școala din Chicago este, de asemenea, cunoscută sub numele de stilul comercial și stilul Renașterii americane.
în ultimul sfert al secolului al 19-lea, arhitecții și inginerii din Chicago au dezvoltat zgârie-nori cu cadru de oțel care va deveni clădirea emblematică a secolului 20.
o clădire comercială a școlii din Chicago era mai înaltă decât vecinii săi din zidărie, de obicei mai mult de șase etaje și mai mult de douăzeci de etaje. Clădirile școlii din Chicago erau dreptunghiulare, cu un acoperiș plat, cu cornișe. Deoarece peretele exterior nu era portant, aveau suprafețe mari de sticlă, teracotă sau alt finisaj ornamental.
Louis Sullivan a fost cel mai influent arhitect al școlii din Chicago. Clădirile sale,ca o coloană clasică, aveau o bază sau mai multe etaje, un arbore dispus în benzi verticale și o cornișă elaborată de mai multe etaje.
caracteristicile Distinctive sunt:
- ferestre mari arcuite
- panouri decorative din teracotă
- benzi decorative
- benzi verticale de ferestre cu montanți pilastru
- friză foarte decorată
clădiri de birouri ale școlii Chicago din San Francisco
primele clădiri de birouri înalte, încadrate din oțel, au fost construite în San Francisco în anii 1890. fațadele acestor clădiri au fost organizate ca coloane (bază, arbore, capital) și îmbrăcate în terra cotta. Exemple notabile sunt clădirea Mills și clădirea Chronicle, ambele de Burnham & Root.
paisprezece astfel de clădiri, care încă supraviețuiesc într-o formă sau alta, au fost construite sau au fost construite în momentul cutremurului și incendiului din 1906. O lecție învățată din acea catastrofă a fost că ramele de oțel și placările de teracotă supraviețuiesc remarcabil de bine acestor teste îngrozitoare. În următorul deceniu, San Francisco a fost reconstruit cu multe dintre aceste clădiri, de obicei cu imagini istoriciste pentru a defini baza, arborele și capitala.
Splendid Survivors, publicat de Fundația pentru patrimoniul arhitectural din San Francisco, identifică optsprezece astfel de clădiri de birouri de zece etaje sau mai mult, construite între 1906 și 1919. În boom-ul clădirii din1920 acest tip a continuat, dar mai înalt în medie decât înainte. După 1925, primului tip I s-a alăturat zgârie-nori în trepte inspirat de codurile de construcție și zonare din New York și de Eliel Saarinendesignul pe locul doi pentru Chicago Tribune Tower, pentru un total de douăzeci de clădiri de birouri înalte în deceniu.
extras din nominalizarea NRHP pentru clădirea Matson din 23 octombrie 1995.
Terra Cotta arhitecturală din San Francisco
terra Cotta arhitecturală a fost folosită de mult timp în San Francisco ca ornament, dar după cutremurul și incendiul din 1906, materialula început să fie considerat atât ca un substitut pentru cărămidă sau piatră, cât și ca un mediu versatil în sine. Clădirea Hearst din 1909, de exemplu, a afișat paisprezece povești de teracotă policromă deasupra unei baze de marmură cu două etaje. În 1914, la doar un an după succesul clădirii Woolworth din New York, îmbrăcată în terra cotta, Willis Polk a acoperit clădirea Hobart în întregime în terra cotta cu un ornament dens.
din mai multe motive, terra cotta a devenit materialul dominant de placare pentru clădirile înalte construite în San Francisco între 1920 și Depresiune.
prima a fost greutatea sa ușoară. Materialul ar putea fi fabricat în blocuri goale cu pereți celularidoar unul până la doi centimetri grosime. Aceste blocuri ar putea fi așezate eficient împotriva zidăriei obișnuite din cărămidă și legate înapoi la zidăriecu fire subțiri de oțel. În schimb, fațadele de piatră ale vremii aveau o grosime de cel puțin patru centimetri, iar ancorele lor metalice erau în mod corespunzătorgreu.
a doua a fost calitatea manuacturii sale, care a crescut pe măsură ce s-au dezvoltat Cuptoare cu temperatură controlată și argile perfect amestecate. Blocuri identice pentru golfuri uniforme între coloane de oțel ar putea fi proiectate, formate, coapte, glazurate și livrate previzibil la un loc de muncă,Fără finisarea manuală pe care zidăria de piatră încă o necesita.
a treia și cea mai importantă au fost posibilitățile expresive. Varietatea culorii, texturii și strălucirii disponibile pentru terra cotta de suprafață a fost limitată doar de numărul de glazuri care puteau fi arse pe lut copt. Dacă un designer a căutat un aspect asemănător pietrei, el ar putea fi asigurat de un material care să simuleze cu exactitate calitatea vizuală a pietrei. Dacă dorea să sublinieze culoarea sau reflexia, putea obține un aspect niciodată disponibil în piatră sau cărămidă.
extras din nominalizarea NRHP pentru clădirea Matson din 23 octombrie 1995.
