secesiunea de la Viena a făcut parte dintr-o mișcare de Secesiune mai largă, cu filiale în Munchen și Berlin. Nu a fost doar o mișcare arhitecturală, ci a inclus artiști vizuali. În timp ce anti-academic și anti-istoricist, pluralitatea a fost încurajată; nu a existat un stil artistic sau arhitectural specific. Grupul a fost influent pentru dezvoltarea unui nou stil național care respinge istoricismul.
secesiunea de la Viena a fost fondată în 1897 de Gustav Klimt, Joseph Maria Olbrich și Josef Hoffman. Otto Wagner li s-a alăturat câțiva ani mai târziu. Viena contemporană reacționa la clasicismul Beaux-Arts folosit în construcția clădirilor municipale de pe Ringstrasse în perioada 1871-1891, despre care mulți arhitecți credeau că nu reprezintă Viena ca o metropolă modernă în creștere. Influențați de Arte și meserii, în special de opera lui Charles Rennie Mackintosh, Secesioniștii au respins istoricismul și au îmbrățișat geometria și abstractizarea în arhitectură. Descriși ca ramura germană a Art Nouveau, ei dezvoltau, de asemenea, stilul decorativ Jugendstil cu modele ornamentale curbate, organice. Ideile grupului au fost diseminate prin revista Ver Sacrum (1898-1903), celebrând tineretul și promovând renașterea culturii vizuale vieneze.
după cum afirmă Ludwig M. și Gustave K., ‘în lupta pentru noua artă, meșteșugurile și arhitectura au ieșit în prim plan. Această idee este ilustrată de clădirea expoziției Secession, Joseph Maria Olbrich (1897-8) . A fost construit ca spațiu expozițional, astfel încât interiorul este foarte flexibil. Este pe un plan de cruce greacă. Patru stâlpi susțin o cupolă de coroană de laur aurită. Planul și formele îmbrățișează geometria pură. Ornamentarea este extinsă; forme organice stilizate plate. Construcția este din cărămidă cu armături de fier, suprafețele acoperite cu tencuială și văruite. Inscripția de deasupra intrării citește ‘Der Zeit Ihre Kunst / Der Kunst ihre Freiheit’, însemnând’ pentru fiecare epocă arta sa, fiecare artă libertatea sa’, subliniind dorința de a forma un limbaj artistic reprezentativ.
Leslie Topp susține că proiectarea acestei clădiri este preocupată de „adevăr”. Potrivit Topp există două tipuri diferite de adevăr: raționalitate, și ‘un adevăr mai mare, metafizic derivat din inspirație artistică subiectivă.’Olbrich a publicat o declarație în revista’ Der Architekt ‘ în 1899, după ce clădirea expoziției Secesionst a fost terminată. „A crescut în șase luni, mână în mână cu construcția; astăzi forma s-a solidificat.”Acest citat exemplifică accentul lui Olbrich pe clădire ca pe un lucru organic, viu. Prin urmare, Topp susține că această clădire întruchipează adevărul într-un sens spiritual. Această idee a unui ‘adevăr superior, interior’ a fost ceva care a legat mișcarea secesionistă, chiar dacă acestea nu erau unite într-un stil arhitectural artistic specific. Colonia lor de artiști din Darmstadt în 1901 a avut o ceremonie cvasi-religioasă în care au îmbrățișat semnul mistic, ‘das Zeichen’, ca purtând adevărul.
recepția contemporană a clădirii expoziției Secession a fost adesea critică. Adolf Loos, un arhitect vienez contemporan, nu i-a plăcut pe secesioniști, în special pe Olbrich, deoarece s-a opus folosirii ornamentelor. Căutarea unei forme arhitecturale adecvate pentru contextul lor i-a tulburat pe arhitecții vienezi, dar nu au reușit să ajungă la un consens.
pe măsură ce mișcarea a progresat, arhitecții au devenit din ce în ce mai interesați de formele plane și clasice. Otto Wagner, în special, a fost, de asemenea, esențial în dezvoltarea de noi tipologii, de exemplu Banca de economii poștale austriece (1904-06) care a manipulat construcția din beton armat într-un mod revoluționar.
mișcarea de secesiune de la Viena a fost revoluționară în respingerea istoricismului și a combinat interesul pentru modernitate și noțiunile simboliste de adevăr care s-au dovedit a avea influență asupra arhitecților de mai târziu.
– GM
Leslie Topp, arhitectură și adevăr în fin-De-si, Viena (Cambridge, Marea Britanie ; New York : Cambridge University Press, 2004), 30.
Victoria Charles și Klaus H. Carl, secesiunea Vieneză (New York : Parkstone Press International, c2011), 171.
Topp, arhitectură și adevăr, 45.
Ibidem., 29.
Ibidem., 52.
Ibidem., 57.
