Focalizare selectivă / imagini elocvente de Gary Hart

șampanie de sticlă maci, Merced River Canyon, California
Canon 10D
Canon 100mm f2.8 macro
f/2.8
tub de extensie Kenko 20mm
ISO 100
1/1000 secunde

în această zi de camere omniprezente, moduri de expunere automată, informații gratuite și instrumente puternice de procesare, luând o imagine bună niciodată nu a fost mai ușor. Dar capturarea unei fotografii grozave, o imagine cu suficientă unicitate pentru a ieși în evidență de mulțimea care se extinde rapid, pare să devină din ce în ce mai grea.

se pare că unii fotografi au decis să atace această problemă riscând viața și membrele pentru a urmări subiecte din ce în ce mai exotice. Acest lucru este minunat pentru cei cu timp, bani și capacitatea fizică de a permite acest lucru, dar există și alte oportunități mai aproape de casă.

una dintre cele mai accesibile și mai puțin utilizate căi ale fotografiei către imagini unice este controlul creativ al adâncimii. Oricine are o cameră poate compune aspectul bidimensional, stânga/dreapta/sus / jos al unei scene. Dar într—o fotografie, planul din față/Din spate—adâncimea scenei pe care noi, oamenii, o luăm de la sine-lipsește. Transmiterea acestei adâncimi lipsă necesită o viziune abstractă și un control al camerei dincolo de capacitatea celor mai mulți fotografi ocazionali.

în timp ce fotografii calificați merg frecvent la lungimi mari pentru a maximiza claritatea din față în spate-adâncimea câmpului (DOF)—mulți ignoră capacitatea DOF limitată de a:

ghidați ochiul privitorului către un anumit subiect
furnizați subiectului principal un fundal complementar care nu concurează
furnizați contextul de fundal pentru un subiect (cum ar fi locația, ora din zi sau sezonul)
neteziți sau eliminați un fundal ocupat și distrag atenția
creați o imagine pe care nimeni nu o va putea vreodată duplica

ei o numesc „bokeh”

noi numim fundalul unei imagini în afara focalizării „bokeh”.”Deși este adevărat că bokeh se îmbunătățește în general cu calitatea obiectivului, ca și în majoritatea lucrurilor din fotografie, cel puțin la fel de important decât obiectivul este fotograful din spatele acestuia. Mai mult decât orice, realizarea bokeh-ului convingător începe cu înțelegerea modului în care camera dvs. vede lumea și cum să traduceți acea viziune în fotografiile dvs. Punctul de focalizare al imaginii, adâncimea sa de câmp (o funcție a dimensiunii senzorului, f-stop, distanța focală și distanța de focalizare) și caracteristicile fundalului încețoșat (culoare, forme, linii) sunt toate sub controlul fotografului.

nu este necesar un echipament special

bokeh—ul convingător nu necesită echipamente speciale sau costisitoare-este posibil să aveți deja tot ce aveți nevoie în geantă. Majoritatea lentilelor macro sunt suficient de rapide (deschidere mare) pentru a limita DOF, au o optică excelentă care oferă bokeh plăcut și permit o focalizare extrem de strânsă (care micșorează DOF). Și un teleobiectiv aproape de cea mai lungă distanță focală are un DOF foarte superficial atunci când este focalizat aproape.

multe dintre imaginile mele de focalizare selectivă sunt realizate fără un macro sau chiar un obiectiv deosebit de rapid. În schimb, preferând flexibilitatea compozițională a unui zoom, optez pentru lentilele mele 70-200 și 100-400.

tuburi de extensie

un echipament care vă va permite să vă micșorați DOF-ul fără a rupe banca este un tub de extensie. Un tub de extensie este un cilindru gol (fără optică) care se atașează între cameră și obiectiv pentru a deplasa gama de focalizare mai aproape de cameră: cu un tub de extensie puteți focaliza mai aproape, dar nu mai puteți focaliza la infinit. Majoritatea tuburilor de extensie transmit comunicarea între cameră și obiectiv, astfel încât să puteți măsura și focalizarea automată.

nu numai că tuburile de extensie sunt relativ ieftine, în funcție de obiectiv, acestea vă permit să focalizați cât mai aproape sau mai aproape decât ați putea avea cu un obiectiv macro. Tuburile de extensie pot fi, de asemenea, stivuite—cu cât extensia este mai mare, cu atât vă puteți concentra mai aproape (și cu cât DOF-ul dvs. este mai puțin adânc). Și pentru că tuburile de extensie nu au optică, nu există sticlă care să compromită calitatea obiectivului (spre deosebire de un teleconvertor sau dioptrie).

