puterea artei și teama de muncă: producția Seattle de așteptare pentru Lefty în 1936

apoi pare instructiv să privim atât feedback-ul negativ, cât și cel pozitiv pe care teatrul l-a primit ca răspuns la spectacol. Domnul Ottenheimer a înregistrat doar scrisori de patroni care au avut feedback pozitiv despre așteptarea lui Lefty. Dintre cele douăzeci și șase de scrisori înregistrate în jurnale, opt erau de la profesori universitari, marcând procentul ridicat de profesori din audiență. Având în vedere reacția din Seattle Times, pare puțin probabil ca Playhouse să primească doar scrisori de aprobare, chiar dacă Domnul Ottenheimer observă că „niciodată, în toată istoria Playhouse-ului, nu am primit atât de multe scrisori lăudând o singură producție.”

raportul lui Ottenheimer de scrisori favorabile din partea publicului arată cum au fost cei care nu au văzut de fapt performanța careau fost cei mai supărați de aceasta. Două grupuri, cămășile de argint—o organizație fascistă locală-și Clubul Republican al Femeilor din județul King, au fost ambele vocale în protestul lor față de Lefty. Clubul Republican al Femeilor din județul King a menționat că piesa se „baza pe idei și sugestii în întregime ne-americane și înclinată să încurajeze acțiunea subversivă” și că sfătuiau Consiliul Playhouse să aplice un grad mai mare de cenzură asupra producțiilor. Prin cunoștințe la mâna a doua, Ottenheimer a aflat că ” cămășile de argint ne urmăresc „și a crezut că” producția noastră de Lefty a fost plătită de aurul Moscovei, Doamna James făcând aranjamente pentru astfel de lucruri în călătoria ei în Rusia vara trecută… casa de joacă este un pat fierbinte al comunismului și al răzvrătirii.”În timp ce cămășile de argint erau un grup fascist reacționar, Femeile republicane din județul King nu sunt și nu putem respinge vacarmul împotriva lui Lefty ca fiind ravagiile unui conservator radicali. În lumina recentei greve maritime, se pare că a existat o neliniște mai largă cu privire la creșterea puterii muncii în Seattle în această perioadă și o teamă că Lefty ar putea inspira lucrătorii la acțiune.

deși piesa a avut succes în alte orașe, a dobândit atât de multe controverse și reacții adverse în Seattle, încât a devenit prea riscant pentru Playhouse să-și extindă alergarea dincolo de o singură noapte. În timp ce nici registrele Playhouse, nici pumnii asupra unei stele nu afirmă direct motivul pentru care Lefty nu a fost pus în scenă din nou, se poate presupune că Playhouse a luat decizia de a nu mai face o altă cursă de la o ședință a Consiliului din 11 februarie 1936 în care „o rezoluție a trecut în unanimitate ca niciun spectacol special, cu excepția pieselor în mod regulat din programul nostru, să nu fie dat fără autorizația expresă a Consiliului.”Întâlnirea, la aproape o lună de la prezentarea piesei pe 12 ianuarie, a avut loc în mijlocul isteriei stângace.În plus, ” cea mai mare parte a criticilor … se pare că nu a fost îndreptată împotriva piesei… ci împotriva modului în care a fost gestionată performanța și a faptului că Consiliul a considerat că nu a fost luată complet în încredere.”Faptul că Ottenheimer era conștient că Consiliul ar putea protesta împotriva lui Lefty este incontestabil. La 15 iunie 1935 Ottenheimer a scris în Playhouse logs o referire la petiția pentru piesa care circulă la Universitatea din Washington. Ottenheimer notează că ” i-a spus să facă tot ce poate pentru a promova petiția dacă va veni la îndemână, deoarece ar fi valoros să demonstreze Consiliului cererea pentru astfel de piese, dacă ar trebui să obiecteze, așa cum este posibil.”Rezultatul final al îngrijorării evidente a lui Ottenheimer cu privire la percepția Consiliului de administrație asupra lui Lefty a culminat cu ședința Consiliului din 11 februarie. În plus, și aparent legat de reținerea Consiliului cu privire la manipularea greșită a promoției pentru Lefty, a fost îngrijorarea cu privire la cine ar trebui să i se permită Playhouse să-și închirieze spațiul. Preocuparea puternică a Consiliului și condamnarea modului în care a fost promovat Lefty au făcut imposibilă continuarea jocului; dar preocupările Consiliului au venit în contextul mai larg al protestului conservator și al reacției împotriva piesei.

