Game Of Thrones nu a fost niciodată străin de controverse, mai ales în ceea ce privește modul în care portretizează femeile. Încă de la primul său episod, seria a descris un atac violent de violență, sadism și viol, adesea îndreptat către personaje feminine.
pentru a fi corect, o mare parte din aceasta este o scurgere din faptul că spectacolul este stabilit într-o lume brutal paternalistă inspirată de perioade foarte reale ale istoriei umane. Cu toate acestea, utilizarea repetată a obiectivării feminine— fie ca recuzită pentru expunere, stimulare a scenei sau obiecte de asalt — a atras mulți critici și spectatori de-a lungul timpului ca fiind gratuite, chiar înjositoare. Descrierea poveștii unei atitudini nonșalante față de misoginie ar putea fi uneori citită ca seria însăși luând o atitudine nonșalantă și, desigur, că confuzia ar putea fi de înțeles.
această tensiune a atins un nadir cultural în mijlocul celui de-al cincilea sezon al emisiunii, cu episodul „Unbowed, unbowed, Unbroken.”În concluzia acelei ore, Sansa Stark este căsătorită cu psihopatul Ramsay Bolton, care continuă să conjuge noua lor uniune violând-o și agresând-o și forțându-l pe fratele surogat al Sansei Theon să privească.
reacția s-a dovedit rapidă și condamnabilă. Senatorul Claire McCasklill din Missouri a condamnat serialul pe Twitter, jurând să nu-l mai urmărească niciodată. Site-uri web precum Mary Sue a jurat acoperirea spectacolului și nenumărate piese de gândire au fost scrise despre modul în care Game of Thrones a atins un nivel de iresponsabilitate morală din care s-ar putea să nu-și revină niciodată. Răspunsurile mai măsurate au găsit încă scena de neiertat, după ce au răsfățat din nou violul ca dispozitiv de complot pentru a folosi valoarea șocului și i-au îndemnat pe creatorii săi să facă mai bine. Și scriitorul episodului, Bryan Cogman, a primit amenințări pe rețelele de socializare, în special în urma unui articol Entertainment Weekly în care a fost citat spunând că Sansa a făcut o „alegere” și acum „va trebui să se ocupe de ea.”
deci, în afară de strigătul general, care au fost argumentele specifice împotriva acestei scene și a fost într-adevăr pasul greșit pe care atât de mulți l-au susținut la acea vreme?
1. Ea servește nici o funcție reală, alta decât să fie oribil.
esența aici este că spectacolul a folosit violul în nenumărate ocazii pentru a ilustra cât de îngrozitor poate ajunge Westeros și supunerea unui personaj ca Sansa unui tratament atât de bine călcat evidențiază o lipsă de creativitate, o decizie artistică falimentară de a forța un moment supărător într-un subplot care nu are nevoie de el.
nu a ajutat ca acest lucru să vină pe urmele scenei sexuale extrem de criticate din sezonul precedent între Cersei și Jaime în septul lui Baelor, unde cadavrul lui Joffrey este încă expus pentru perioada tradițională de doliu. În acel episod, Jaime se forțează pe sora sa în timp ce încearcă să-i reziste, Cersei cedând în cele din urmă.
la nivel macro, nu este greu să discernem intenția aici. Cersei și Jaime mențin o relație codependentă și reciproc abuzivă înrădăcinată în credința narcisistă că înfrățirea lor îi face două jumătăți ale aceleiași persoane. Ei sunt îndurerați de pierderea fiului lor, Jaime a fost plecat de un an în război și se luptă să-și amintească cum să se relaționeze unul cu celălalt.
incestuozitatea lor înfiorătoare ascunde multe dinamici de putere diferite; Cersei și Jaime sunt dependenți unul de celălalt și au tendința de a scoate în evidență cele mai egoiste și sociopate tendințe ale celuilalt. În această scenă, el se forțează pe ea (lucru pe care amândoi l-au făcut probabil ocazional de-a lungul vieții), în timp ce ea se luptă între faptele că el ignoră motivele ei și că nu vrea să vrea să se fută la poalele cadavrului copilului lor, dar cu toate acestea, o parte din ea o face. Dependența trage la ea. Este un moment bolnav și abuziv într-o viață de momente bolnave și abuzive pentru amândoi.
din păcate, modul în care a fost filmat și editat face ca toate acestea să vină mai mult ca un viol decât un amestec complex de teroare abuzivă. Nu a ajutat faptul că mulți oameni implicați în spectacol au rezistat caracterizării scenei drept viol. La urma urmei, Cersei spune clar că nu, iar Jaime continuă. Pare mai puțin consensual decât se intenționa, deci nu este surprinzător faptul că publicul ar pleca cu o impresie diferită.
asaltul Sansei nu ar fi putut veni într-un moment mai rău posibil, având în vedere acest context. Un public deja obosit de scene de viol nu va răspunde bine la această carte jucată într-un mod atât de nesupus și nu au făcut-o.
