — „genial, amuzant, alfabetizat, amabil, un bărbat, plin de ură de sine.”
„singura persoană care nu credea că este un tip grozav, minunat, talentat a fost Herman. Și a cam luat asta pe el însuși”, spune Josh Mankiewicz. „Și în cele din urmă, el a plătit pentru asta și am făcut-o și noi.”
Interviu evidențiază
despre modul în care Fiul lui Herman Mankiewicz, Frank Mankiewicz, a fost afectat de acțiunile tatălui său
Ben Mankiewicz: „în primul rând, tatăl meu nu a băut și nu a jucat cu adevărat, cele două păcate primare care l-au distrus pe Herman. Dar mai ales, desigur, ceea ce l-a distrus pe Herman a fost acel fel de ură de sine că nu credea că ceva din ce a contribuit contează. Nu credea că filmele astea contează. Deci, știi, vreau să mă întorc și cred că și tatăl meu a făcut-o, știi, și mai ales că mi-am petrecut ultimele două decenii din viață vorbind despre filme clasice, vrei să te întorci în timp și să-l scuturi și să spui: ‘Omule, nu, această formă de artă a contat. Acesta nu a fost un popcorn escapism și nimic altceva. Aceasta este o valoroasă, semnătură formă de artă americană, și el ar fi fost extrem de mândru de ea. În mod clar, un motiv pentru a lupta pentru credit pe ‘Citizen Kane’ a fost că el a crezut că a scris în cele din urmă ceva util, ceva care a contat.”
Josh Mankiewicz: „El a fost tatăl pe care Herman, cred, nu a fost. El a fost mereu acolo. A fost la toate meciurile de baschet ale lui Ben. M-a scos de la școală pentru a merge la evenimente de campanie în 1968 și 1972, ceea ce a fost o educație extraordinară. S-a asigurat că copilăria pe care nu a avut-o, Copiii lui au avut-o.”
despre cum Herman Mankiewicz și-a făcut un dușman din William Randolph Hearst, subiectul „cetățeanului Kane” și cum Hearst și-a folosit Imperiul pentru a-l doborî pe Herman după beția lui fender bender
BM: „În primul rând, astfel încât oamenii să înțeleagă William Randolph Hearst, el a fost mult mai mult decât Rupert Murdoch. El a fost. Dar el a fost ca Rupert Murdoch și CBS și NBC și ABC și Washington Post și New York Times … ”
JM: „și Mark Zuckerberg.”
BM: „și Mark Zuckerberg. Adică, el a fost de departe cea mai puternică figură media a secolului 20. Deci, când bunicul meu a avut acest fender bender, oamenii Hearst de la Departamentul de Poliție din Beverly Hills au alertat ziarul Hearst și examinatorul a pus-o pe prima pagină ca și cum ar fi cea mai mare poveste din lume. Asta a fost în anii ’40, iar procesul a fost din nou pe prima pagină, ca și cum ar fi fost procesul lui O. J. Simpson. Și apoi tatăl meu a fost la Camp Roberts pregătindu-se să plece în străinătate și să lupte în Al Doilea Război Mondial. Tatăl meu ar fi, a spus el, sprint la PX unde au vândut hârtiile și examinatorul a fost Ziarul de după-amiază și el ar cumpăra toate ziarele de după-amiază care a acoperit povestea despre tatăl său băut și având acest accident, și el le-ar arunca.”
JM: „Am auzit sau am crezut întotdeauna că tatăl meu cumpără ziarele și le aruncă, astfel încât alții să nu le poată citi, a fost inspirația pentru scena din „absența răutății” în care personajul Melindei Dillon ridică Ziarul de dimineață de pe peluzele vecinului ei și le aruncă, astfel încât povestea ei despre modul în care a fost implicată cu personajul Paul Newman nu va ieși.”
despre familia Mankiewicz
JM: „adică, am văzut o mulțime de oameni la masă pe care i-am văzut mai târziu la știrile de seară. Îmi amintesc, când aveam 17 ani, am fost într-o excursie în Anglia și am fost la Pinewood Studios unde Joe filma „Sleuth.”Și acum, ori de câte ori văd „detectiv”, îmi amintesc că eram pe acel platou și stăteam pe acel scaun. Dar vreau să spun altfel, viața era destul de normală.”
BM: „tatăl meu nu a pus niciodată o uncie de presiune asupra noastră pentru a face lucruri mari. Lucruri inteligente a fost într-adevăr tot ce a fost preocupat. Dar a existat o greutate de așteptare care vine doar cu numele. Credem că cea mai inteligentă persoană din familie a fost tatăl nostru, unul dintre cei mai deștepți oameni ai generației sale. Și toți acei oameni grozavi care au lucrat la NPR când a fost acolo de la sfârșitul anilor ‘ 70 până la începutul anilor ’80, adică, aproape uniform, se spune că ori de câte ori Frank era în cameră, știai că era cel mai deștept tip din cameră. Am avut un tată pe care tocmai l-am decis la vârsta de 12 sau 13 ani, că aș putea avea succes în viață, dar nu voi fi niciodată ca tatăl meu. Dar greutatea așteptărilor nu dispare niciodată. Există și acum.”
privind vizionarea bunicul lor portretizat în”Mank”
JM: „Uite, a fost suprarealist să-l văd pe tipul pe care nu l-am întâlnit niciodată, dar despre care am auzit întotdeauna brusc în sufrageria mea. Am crezut că filmul a fost grozav. Vrei, dacă ești Mankiewicz, să ajungi prin ecran și să-l plesnești. Dar a fost minunat să-l pot întâlni în sfârșit într-o manieră. A fost.”
BM: „a fost o experiență incredibil de emoțională. Și Fincher mi-a spus că nu vede asta ca pe un credit pentru ‘Citizen Kane. Se concentrează foarte mult pe asta și cu siguranță înțeleg. El a vrut să spună povestea scenaristului și cât de importantă este scenariul la Hollywood și lupta personală a acestui tip de a realiza în ciuda acestui instinct pe care nu merita să-l realizeze. Nu știu, omule. Părea distractiv și iubit de colegii săi și de oamenii pe care i-a înstrăinat, William Randolph Hearst și directorii de studio, Ei bine, nu este așa de rău.”
Emiko Tamagawa a produs și editat acest interviu pentru difuzare cu Todd Mundt. Serena McMahon a adaptat-o pentru web.