importanța așteptării lui Lefty în Seattle

Jameses și Seattle Repertory Playhouse au fost o parte integrantă a comunității din Seattle. În calitate de patroni ai artelor, Jameses a încercat să aducă noi drame, împreună cu cele vechi, publicului din Seattle. Așteptarea lui Clifford Odets pentru Lefty a fost o astfel de dramă nouă. Ceea ce a fost diferit la această piesă a fost angajamentul său cu mișcările sociale din anii treizeci și încercarea sa de a încorpora publicul în acea luptă. În așteptarea lui Lefty a vorbit despre problemele care au devenit de o importanță supremă în timpul depresiei— mâncare pentru familie, spațiu propriu, rasism, Alternative Sociale—toate prezentate într-un mod care a cerut publicului să se angajeze cu problemele în sine. Pentru Times și alte grupuri politice din Seattle, cum ar fi Clubul Republican al Femeilor din județul King, Lefty a fost propagandă. Pentru Jameses și lumea teatrului, Lefty a fost o revoluție interesantă în artele dramatice, deoarece a rupt bariera dintre actor și public. Afirmația lui Florence James conform căreia” Seattle era un oraș cu o minte foarte unită atunci și poate încă este ” explică de ce Lefty ar putea părea atât de periculos într-un oraș care susținea o nouă școală de artă înfloritoare, împreună cu alte câteva teatre din Centrul orașului Seattle. O piesă care a îndrăznit publicul să acționeze a fost o piesă de temut într-un oraș în care sindicatele tocmai își dovediseră puterea de a închide orașul și de a sfida poliția.

Lefty a fost, de asemenea, periculos pentru că a fost mai mult decât propagandă sau Artă Dramatică. Lefty trebuie înțeles în istoria dinamică a muncii din Seattle și în contextul grevei maritime din 1934 și al proeminenței politice în creștere a liderilor muncii precum Dave Beck și Harry Bridges. Așteptarea lui Lefty a provocat un val de răspuns pozitiv sau negativ în rândul publicului din Seattle. Așteptarea lui Lefty a oferit o arenă plină în care politica muncii ar putea fi studiată și dezbătută de publicul din Seattle și, în acest fel, a reușit în scopul Lui Odets: publicul s-a implicat cu adevărat în lupta piesei.

Copyright (C) Selena Voelker, 2010
HSTAA 498 Iarna 2010

lucrări citate

1. Richard C. Berner, Seattle 1921-1940: de la Boom la Bust (Seattle: Charles Press, 1992).
2. Harold Clurman, anii fervenți: Teatrul de grup și anii treizeci. (New York: Da Capo Press, 1983).
3. Florence Bean James, pumnii pe o stea: schițe pentru o autobiografie (pre-1978), a avut loc în documentele Florence Bean James, Colecții Speciale, bibliotecile Universității din Washington, aderare 2117.
4. colecția de manuscrise Seattle Repertory Playhouse, 1928-1950, Colecții Speciale, bibliotecile Universității din Washington, aderare 1481.
5. Clifford Odets, în așteptarea lui Lefty (New York: Dramatists Play Service, 1935).
6. Marea Depresiune din statul Washington, http://depts.washington.edu/depress/
7. Ronald Oakley West,” lăsat afară: repertoriul din Seattle Playhouse, inscripția publicului și problema Teatrului de stânga în epoca depresiei ” (teză de doctorat nepublicată,-Universitatea din Washington, Seattle,1993.)