în schema grander, totuși, a fost întotdeauna important să se ia în considerare rolul pe care acest lucru trebuia să îl joace în Arcul lui Sansa. O tânără naivă sedusă de fastul monarhic și apoi aruncată în turbulențe politice violente, Sansa a fost transmisă ca o jucărie printr-un lanț de personalități monstruoase: Joffrey, Cersei, acum Ramsay. Chiar și Littlefinger, cu toată presupusa sa afecțiune pentru (și protecția) Sansa, se baza într-adevăr pe ea ca pe un instrument pentru a-și îndeplini fantezia de răzbunare răsucită de a deveni rege al Westeros cu fiica lui Catelyn alături. Dar toate acestea sunt un precursor al Sansei care își revendică propria viață și putere. Noaptea nunții ei cu Ramsay a fost doar un moment într-o călătorie mai mare de a deveni adevăratul conducător al Winterfell.
naivitatea Sansei înseamnă că era slabă și, prin urmare, merita acest șir de evenimente oribile? Categoric nu. Scopul acestui lucru nu este că „avea nevoie” de viol și abuz pentru a deveni badass sau alte prostii și nici nu este să-i ia agenția. Este că societatea sa transformat în haos în jurul ei și aceasta este calea pe care a luat-o viața ei în timp ce încerca să navigheze prin nebunie. Aceste evenimente au întărit-o, dar asta nu înseamnă că ar fi trebuit să se întâmple vreodată.
și, de fapt, agenția ei nu este complet furată. Când Bryan Cogman a spus că Sansa a ales acest lucru, el se referea la faptul că ea a luat o decizie activă de a se căsători cu Ramsay ca o modalitate de a se infiltra în Winterfell și, în cele din urmă, de a o aduce înapoi la Starks. Baelish încearcă să o influențeze pe Sansa pentru propriile sale interese, dar la sfârșitul zilei, ea face acest lucru pentru familia ei și pentru Nord. Ceea ce ea și Littlefinger* nu au contat pe Ramsay Bolton s-a dovedit a fi Patrick Bateman din Westeros. Acum, că ea este în această situație cumplită, ea trebuie să găsească o modalitate de a rămâne pe linia de plutire.
(* acest lucru s-a dovedit a fi un subiect de multă dezbatere la acea vreme, dar o reluare a celui de-al cincilea sezon îl dezvăluie pe Baelish recunoscând că nu știe prea multe despre Ramsay și că acesta este un punct orb rar pentru el. În cărți și în serie, Roose Bolton menționează de mai multe ori cum este jenat de brutalitatea impulsivă a fiului său, iar în spectacol se presupune că întreaga amploare a reputației lui Ramsay se limitează în mare măsură la Dreadfort. Cogman a clarificat de atunci că Littlefinger într-adevăr nu știa pericolul în care îl pune pe Sansa, dar seria a avut nevoie de timp pentru a recunoaște confuzia, făcându-l pe Sansa să refuze mai târziu să creadă afirmațiile lui Baelish de ignoranță).
2. Nu numai că este inutil, scena este prea previzibilă.
această critică susține că asaltul Sansei este evident și evident, neplăcut, dar nu dezvăluie nimic nou despre Ramsay Bolton sau intențiile sale. Mișcarea așteptată este ca el să o violeze și să o tortureze și exact asta face, subminând tensiunea dramatică și făcând orice suspans inert.
ca și primul punct, această remușcare este destul de convingătoare. O problemă pe care seria a avut-o cu siguranță în mijlocul rulării sale a fost efectul cumulativ al lui Ramsay Bolton și al greșelilor sale, care au devenit patru sezoane solide de a-l privi făcând lucruri nespus de crude și întotdeauna scăpând cu ea, o privire plină de satisfacție pe fața lui. După un timp, caracterul și acțiunile sale au început să simtă o notă pentru mulți spectatori.