dar nu există un prânz gratuit în fotografie-dezavantajul tuburilor de extensie este că reduc cantitatea de lumină care ajunge la senzor: cu cât mai multă extensie, cu atât mai puțină lumină. Din fericire, având în vedere capacitatea ISO ridicată a camerelor de astăzi, puteți recupera de obicei această lumină pierdută prin simpla lovire a ISO-ului.

gestionarea adâncimii câmpului

cantitatea de moliciune pe care o alegeți cade undeva pe un continuum care începe cu o neclaritate de culoare indistinguizabilă care include forme de nerecunoscut și se termină cu obiecte moi, dar ușor de recunoscut. Când folosesc creative soft focus, de obicei aleg un fundal suficient de moale încât să nu arate pur și simplu ca o eroare de focalizare sau să concureze cu subiectul meu. Cu alte cuvinte, de obicei (dar nu întotdeauna) vreau ca fundalul meu să fie foarte moale.

DOF-ul dvs. va fi mai puțin adânc (și fundalul dvs. mai moale):

cu cât este mai aproape punctul de focalizare
cu atât este mai mare distanța focală
cu atât este mai mare diafragma (număr mic f-stop)

un obiectiv macro și / sau un tub de extensie este cel mai bun mod de a vă apropia extrem de mult de subiectul dvs., pentru a crea cel mai superficial DOF absolut. Dar uneori nu vrei să fii sau nu poți ajunge atât de aproape. Sau poate vrei doar suficient DOF pentru a dezvălui un pic (dar încă moale) detaliu de fundal. În acest caz, un teleobiectiv zoom poate fi cel mai bun pariu. Și chiar și la cele mai apropiate distanțe de focalizare, f-stop pe care îl alegeți va face diferența în ceea ce privește claritatea și calitatea neclarității fundalului. Toate aceste opțiuni sunt oarecum interschimbabile și se suprapun—de multe ori va trebui să încercați o varietate de combinații focus-point/focal-length/f-stop pentru a obține efectul dorit. Experiment!

prim-plan/fundal

compunerea unei imagini DOF superficiale începe de obicei cu găsirea unui subiect din prim-plan pe care să vă concentrați, apoi poziționându-vă într-un mod care plasează subiectul pe un fundal complementar. Sau puteți face acest lucru în sens invers, începând cu un fundal care credeți că ar arăta grozav în afara focalizării, apoi găsind un subiect din prim-plan care ar arăta bine în acel fundal.

subiectele primare pot fi orice te mișcă: o singură floare, un grup de flori, frunze colorate, scoarță texturată, o picătură de apă agățată—cerul este limita. O frunză sau o floare iluminată din spate poate radia cu o strălucire care pare să provină din interior, creând iluzia că are propria sursă de iluminare—chiar și la umbră sau acoperit de nori, cea mai mare parte a luminii unei scene vine din cer și subiectul dvs. va avea într-adevăr o parte iluminată din spate. Și o concentrare extrem de strânsă asupra unei picături de apă va dezvălui o lume care este în mod normal invizibilă pentru ochiul liber—atât lumea din picătură, cât și o mini-reflectare a lumii înconjurătoare.

fundalurile mele preferate includ lucruri precum trunchiuri de copaci paralele, stropi de frunze aprinse și flori într-o pădure în cea mai mare parte umbrită, flori care se estompează la culoare și forme moi, bijuterii precise ale luminii de zi strălucind printre copaci, lumina soarelui sclipind pe apă. De asemenea, îmi place să includ caracteristici de peisaj moi, dar recunoscute, care dezvăluie locația—nimic nu spune Yosemite ca o cascadă sau o jumătate de cupolă; nimic nu spune Oceanul ca surful care se prăbușește.

Focus point

piesa finală a puzzle-ului compoziție este punctul de focalizare. Această decizie creativă poate face sau rupe o imagine, deoarece punctul de claritate maximă este locul în care ochii privitorului dvs. vor ateriza. Într-un caz, poate doriți să subliniați marginea zimțată a unei frunze, într-un alt model complicat al venei. Sau poate va trebui să decideți între polenul agățat de stamina unui Mac sau curba senzuală a petalelor macului. Când nu pot decide, iau mai multe cadre cu puncte de focalizare diferite.

