Tosca ei emoții — și coerente. În primul act, când personajul trebuie să se dovedească o seducătoare capabilă, arătând în același timp urme de gelozie, Doamna Radvanovsky a venit cu modalități ingenioase de a face ca aceste fațete să curgă împreună. Cu destinații de plasare discernământ de respirație, ea părea, la începutul anului, să râdă la propriile nesiguranțe și tendința de neîncredere, cel puțin în fața iubitului ei, pictorul Cavaradossi (aici a jucat abil, dacă nu deosebit de profund, de miere-ton tenor Joseph Calleja).
când spatele lui Cavaradossi a fost întors, totuși, această Tosca a scăpat acea mască adorabilă și conștientă de sine în scurte furtuni de furie. Aceste tranziții rapide fac ca această Tosca să pară puțin nervoasă-dar performanța Doamnei Radvanovsky este atentă, niciodată ocupată de dragul ei. Și abordarea ei a plantat semințele pentru o confruntare brutală eficientă în al doilea act cu ticălosul Scarpia.
când acest șef al Poliției îl acuză pe Tosca că a jucat un rol atunci când pledează pentru viața lui Cavaradossi, știm că se înșeală: am văzut cum arată când această diva este în modul de machinare. Mizele sunt în mod corespunzător ridicate pentru „Vissi d ‘arte” de Tosca, iar doamna Radvanovsky a oferit o interpretare subtilă și afectivă a ariei, folosind trucurile ei vocale practicate cu voce moale și tare doar cu ușurință.
făcându-și debutul în Met ca Scarpia, baritonul Claudio Sgura s-a încurcat prin câteva pasaje inferioare, transformând personajul într-un funcționar, în loc de o forță malefică a naturii. Sadismul acestui Scarpia este mai curtenitor decât strălucitor; unele cântări mai suple de la Domnul Sgura în actul al doilea au dat o privire intrigantă de îngâmfare. Totuși, acesta a fost întotdeauna spectacolul Doamnei Radvanovsky.