dar, în timp ce este adevărat că se poate vedea acest incident venind la o milă distanță, asta este și locul în care scena (și ceremonia care a dus la ea, plină de groază sumbră în godswood-ul prăfuit de zăpadă) își capătă puterea. Știi ce se va întâmpla. Și Ramsay știe, și Theon știe, și Myranda știe. Sansa are o bănuială ceva neplăcut pândește în viitorul apropiat, motiv pentru care întreaga nuntă se simte mai funerară decât sărbătoare, fața ei palidă lovit cu un sentiment de presimțire.
unii au numit această nuntă neagră — parțial inspirată de garderoba de culoare închisă folosită de-a lungul scenei — o continuare spirituală a nunții roșii. În acesta din urmă, Starks au fost uciși brutal de Boltoni. Aici, ei sunt terorizați de Bolton din nou, dar de data aceasta prin viol, precum și prin abuz psihologic, și în locul pe care l-au numit odată acasă.
este oribil și devastator și nedrept, prin design. Este menit să se simtă tragic, o lovitură emoțională care nu implică moartea cuiva sau tăierea membrelor, ci zdrobirea sufletului la fel.
3. Acest lucru nu se întâmplă în carte.
în ceea ce privește un cântec de gheață & focul merge, nimic din toate acestea nu se întâmplă cu Sansa. A plecat cu Littlefinger sub masca nepoatei sale inexistente și a învățat de la Baelish punctele mai fine ale manipulării oamenilor. Este prietena ei din copilărie Jeyne Poole, fiind trecută ca Arya, care se căsătorește cu Ramsay și este supusă capriciilor sale monstruoase.
versiunea cărții este visceral chiar mai rea decât spectacolul, cu sugestii că Ramsay îl obligă pe Theon să participe uneori la violarea repetată a lui Jeyne și că a forțat-o să facă sex cu câinii săi.
acuzația este că scriitorii Game Of Thrones au plasat-o inutil pe Sansa în acest fir de complot, când ar fi putut doar să adapteze ceea ce era în roman și să-i scutească personajul de umilință. Și, desigur, acest lucru este adevărat din punct de vedere tehnic, dar argumentul „ar fi putut face ______ în schimb” este alunecos, deoarece orice poveste ar fi putut, în teorie, să facă altceva decât ceea ce a făcut. Game of Thrones nu ar fi putut să-l întâlnească pe Arya pe Tywin sau pe Brienne luptându-se cu câinele (ambele nu apar în cărți), sau ar fi putut să-i scutească pe Ned și Cat și să-și jefuiască destinele groaznice sau ar fi putut să-i înlocuiască pe Walkers cu extratereștri cu trei capete care iubesc breakdancingul.
tot ce contează este ce se întâmplă pe ecran. Oricare dintre acestea este un joc corect. Restul este abstract și speculativ și poate purta doar atât de multă greutate.
acest argument sugerează, de asemenea, că Ramsay torturarea și violarea soției sale ar fi mai acceptabilă dacă ar fi Jeyne, pentru că nu o cunoaștem sau o plăcem la fel de mult ca Sansa. Aceasta este o afirmație destul de grotescă de făcut în numele tratării subiectului agresiunii sexuale cu prudență și respect.
4. Asaltul sansei devine despre sentimentele lui Theon.
episodul se încheie împingând un apropiat al lui Theon, încercând să nu plângă în timp ce este martor la violul lui Sansa. Criticii scenei au declarat frecvent că acest lucru face ca suferința lui Sansa să fie secundară celei a lui Theon, mulgând experiența ei ca o modalitate de a-l face un personaj mai simpatic.
cu toate acestea, o citire mai atentă dezvăluie subtextul scenei, în special în retrospectivă. Este important să ne amintim că, în acest moment al poveștii, Sansa încă crede că Theon i-a ucis pe Bran și Rickon. Habar nu are că sunt încă în viață, așa că îl disprețuiește pe Theon și îi lipsește orice compasiune pentru brutalizarea sa din mâinile lui Ramsay.
Theon, între timp, a devenit atât de spălat pe creier și rupt încât și-a îmbrățișat pe deplin personalitatea lui Reek, atât psihologic, cât și fizic incapabil să-i spună adevărul Sansei, în ciuda faptului că este practic sora lui.
