rané klasické symfonie z osmnáctého století, který byl původně obsazen do tří vět (rychle-pomalu-rychle) po jejich původ v italské operní předehry. Poté, od roku 1750, bylo v Německu a Rakousku normální zahrnout minuet pro vytvoření formátu fast-slow-minuet-fast. Pražská Symfonie č. menuet, nicméně, něco, co by bylo mimořádně neobvyklé, symfonie ve Vídni v pozdní 1780. Mozart sám, kdo napsal mnoho dalších symfonií v staromódní rychle-pomalu-rychle, formát než Haydn udělal (protože jeho užší spojení s Itálií), nikdy předtím napsal tři-pohyb symfonie pro Vídeň, a to ani jako dítě, v roce 1760, když třívětá symfonie byly stále běžné v mnoha částech Evropy. Daniel E. Freeman naznačil, že formát tří hnutí mohl být vybrán jako prostředek k oslovení pražské hudební veřejnosti. To tak se stane, že jen symphonist z Prahy, že Mozart znal dobře, byl Josef Mysliveček, blízký spolupracovník Mozartovy rodiny mezi 1770-78. Téměř všechny Myslivečkovy symfonie jsou obsazeny do tří-pohybového vzoru favorizovaného v Itálii, kde působil hlavně po celý svůj dospělý život. Nicméně definitivní vysvětlení tří-pohybového formátu Pražské symfonie stále chybí.
Pražská symfonie je bodována pro dvě flétny, dva hoboje, dva fagoty, dva rohy, dvě trubky, tympány a smyčce.
hudební partitury jsou dočasně zakázány.
má tři pohyby, z nichž každý je v sonátové formě:
- Adagio – Allegro, 4
4 - Andante v G dur, 6
8 - Finále (Presto), 2
4
první pohyb začíná s pomalým úvodem (dělá to pouze ve dvou dalších symfonií, Č. 36 a Č. 39). Daniel E. Freeman má uvedeno, že je to asi nejdelší a nejnáročnější pomalého úvodu napsáno pro všechny velké symfonie až do té doby, možná kompenzovat délku chybějící menuet, chci pomoci tomu, aby celá práce do užší propojení s obvyklou délku standardní čtyři-pohyb symfonie. Zavedení dává cestu k hlavní části hnutí, v nichž šest melodie jsou vyvíjeny a zrekapituloval ve velmi contrapuntal příklad sonátové-allegro forme. Některé fráze v první větě se podobají předehře Die Zauberflöte. Allegro správné, otevře se v komplikovaném způsobem s „první téma“ obchoduje mezi druhé housle (kdo začne ji), a první housle (kdo to skončit). Hudební materiál nalezený v první menší části první věty je podobný předehře Mozartova Dona Giovanniho. Orchestrální efekty v této části jsou navíc podobné: větry a tympány oznamující akord se strunami hrajícími rovnoměrnou rytmickou harmonii s akordem.
struktura druhé věty je typická pro Mozartovy Symfonie pocházející z tohoto období, Ačkoli hudba se v pohybu kontrastních nálad posouvá do Moll-key. Je v subdominantním klíči G dur.
třetí věta je živé Presto, ve kterém hraje flétna významnou roli, zejména při určování hlavní melodie ve vývojové sekci. Tento pohyb “ ukazuje Mozarta v neobvyklé náladě, blíže Beethovenově bouřlivosti, než mu jeho náročná chuť normálně dovolila jít.“Obě poloviny hnutí se opakují.