expunere

expunerea scenelor de focalizare selectivă este în primul rând o chestiune de măsurare a punctelor pe cel mai strălucitor element, aproape întotdeauna subiectul principal, și apelarea într-o expunere care asigură că nu va fi suflată. Adesea, această abordare transformă zonele umbrite destul de întunecate, făcând subiectul principal să iasă în evidență mai mult dacă le puteți alinia pe cele două. Uneori îmi voi subexpune ușor subiectul pentru a-i satura culoarea și a întuneca și mai mult fundalul.

trepied

și să nu trecem cu vederea importanța unui trepied bun. În general, cu cât este mai îngustă aria de claritate a unei imagini, cu atât este mai mică marja de eroare a punctului de focalizare. Chiar și schimbările inevitabile de micro-milimetri posibile cu ținerea de mână pot face diferența între un succes strălucit și un eșec absolut, făcând un trepied esențial.

practic toate imaginile mele de fundal neclare sunt realizate în pași incrementali. Încep cu un concept general care include un subiect și un fundal și evoluează în repetarea clicurilor, evaluării, rafinării, clicurilor, … ciclurilor. În această abordare, singura modalitate de a asigura o evoluție consecventă de la conceptul original la produsul finit este un trepied, care ține în loc scena pe care tocmai am făcut clic și acum o evaluez—când decid de ce are nevoie imaginea mea, am scena așezată acolo deasupra trepiedului meu, așteptând doar ajustările mele.

Forest Dogwood, Yosemite Valley
am lucrat această scenă timp de aproximativ o jumătate de oră înainte de a fi mulțumit. Am început cu această ramură dogwood și sa mutat în jurul valorii de un pic până când fundalul a fost corect. Apoi am încercat o varietate de distanțe focale pentru a simplifica și echilibra compoziția. Odată ce am fost mulțumit de compoziția mea, am folosit Live-view pentru a mă concentra spre partea din față a clusterului Central. În cele din urmă, am rulat întreaga gamă de f-stop-uri de la f4 la f16, în trepte one-stop, pentru a asigura o varietate de efecte bokeh din care să alegeți.

Bridalveil Dogwood, Yosemite
această imagine Dogwood încărcată cu picături de ploaie folosește căderea Bridalveil a lui Yosemite ca fundal moale pentru a stabili locația. Un tub de extensie mi-a permis să mă concentrez atât de aproape încât cea mai apropiată petală mi-a periat lentila.

Poppy With A View, Point Reyes National Seashore
scopul meu în această după-amiază gri de primăvară a fost să juxtapun un Mac împotriva surfului îndepărtat, o relație posibilă prin întinderea pe marginea precipitată a lui Point Reyes Chimney Rock. Odată ce am găsit macul potrivit, am căzut la pământ pentru a încadra floarea cu litoralul arcuit, experimentând mai multe deschideri înainte de a găsi echilibrul ideal de claritate a prim-planului și moliciune a fundalului.

Champagne Glass maci, Merced River Canyon, California
culoarea de fundal vedeți aici este pur și simplu un deal acoperit cu maci. Pentru a realiza acest DOF extrem de limitat, am folosit un tub de extensie pe macro-ul meu de 100 mm, întins pe pământ cât mai aproape de obiectivul meu mi-ar permite să mă concentrez. Deoarece trepiedul meu (la acea vreme) nu ar merge atât de jos, mi-am detașat camera, am așezat trepiedul pe pământ în fața macului, mi-am sprijinit obiectivul pe un picior, compus, concentrat pe marginea anterioară și am făcut clic pe eliberarea de la distanță.

lumina de toamnă, Yosemite
m-am distrat foarte mult jucându-mă cu lumina soarelui strecurându-mă prin baldachinul dens veșnic verde aici, experimentând diferite f-opriri pentru a obține efectul care mi-a plăcut cel mai mult.

maci spumante, Merced River Canyon
bijuteriile de fundal de lumină sunt lumina soarelui care reflectă pe suprafața clipocit de un pârâu. Am avut o explozie de control dimensiunea lor prin variația mea f-stop.

Gary Hart Fotografie, Mt. Hood Frunze De Toamnă

Frunze Ascunse, Mt. Hood, Oregon
aici, mai degrabă decât bokeh de fundal, am încadrat această frunză cu frunze în fața punctului meu de focalizare.

Dogwood, râul Merced, Yosemite
privind în jos de la Podul Pohono, găsirea compoziției a fost partea simplă. Dar, de îndată ce am început să fac clic, mi-am dat seama că suprafața strălucitoare a râului rapid Merced era complet diferită cu fiecare cadru. Așa că am făcut clic și am făcut clic și am făcut clic până când am avut peste 30 de cadre între care să aleg.