Ramsay știe toate acestea și se bazează pe aceste legături tensionate pentru a-i chinui pe amândoi. De aceea îi cere lui Theon să-i dea Sansa la nuntă și de aceea îi cere lui Theon să rămână și să urmărească desăvârșirea căsătoriei. Ramsay torturează doi oameni în această scenă; asaltul asupra lui Theon este mental și emoțional, în timp ce cu Sansa este și fizic. (Deși înainte de aceasta, Theon a experimentat o mulțime de abuzuri fizice din partea lui Ramsay, inclusiv sexual. A spune că abuzul său nu este permis să fie un factor este, din nou, ipocrit).
un alt aspect aici este că, prin mutarea lentă într-o apropiere a lui Theon, ar trebui să sperăm că acesta este momentul în care în cele din urmă se desprinde din ea . . . unde își va atinge pragul și va interveni. Și o parte din tragedia scenei este că el vrea în mod clar, dar este atât de distrus spiritual, încât în schimb înghite durerea și se forțează să continue să privească. În aproape orice altă poveste, aceasta ar fi trezirea lui Theon. În schimb, suntem păcăliți să anticipăm ușurarea și catharsisul, doar ca să-l smulgem.
există și alte motive mai practice pentru a nu arăta violul și, în schimb, pentru a-l tăia pe Theon. Și anume, niciunul dintre producători nu a vrut să o pună pe Sophie Turner prin ceva mai mult decât este necesar pentru a trece această scenă și nu există absolut nicio șansă în iad ca ilustrarea grafică a asaltului ei să fi trecut mai bine. (În mod ciudat, unii își amintesc această scenă ca fiind mai grafică decât a fost, ceea ce demonstrează puterea unei abordări mai puțin este mai mult).
dar la nivel de poveste, aceasta este o formă de abuz comun între frate și soră, Theon cunoscând parada nesfârșită a groazei care o așteaptă pe Sansa. Nu este vorba despre cât de mult îi doare sentimentele, ci despre modul în care doi oameni care au nevoie disperată de ajutorul celuilalt sunt lumi separate, chiar dacă sunt în aceeași cameră.
toate aceste servicii poveste mai mare pentru fiecare personaj. Sansa și Theon continuă să formeze o legătură familială pe care o lipseau în copilărie și se ajută reciproc să scape din ghearele lui Ramsay. În ultimul sezon, Theon ajunge să-l apere pe Winterfell împotriva Walkers, dându-și viața în acest proces. Atât întoarcerea, cât și decesul său au un impact semnificativ asupra Sansei, care acum îl vede cu adevărat ca pe un frate și ca pe un prieten în care poate avea încredere, fixând chiar și o emblemă puternică pe cadavrul său în timp ce plânge peste corpul său.
trădarea inițială a lui Theon față de familia care l-a crescut este înrădăcinată în aceeași idee otrăvită a masculinității care permite Sansei să fie tratată ca o vacă de reproducție. Simțindu-se nici ca un Greyjoy, nici ca un Stark și plin de asertivitate tinerească, a încercat să-și impresioneze tatăl natural Balon luând și ținând Winterfell, eșuând lamentabil în acest proces și ducând la moartea lui Maester Luwin și Ser Rodrick, precum și a doi băieți de fermă care sunt măcelăriți și arși la comanda sa.
este clar din simpla privire de pe fața lui Theon că nu poate trăi cu acțiunile sale, dar el merge mai departe oricum din nevoia disperată de a dovedi cuiva, oricui, că este un bărbat adevărat. Și acest rahat patriarhal nu numai că îi distruge viața, dar încă nu reușește să-l impresioneze pe Balon, care arată că nu este deloc tată adevărat.
Theon face parte din povestea Sansei, iar ea face parte din povestea lui, iar acest fapt este solidificat în noaptea nunții sale.
Little Bird
toate acestea ne aduc înapoi la Sansa, care a parcurs un drum foarte lung de la acea noapte oribilă. Ea a salvat Bătălia de la Basterds de la o victorie a lui Bolton, l-a hrănit pe Ramsay propriilor câini înfometați, l-a depășit pe fostul mentor Littlefinger, iar acum este mai mult sau mai puțin conducătorul Nordului, unul dintre cei mai savviest și mai pragmatici gânditori politici din Westeros.
