de tidiga klassiska symfonierna från artonhundratalet spelades ursprungligen i tre satser (snabb-långsam-snabb) efter deras ursprung i Italienska operaövergångar. Sedan, från och med 1750-talet, var det normalt i Tyskland och Österrike att inkludera en minuet för att skapa formatet snabbt-långsamt-minuet-snabbt. Prags Symfoni har ingen minuett, men något som skulle ha varit utomordentligt ovanligt för en Symfoni skriven i Wien i slutet av 1780-talet. Mozart själv, som skrev många fler symfonier i gammaldags snabb-långsam-snabb format än Haydn gjorde (på grund av hans närmare förbindelser med Italien), skrev aldrig tidigare en tre-rörelsessymfoni för Wien, inte ens som barn på 1760-talet, då tre-rörelsessymfonier fortfarande var vanliga i många delar av Europa. Daniel E. Freeman har föreslagit att formatet med tre rörelser kan ha valts som ett sätt att vädja till den musikaliska allmänheten i Prag. Det råkar vara så att den enda symfonist från Prag som Mozart någonsin kände väl var Josef Myslive Jacobek, en nära medarbetare till familjen Mozart mellan 1770-78. När det händer är nästan alla Myslive Auguieks symfonier gjutna i det tre-rörelsemönster som gynnas i Italien, där han huvudsakligen arbetade under hela sitt vuxna liv. Ändå saknas fortfarande en definitiv förklaring till Prags symfoni med tre rörelser.
Prags Symfoni görs för två flöjter, två oboer, två fagott, två horn, två trumpeter, timpani och strängar.
musikaliska poäng är tillfälligt inaktiverade.
den har tre rörelser, som var och en är i sonatform:
- Adagio-Allegro, 4
4 - Andante i G-dur, 6
8 - Finale (Presto), 2
4
den första satsen börjar med en långsam introduktion (han gör det bara i två andra symfonier, nr 36 och nr 39). Daniel E. Freeman har noterat att det förmodligen är den längsta och mest sofistikerade långsamma introduktionen skriven för någon större symfoni fram till den tiden, kanske för att kompensera för längden på den saknade minuetten för att hjälpa till att få hela arbetet i närmare linje med den vanliga längden på en standard fyrrörelsens symfoni. Introduktionen viker för huvuddelen av rörelsen, där sex melodier utvecklas och rekapituleras i ett mycket kontrapuntalt exempel på sonata-allegro-form. Vissa fraser i den första satsen har en likhet med uvertyren att dö Zauberfl Jacobte. Allegro öppnar på ett komplicerat sätt med det ”första temat” som handlas mellan de andra fiolerna (som startar det) och de första fiolerna (som avslutar det). Musikaliskt material som finns i hela den första mindre delen av den första satsen liknar den för uvertyr till Mozarts Don Giovanni. Dessutom är orkestereffekterna under detta avsnitt likartade: vindar och timpani tillkännager ackordet med strängar som spelar en jämn rytmisk harmoni med ackordet.
den andra satsens struktur är typisk för Mozarts symfonier från denna period, även om musiken skiftar till mindre nyckel i en rörelse av kontrasterande stämningar. Det är i den subdominanta nyckeln till G-dur.
den tredje satsen är en livlig Presto där flöjten spelar en framträdande roll, särskilt för att motverka huvudmelodin i utvecklingssektionen. Denna rörelse ” visar Mozart i ett ovanligt humör, närmare Beethovens boisterousness än hans snabba smak som normalt tillät honom att gå.”Båda halvorna av rörelsen har upprepningar.
