Lurex var like nyttig på 1960-tallet som det hadde vært på 1940-tallet. I Nylon: Historien om En Moterevolusjon (2000) beskriver Susannah Handley lekenheten I romaldermote:
«I løpet av 1960-tallet… den store nye meldingen var kunsten kan være hyggelig, ironisk, og tilgjengelig… det kan være noe, og så kunne mote og design. Hvorfor ikke bruke issørpe, skinnende PVC, falske skinn,’ moro ‘ pelsverk, glitrende Lurex, formet Crimplene, varme-set akryl slacks eller gensere laget av plastull.»(112-113)
Mary Ellen Snodgrass gir en mer omfattende oversikt Over Lurex i sin bok World Clothing and Fashion (2015):
«På 1940-tallet, Lurex, en vev av bomull og metalliske garn, outpaced satin som en prangende stoff for scenekostymer og menns smoking lapels, cummerbunds, og bowties.»(504)
«filmen Saturday Night Fever (1977) bygget etterspørselen etter sparkly Lurex disco kjoler og unisex bell bottoms… Tegneserier og mote mavens latterliggjort stretch bukser, disco flash, og glorete, kunstig leisure suit.»(460)
c. 1975 Halston cocktail kjole i figur 5 er et mer begrenset eksempel på syttitallet disco stil. Snodgrass fortsetter:
«1980-tallet så inkorporering av iriserende Lurex, metallisk laminert nylon og polyester tråder som økte appellen til sportsklær og danseklær, for eksempel rustfritt stål-gjenget mohair og realistisk plast hud bodice designet av stoffingeniør Issey Miyake. Distribuert Fra Paris Og London, Lurex garn lagt glitter til strikking, broderi og blonder. Designere I New York, Milano og Melbourne populariserte Lurex blant ungdommelige forbrukere i metalliske toner samt rød, fiolett, grønn, gul, blå og beige. Mykglasset Lurex ga gensergarn for lette, kroppskramme strikker.»(258)
Mens Lurex er oftest forestilt i et gull eller sølv utseende, kan plagg være hvilken som helst farge, sett i dette nærbilde fra En 1969-70 James Galanos ensemble (Fig. 6).
Katerina Pantelides forklarer At Lurex opplevde en gjenoppblomstring i popularitet på 1970-og 1990-tallet i «Dancewear on The Catwalk, 1970s–2000s» (2015):
«Disco klær ble ofte laget av skinnende syntetiske stoffer, inkludert lurex og Lycra. Dominante plagg inkluderte bluss, som understreket dansebevegelse i sin tette passform over baken og lårene, jumpsuits og plattformsko og støvler for både menn og kvinner.»
denne mote var vidtgående. Pantelides fortsetter, beskriver et antrekk sett i figur 7:
«1970s revivalism i midten av 1990s heralded manifestasjoner av disco stil på catwalken. Nick Knight shoot «Purple Haze» omtalt Kate Moss i oppdaterte, utelukkende lilla disco plagg. Disse inkluderte en sequined lurex halter jumpsuit Av Mark Eisen.»
I sin artikkel «Badetøy På Catwalken, 1980-2000» (2015), Forklarer Ciara Phipps at lurex ofte brukes i high-end designer badetøy.
«en av de klareste og mest symbolske måter luksus manifestert seg i badetøy design var bruken av gull. Denne gull tendens til å komme som høy glans satins Eller Lurex jerseys i toner fra den blekeste av gull til de rikeste av bronse. Designere Som Gucci, Armani og Hermè likte suksess med dette utseendet.»
Lurex opplevde konsekvent comeback i tidligere stiler, som full dekning gull sett i 1981 Zandra Rhodes kjole i figur 8. Haute couture designere falt tilbake på det i åttitallet og nittitallet for flash og bling(Fig. 9), en trend som har fortsatt inn i det nye årtusenet.