și apoi a venit dialogul ei în cel mai recent episod, „ultimul dintre Starks.”În timpul conversației lui Sansa cu câinele, Clegane își cere scuze că nu a luat-o cu el când a fugit din Debarcaderul Regelui. Recunoaște că se simte responsabil pentru tot ce i s-a întâmplat de atunci. Ea, pe rând, îi spune că, fără experiențele ei din mâinile bărbaților abuzivi — Joffrey, Littlefinger, Ramsay — ar putea fi în continuare aceeași fetiță naivă și naivă.
cum era de așteptat, Internetul a mers apeshit, furori peste nunta negru înviat cu un schimb foarte scurt. În plus față de mii de postări indignate pe rețelele de socializare, numeroase articole au elucidat natura problematică de a spune că violul și abuzul pot fi buni constructori de personaje.
dar este cu adevărat, cu adevărat, cinstit față de vechii zei ceea ce a însemnat Sansa (și/sau scriitorii spectacolului)?
pentru a fi clar, ea adoptă abordarea de a spune că anii ei de tratament de coșmar au ajutat-o într-adevăr să devină persoana care este astăzi. Fiind că ea există într-o societate brutală, medievală, în care cei cu capital social sau forță fizică își fac adesea drumul cu alții care nu se pot apăra, nu este surprinzător că comentariul ei aici ar putea avea o margine nietzscheană. Westeros este o versiune fantastică a trecutului îndepărtat . . . nu are exact oameni care împărtășesc postări #MeToo sau Ronan Farrow scriind expuneri explozive.
luând asta de pe masă, Sansa înseamnă în cele din urmă că este recunoscătoare pentru oamenii care au abuzat-o și au violat-o și chiar le datorează un pic de mulțumiri pentru că au făcut-o o femeie mai puternică?
nr. Nimic din ce a făcut Sansa nu indică faptul că este recunoscătoare sau iartă oamenii care i-au greșit: a ordonat și a prezidat execuția lui Baelish, s-a bucurat de moartea lui Joffrey și anticipează că se bucură de Cersei și, din nou, și-a hrănit literalmente violatorul câinilor (fapt despre care se laudă în vârful acestei scene). Acestea nu sunt acțiunile cuiva care este plin de recunoștință pentru timpul petrecut cu acești oameni.
un alt unghi care se pierde în conversația despre acest episod este că Sansa abordează sentimentele de vinovăție ale lui Sandor, care — în ciuda faptului că își face obișnuitul shtick de a — și ascunde emoțiile în spatele exteriorului unui ticălos dur-îl deranjează profund. S-a simțit întotdeauna protector cu ea, iar porecla lui de „pasăre mică” este la fel de autentică în afecțiunea ei, pe cât este un transfer batjocoritor al propriei sale urări de sine.
atât el, cât și Sansa s-au confruntat cu traume grave în viața lor și acum împărtășesc mai multe în comun decât au avut vreodată, așa că face tot posibilul să-i liniștească vina de sine inutilă. Nu-i datorează consolare, dar o oferă sincer, anunțându-i că este în regulă și că încercările ei nu au fost vina lui.
există, de asemenea, adevărul simplu că Sansa, după tot ce a văzut, nu poate suporta gândul de a se întoarce vreodată la cine a fost. Această femeie a trecut prin iadul absolut și înapoi și a trecut mai departe. Nu există nici un recurs, nici o recompensă, nimic ea poate face despre trecut; este indisolubil o parte din ea. Dar asta nu înseamnă că tot ceea ce a realizat este definit sau deținut de acele chinuri. Sansa este mai mult decât suma abuzului ei.
aproape toate personajele au trecut prin storcător și s-au trezit schimbate ca urmare, pentru bine sau pentru rău. Dacă Sansa ar discuta literalmente orice altceva — o boală, dependența de droguri, câmpul de luptă, lupta cu un monstru, pierderea în pustie timp de cinci ani — nimeni nu ar crede că susține flippant acel lucru ca pe o cale spre îmbunătățirea sinelui.
este inevitabil ca o poveste centrată în jurul unei monarhii abuzive conduse de bărbați să aibă paralele cu propria noastră lume, unde femeile au fost subjugate și maltratate de-a lungul unei mari părți a istoriei și unde o socoteală este în curs de desfășurare în conștiința culturală. Realitatea politicii sexuale și de gen moderne nu poate fi evitată atât de ușor.
dar este, de asemenea, un deserviciu să cerem ca un personaj precum Sansa să fie folosit mai ales ca purtător de cuvânt sau cap de figură pentru ceea ce dorim să auzim în narațiunea de a fi o supraviețuitoare, reducând-o la o recuzită.
da, Sansa a învățat destul de mult din cinismul lui Cersei, din snakiness-ul lui Littlefinger și din viclenia lui Ramsay. Ea admiră într-un fel aceste anumite calități ale oamenilor care au terorizat-o, abilități care au ajutat-o să rămână în viață. Totuși, nimic din toate acestea nu este același lucru cu respingerea abuzului sau acceptarea clară a faptului că violul este un compromis echitabil pentru cunoaștere.
în orice caz, Sansa își folosește puterea pentru a face din nord un loc în care lucrurile care i s-au întâmplat nu se vor întâmpla altor oameni.
dezvăluirea completă a autorului: o parte din motivul pentru care acesta este un subiect atât de implicat pentru mine este că am experimentat propria mea parte de abuz și am fost, de asemenea, agresat sexual. A fost nevoie de ani de vinovăție, vină și negare pentru a recunoaște și despacheta ceea ce s-a întâmplat. Dincolo de asta, unii dintre cei mai apropiați de mine au fost brutalizați de viața reală Ramsay Boltons, acei indivizi care nu simt remușcări și li se permite să scape cu comportamentul lor fără o grijă în lume. Realitatea abuzului și consecințele pe care le provoacă pe tot parcursul vieții atârnă puternic peste lumea mea.
cu toate acestea, să ne așteptăm ca toți supraviețuitorii să fie uniformi în modul în care procesăm ceea ce ni s-a întâmplat nu ne face niciun favor. Acest lucru se aplică și divertismentului care s-ar putea confrunta cu aceste probleme într-un mod dezordonat sau imperfect, poate chiar intenționat. Pentru a fi perfect sincer, este greșit, condescendent și reductiv să presupunem că doar pentru că Game of Thrones prezintă un tratament deosebit de neliniștitor al violului, toți oamenii care au experimentat violul trebuie, prin urmare, să aibă același răspuns sau interpretare exactă.
în niciun caz acest lucru nu este menit să-i discrediteze pe cei care se simt dezamăgiți sau afectați negativ de alegerile spectacolului. Aceste reacții trebuie să fie auzite și luate în serios dacă vrem să continuăm activitatea de introspecție socială atât de integrantă pentru, ei bine, ruperea roții.
cealaltă parte a acestei sabie special este că trăim într-o cultură de control mass-media 24/7, alimentat de ia fierbinte reacționare și necesitatea de a cultiva o narațiune intrigant de conflict și indignare, astfel încât site-urile pot genera venituri. Funcția vizibilității rețelelor sociale și climatul criticii moderne necesită o opinie imediată, ușor ambalată, care va duce la clicuri, acțiuni și aprecieri și nimic nu le garantează mai mult decât indignarea.
în acea rețea de cerere și ofertă, devine mai dificil să discutăm tratamentul seriei asupra anumitor subiecte, deoarece criticile și analizele se găsesc întemeiate într-o pulpă omogenă care declară că spectacolul X are o problemă Y. Vocile supraviețuitorilor care au găsit ceva pozitiv sau semnificativ sunt înecate în narațiunea acceptată că lucrul în cauză este obiectiv, inarguably rău, o poziție care deturnează vocile acelor supraviețuitori.
pentru a reveni la nunta Neagră, această scenă ar fi putut fi tratată cu mai multă acceptare dacă nu ar fi fost împovărată de reprezentările anterioare ale spectacolului despre abuz sau de inevitabila oboseală Ramsay Bolton care s-a instalat la acea vreme. O privire mai atentă sugerează că se desfășoară destul de intenționat așa cum este menit. Acest lucru nu este Jaime/Cersei în septembrie, filmat ciudat și împiedicat în continuare de declarațiile stângace și contradictorii ale producătorilor despre intențiile lor. Totul aici este manipulat într-o manieră foarte intenționată, indiferent dacă spectatorii consideră sau nu că este plăcut.
chiar dacă noaptea nunții lui Sansa sau momentul ei cu câinele nu găsesc niciodată o reevaluare critică pe linie, povestea ei va rămâne în primul rând una de împuternicire. Sansa Stark este defectuoasă și vulnerabilă și cicatrizată, ca orice alt personaj din Westeros. Dar, în cele din urmă, spiritul ei rămâne mai rezonant ca niciodată. Unbowed, unbowed.
și neîntreruptă.
